«Преступление страсти» ( англ. Crime of Passion ) — фильм нуар режиссёра Герда Освальда , вышедший на экраны в 1957 году .

Фильм поставлен по сценарию Джо Эйсингера и рассказывает об успешной журналистке ( Барбара Стэнвик ), которая влюбляется в полицейского детектива ( Стерлинг Хэйден ). Бросив карьеру, она пытается вжиться в роль домохозяйки из городского пригорода. Однако тихая непритязательная жизнь не устраивает её, и она решает продвинуть своего мужа по служебной лестнице, заводя роман с его начальником ( Рэймонд Бёрр ).

В этом фильме свои последние роли в фильмах нуар сыграли звёзды жанра Барбара Стэнвик, Стерлинг Хэйден и Рэймонд Бёрр.

Сюжет

Кэти Фергюсон ( Барбара Стэнвик ) ведёт популярную женскую колонку в одной из газет Сан-Франциско . Однажды в город пребывают детективы из Лос-Анджелеса , капитан Чарли Алидос ( ) и лейтенант Билл Дойл ( Стерлинг Хэйден ), которые разыскивают женщину, подозреваемую в убийстве мужа. Через свою газетную колонку Кэти находит эту женщину, однако по требованию детективов вынуждена передать им её адрес. Вечером Билл и Кэти проводят романтический вечер в ресторане, в ходе которого между ними вспыхивает любовное чувство. После того, как Кэти публикует историю о мужеубийце, её приглашают на работу в одно из престижных нью-йоркских изданий. Перед переездом в Нью-Йорк по просьбе Билла она прилетает в Лос-Анджелес, где принимает мгновенное и неожиданное решение бросить карьеру и выйти за него замуж.

В доме Билла в тихом пригороде Лос-Анджелеса Кэти пытается освоиться в новой для себя роли домашней хозяйки. Она знакомится коллегами Билла и их жёнами, однако общение с ними приносит ей только раздражение и тоску. Такая жизнь не приемлема для энергичной и амбициозной Кэти, о чём она пытается сказать мужу, однако того всё устраивает. Тогда Кэти решает самостоятельно обеспечить продвижение Билла по служебной лестнице. Она подстраивает автомобильную аварию с Элис Поуп ( Фэй Рэй ), женой инспектора полиции Тони Поупа ( Рэймонд Бёрр ), который возглавляет управление, в котором работает Билл. Очень быстро Кэти удаётся расположить к себе Элис, и вскоре она уже организует вечеринку по случаю дня рождения Тони, умышленно делая так, чтобы на неё не попали Чарли Алидос и его жена Сара ( Вирджиния Грей ). В ходе вечеринки, которая проходит с большим успехом, Тони начинает проявлять к Кэти интерес, используя который, Кэти добивается того, чтобы Тони приблизил Билла к себе. Такие действия Кэти вызывают раздражение у Сары Алидос и её мужа Чарли, который в качестве его непосредственного начальника начинает придираться к Биллу. Вскоре Билл обнаруживает дома подмётные письма о романе Кэти и Тони. Когда Кэти высказывает предположение, что их писала Сара, Билл приезжает в управление, где на глазах у двух коллег набрасывается на Чарли с кулаками. Во время расследования инцидента Тони возлагает значительную часть вины на Чарли, склоняя всех к версии, что тот спровоцировал инцидент, схватившись за оружие, когда разозлённый Билл пытался поговорить с ним. Тони закрывает на этом расследование и переводит Чарли в другое подразделение, а Билла назначает исполнять обязанности Чарли. Однажды вечером, когда Билл находится в командировке, Тони навещает Кэти, рассказывая о том, что от его работы у Элис произошёл психический срыв и она оказалась в больнице. В дальнейшем ей будет нужен полный покой, и в этой связи он собирается оставить свой пост и выйти в отставку. Ухватившись за эту возможность, Кэти пытается убедить Тони выдвинуть на свою должность Билла. Тони как будто соглашается с этим, затем хватает Кэти в свои объятия и страстно целует.

