Ми мажор ( нем. E-dur , англ. E major ) — тональность с тоникой ми , имеющая мажорное наклонение лада. Имеет четыре диеза при ключе — фа, до, соль и ре.

Характеристика тональности в трудах учёных и композиторов

XVII век

Одним из первых, кто описал выразительные свойства тональностей был французский композитор и теоретик Марк-Антуан Шарпантье . В трактате «Правила композиции» ( фр. Règles de composition , около 1693 года) Шарпантье даёт Ми мажору эпитеты «сварливый, крикливый» .

XVIII век

Иоганн Маттезон в трактате «Вновь открытый оркестр» ( нем. Das Neu-eröffnete Orchester , 1713 год) писал о Ми мажоре: «Смертельная тоска и безысходность, несчастная любовь. Резкий, режущий и проникающий характер, который можно сравнить только с фатальным расставанием души и тела» .

Жан-Филипп Рамо говорит в своём «Трактате о гармонии» ( фр. Traité de l’Harmonie , 1722 год): «Подходит для радостной и нежной музыки, впрочем как и для чего-то великого или великолепного» .

В трактате «Опыт наставления по игре на поперечной флейте» ( нем. Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen , 1752 год) Иоганн Кванц отмечает, что для выражения дерзости, безумия и отчаяния особенно подходят тональности ми минор, до минор, фа минор, си минор, Ми-бемоль мажор, Ля мажор и Ми мажор .

Немецкий писатель и органист Кристиан Фридрих Шубарт в своей работе «Идеи к эстетике музыкального искусства» ( нем. Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst , 1784/1785 год) даёт характеристику Ми мажору: «Шумное ликование. Улыбчивая радость без полной, однако, отдачи веселью» .

XIX век

В 1841 году автор музыкальной энциклопедии Джон В. Мур характеризовал Ми мажор так: «Ми мажор — яркая и прозрачная тональность, пригодная для самых блестящих тем; хотя он выводит голос за пределы его естественной силы, и её параллельная тональность, до-диез минор, используется редко. В этом ключе Гайдн записал некоторые из своих самых элегантных мыслей» .

Английский композитор добавил к этому описанию замечание, касательно использования Ми мажора в хоре «Пусть звучит громогласно мотив ликованья» ( англ. The many rend the skies with loud applause ) из кантаты Генделя « »: «Гендель ошибочно воспринял его [Ми мажора] свойства, когда использовал его в хоре The many rend the skies with loud applause . Хотя он выше, чем Ре [мажор], он менее громкий, так как он выводит голос за пределы его естественной силы» .

Хуго Риман , в своей работе посвященной анализу Хорошо темперированного клавира И. С. Баха , характеризует Ми мажорную прелюдию и фугу из первого тома: «Тональность глубокого зеленого, наступившей весны. Чувства созерцания и живописания природы» .

В своем трактате об инструментовке, Гектор Берлиоз оценивает Ми мажор как нетрудную тональность для струнных инструментов с ярким, благородным и торжественным характером .

Таблица цвето-тональных ассоциаций некоторых композиторов

Ряд композиторов, таких как Николай Андреевич Римский-Корсаков, Александр Николаевич Скрябин, обладал так называемым «цветным слухом», позволявшим им слышать те или иные тональности в определенном цвете .

Ниже приведена таблица известных слуховых ассоциаций русских композиторов к тональности Ми мажор :

Н. А. Римский-Корсаков	А. Н. Скрябин	Б. В. Асафьев
синий, сапфировый, блестящий, ночной, тёмно-лазурный	сине-белесоватый	ночное, очень звёздное небо, очень глубокое, перспективное

Положение в квинтовом круге

Квинтовый круг

Ces

Ges

Des

As

Es

B

F

C

G

D

A

H

Fis

Cis

as

es

b

f

c

g

d

a

e

h

fis

cis

gis

dis

ais

Примечания