Некоторое время спустя, когда Кэти добивается с ним встречи, Тони даёт понять, что их роман закончен. Кроме того, по его мнению, Билл не соответствует должности инспектора, и потому в качестве своего преемника он будет рекомендовать Алидоса. В ярости Кэти похищает из управления револьвер и поджидает Тони у дверей его дома. Она умоляет Тони не рекомендовать Алидоса, оставив Биллу хотя бы минимальный шанс получить должность. Но когда Тони категорически отказывается, она без колебаний стреляет в него, убивая наповал. Расследование убийства поручают Биллу, который с помощью баллистической экспертизы быстро устанавливает, что Тони был убит из оружия, которое проходило по одному из его дел. Определив круг лиц, которые находились в управлении в момент похищения оружия, он догадывается, что убийцей является его жена. Когда Билл приходит домой, чтобы доставить Кэти в управление, она говорит, что теперь понимает, каков он в качестве копа, на что он отвечает, что всегда был таким копом. Билл привозит жену в управление на допрос.

В ролях

Создатели фильма и исполнители главных ролей

Как отмечает киновед Маргарита Ландазури, в работе над фильмом принимали участие несколько человек «с великолепными нуаровыми рекомендациями». В частности, автор сценария « написал два психологически наиболее сложных нуара „ Гильда “ (1946) и „ Ночь и город “ (1950)» , а режиссёр Герд Освальд работал помощником режиссёра многих признанных нуаровых триллеров, среди них « Ярость пустыни » (1947), « Бульвар Сансет » (1950), « Тёмный город » (1950), « Место под солнцем » (1951), « Пять пальцев » (1952), « Ниагара » (1953) . Незадолго перед этим фильмом Освальд «поставил свой первый фильм, который станет классикой нуара — „ Поцелуй перед смертью “ (1956)» .

Барбара Стэнвик была одной из звёзд жанра фильм нуар , дважды удостоившись номинаций на Оскар за главные роли в картинах « Двойная страховка » (1944) и « Извините, ошиблись номером » (1948) . Джефф Майер указывает, что после «Двойной страховки» Стэнвик «утвердилась в экранном образе крутой, опасной женщины, и хотя после 1944 года она играла самые разнообразные роли, выбор продюсеров падал на неё, когда им требовалась напористая, чувственная женщина, которая не боится нарушить закон» . Ландазури добавляет, что «в 1940-50-е годы Стенвик создала яркую галерею отвратительных, хладнокровных и социопатичных нуаровых дамочек, среди них Филлис Дитрихсон в картине „Двойная страховка“, Марта Айверс — в „ Странная любовь Марты Айверс “ (1946), Тельма Джордон — в „ Досье Тельмы Джордон “ (1950) и Мэй Дойл — в фильме „ Стычка в ночи “ (1952). Последним портретом в этой галерее стала Кэти Фергюсон в „Преступлении страсти“ (1957)» .

В творческой биографии Стерлинга Хэйдена Ландазури выделяет две его картины — фильм нуар об ограблении « Асфальтовые джунгли » (1950) и нуаровый вестерн « Джонни Гитара » (1954) . Другими наиболее значимыми фильмами нуар с участием актёра стали « Волна преступности » (1953), « Внезапный » (1954) и « Убийство » (1956) .

Как отмечает Майер, «людям, не знакомым с жанром фильм нуар, Рэймонд Бёрр наиболее известен как женоубийца из фильма Хичкока „ Окно во двор “ (1954)» . Между тем, он сыграл в таких заметных фильмах нуар, как « Отчаянный » (1947), « Западня » (1948), « Грязная сделка » (1948), « Синяя гардения » (1955), « Пожалуйста, убей меня » (1956) и « Крик в ночи » (1956) . Фильм «Преступление страсти» (1957) относится к поздним и малоизвестным его достижениям в жанре нуар . Как отмечает Ландазури, через год после выхода этого фильма Бёрр начнёт многолетнюю работу в роли Перри Мейсона в одноимённом телесериале , некоторые из серий которого поставит Освальд .

Оценка фильма критикой

Общая оценка фильма

Как отметила историк кино Маргарита Ландазури, после выхода на экраны в 1957 году фильм был воспринят как рутинная криминальная мелодрама, однако «пятьдесят лет спустя он получил намного более глубокий отклик» . из « » назвал его «умным фильмом нуар одного из малоизвестных талантов 1950-х годов, Герда Освальда, немецкого режиссёра, который специализировался на странных переходах между трагедией и чёрной комедией» . Историк фильма нуар посчитал картину «довольно типичной для фильмов нуар 1950-х годов в том смысле, что она опирается в большей степени на сценарий и сильную актёрскую игру, чем на экспрессионистский визуальный стиль, характерный для фильмов 1940-х годов» , а Спенсер Селби назвал её « клаустрофобическим кошмаром городских пригородов 1950-х годов» .

Крейг Батлер отметил, что «это скорее мелодрама с убийством, чем полноценный фильм нуар», однако в центре картины находится важнейший нуаровый элемент — опасная роковая женщина, которую играет Барбара Стэнвик , «возможно, самая важная актриса фильмов нуар». И хотя, по мнению Батлера, «в конечном итоге, фильм не работает», тем не менее он «содержит достаточно интересных моментов, ради которых его стоит смотреть» . Деннис Шварц оценил картину, как «средненькую нуаровую мелодраму, которая не может преодолеть свой ограниченный сценарий и маловероятную предпосылку, что карьерная женщина бросает всё, чтобы жить скучной жизнью с мужем, в которого безумно влюблена». Критик резюмирует своё мнение словами, что «лучшее, что можно сказать об этой истории, это то, что она не плоха и в ней есть небольшая искра» .

Проблематика фильма

Анализируя эволюцию жанра фильм нуар , Алан Силвер обращает внимание на то, что 1950-е годы стали свидетелями сдвига в общественном интересе от романтического фатализма историй о невинных жертвах, убийцах из буржуазной среды и частных детективах в направлении «обычных» полицейских расследований, ограблений и более серьёзных социальных вопросов. Скрытые проблемы городских пригородов, впервые отмеченные в фильме нуар « Милдред Пирс » (1945) и наиболее остро поставленные в « Западне » (1948), в 1950-е годы получили дальнейшее раскрытие в «Преступлении страсти», показавшем болезненный характер жизни в пригородах . Маргарита Ландазури указывает на визуальные аспекты эволюции фильма нуар, когда мир света и тени нуара 1940-х годов уступил место тому, что назвали «мрак при дневном свете», и в этом фильме «яркий, резкий свет южной Калифорнии действует почти удушающе. Банальная и безликая атмосфера пригородов становится столь же угрожающей, как и урбанистические тени предыдущего десятилетия» .

Критики также обратили внимание на показ в фильме меняющейся роли женщины в американском обществе 1950-х годов. Военные годы породили новый тип женщины — самостоятельной, волевой и амбициозной, примером которой служит в фильме Кэти. Вместе с тем в послевоенный период женщина среднего класса стала вновь восприниматься как домохозяйка, которая должна обеспечивать порядок в доме, воспитывать детей и ухаживать за мужем. Линдазури считает, что фильм предлагает поразительно современный взгляд на этот вопрос, показывая, что женщины способны дойти до безумия от ограничений, наложенных на них в послевоенный период . С другой стороны, картина, по словам Хогана, служит демонстрацией перемены мужских и женских ролей, где Кэти по-мужски агрессивна, а Билл по-женски пассивен, и конфликт фильма по сути кроется в различии характеров Кэти и Билла .

Оценка работы режиссёра и творческой группы

Крейг Батлер и Дэвид Хоган обращают внимание на определённые сценарные недостатки картины. В частности, по мнению Хогана, сценарий слишком торопится перейти к изложению основных событий, в результате роман Билла и Кэти и их брак происходят слишком быстро, чтобы в них можно было бы поверить. Психология Кэти также меняется слишком быстро: в один момент она хочет править миром, а в следующий — ей не терпится стать служанкой при Билле. Кроме того, зритель так и остаётся в неведении, почему она вдруг настолько влюбляется в человека, что ради него даже совершает убийство . Батлер считает, что при лучшем сценарии перемена в психологии Кэти могла быть объяснена через исследование роли женщины в обществе 1950-х годов или через то разрушительное и в конечном итоге трагическое воздействие, которое чрезмерный конформизм может оказать на личность. Однако в этом фильме, к сожалению, это лишь сюжетный ход, который даже несмотря на игру Стэнвик, которая выкладывается полностью, разрушает доверие к фильму . По мнению Батлера, есть и много других недостатков в сценарии Джо Эйсингера, в частности, слишком часто создаётся впечатление, что персонажами манипулируют, заставляя их действовать так, как было бы удобнее для сюжета .

При этом работа режиссёра и оператора были оценены достаточно высоко. Как пишет Батлер, Освальд пытается внести во всё происходящее смысл, и в значительной степени ему это удаётся благодаря не только энергичной игре Стэнвик, но и более тонкому исполнению своих ролей Рэймондом Бёрром и Стерлингом Хэйденом . Хоган отметил, что это был всего лишь третий фильм Освальда в качестве режиссёра. Тем не менее, он в сотрудничестве с оператором Джозефом Лашеллом продемонстрировал крепкое визуальное чувство, особенно в снятых глубоким фокусом захватывающих мрачных ночных сценах. Вместе с тем, по мнению, Хогана, «руководство Освальда актёрами менее уверенное». В целом он считает, что «хотя это и не фильм категории А, тем не менее, по своим производственным качествам он достаточно хорош» .

Оценка актёрской игры

Критик высоко оценили актёрскую игру в фильме, особенно выделив работу Барбары Стэнвик . Как пиешт Ландазури, Стэнвик было уже почти пятьдесят лет, когда она играла в этом фильме, и хотя она всё ещё была стройной и элегантной, она не пыталась скрывать свой возраст. Некрасивые причёски и макияж того времени также не красили её. Таким образом призрак стареющей карьерной женщины, которая оказалась в условиях комфортной семейной жизни, привносил ещё большее отчаяние в её образ. Но в конечном счёте, именно свойственные Стэнвик неукротимость и энергия приводят в движение как её персонаж, так и фильм, становясь достойным прощальным фильмом нуар актрисы . Батлер считает, что Стэнвик абсолютно превосходна в этом фильме, и она незаменима — наверное, нет никакой другой актрисы, которая могла бы справиться со столь недостоверной переменой её персонажа от жёсткой, предприимчивой и хваткой дамы до домохозяйки среднего класса (и обратно) .

Хоган отмечает, что Стэнвик в своей роли по-настоящему полна чувств. Опустошённость её героини от жизни в пригороде и от скучной удовлетворённости Билла сводит её с ума, и она выплёскивает массу сильных эмоций. Уровень игры Стэнвик захватывает, однако поскольку Хэйден и даже Бёрр довольно-таки сдержанны, на их фоне весь пыл чувств Кэти смотрится немного истерично . Шварц считает, что Стэнвик слишком мощна для этой роли, и потому трудно поверить в то, что она неожиданно превращается в ранимую жену из пригородов, которая способна на такое нелепое насилие ради карьерного продвижения собственного мужа-полицейского. А ход этой мелодраме задают Бёрр и Хэйден, которые в своей умеренной звёздной манере оттеняют отчаянно-страстный образ Стэнвик . Кини указывает на то, что Стэнвик всегда была превосходна в ролях роковых женщин (особенно, в «Двойной страховке»), и здесь она не разочаровывает. А Бёрр играет шефа её мужа, который более чем охотно отвечает на её сексуальные заигрывания . Майер отмечает, что «Преступление страсти» стал последним фильмом нуар в карьере Хэйдена и также одним из его лучших .

Примечания

Литература

• Alain Silver (Editor), Elizabeth Ward (Editor). . — Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. — ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. . — Jeffeson, NC and London: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. . — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. — ISBN 978-0-7864-6366-4 .
• David J. Hogan. . — Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. — ISBN 978-1-4803-4305-4 .
• Geoff Mayer and Brian McDonnell. . — Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2007. — ISBN 978-0-3133-3306-4 .

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database
• (англ.) на сайте AllMovie
• (англ.) на сайте American Film Institute Catalog
• (англ.) на сайте TCM Movie Database
• « » (англ.) на сайте Rotten Tomatoes