Франц Радзивилл ( нем. Franz Radziwill ; 6 февраля 1895 , , Свободное государство Ольденбург — 12 августа 1983 , Вильгельмсхафен , Нижняя Саксония ) — немецкий художник, работал в стиле «новой вещественности» .

Жизнь и творчество

• 1909—1913 — обучение на каменщика, затем изучение архитектуры в Высшей Государственной Технической школе, одновременно посещение вечерних курсов по промышленной графике и черчению в школе искусств в Бремене
• 1915—1917 — служба в армии, участие в военных действиях и плен
• 1919 — возвращение из плена в Германию
• 1920—1923 — пребывание в Берлине, участие в художественной группе Берлинский сецессион . Знакомство и дружба с художниками Отто Диксом и Жоржем Гросом , оказавшими решающее влияние на тематику работ Радзивилла и его манеру рисунка
• 1925 — первая персональная выставка работ в Ольденбурге
• 1923 — переезжает в
• 1927 — выставка в галерее Бруно Кассирера в Берлине
• 1927—1928 — работает в художественном ателье Отто Дикса в Дрездене
• 1929 — участвует в выставке «Новая вещественность» в амстердамском Стеделийк-музее.
• 1931 — вступление в Ноябрьскую художественную группу
• 1933 — профессор Художественной академии в Дюссельдорфе (до него эту должность занимал Пауль Клее ), участвует в выставке «Новая немецкая романтика», организованной обществом Кестнера в Ганновере
• 1935 — изгоняется нацистами из академии, художнику запрещено заниматься преподаванием и рисованием
• 1937 — обвинён в принадлежности к «дегенеративному искусству»
• 1939—1945 — призван на военную службу
• 1963 — присуждение художнику Римской премии, проживание на Вилле Массимо

Произведение «Плач Бремена», 1946

«Плач Бремена» — это картина сложенная из «пазла» реальных и ирреальных мотивов, символизирующая собой уничтожающую силу бомбардировок, а не ведута развалин архитектурных городских символов. Бесконечная поверхность холста, заполненная руинами и обугленными деревьями разделяется в центре расщепленным телеграфным столбом. Над ним в пикирующим полёте завис самолет — символ технического инструмента уничтожения, который вытесняет собой из поля зрения ангела с транспарантом «Человечество». Мотиву, в правой части картины, соответствует толкование мученичества. Радзивилль поставил свою подпись на разрушенных балках фахверкового домика. образующих крест, как раз в том месте, где обычно располагается голова распятого Христа. На фоне самой светлой части неба, мерцает в бело-желтых тонах, над красным шаром, женская голова, образ которой, следует понимать как аллегорическое изображение «Плача Бремена». Название картины написано также на разбитом камне, у нижней кромки холста. Массивы развалин и руин, которые на осколки разбивают всю картину, создают момент невозврата, ощущение неизбежной трагедии, которая остановила движение времени и превратило пространство в гигантский пласт из огня и земли, который в одно мгновение был лишен всего живого.

Избранные полотна

• «Смертельный полёт лётчика Карла Бухштеттера». 1928. Музей Фолькванг . Эссен
• «Гавань с „Кап Популония“ и жёлтым матросом». 1921. Частное собрание
• «Пейзаж с домом художника». 1930. Частное собрание
• «Водонапорная башня в Бремене». 1931. Частное собрание
• «Утро». 1937. Галерея Мутина. Модена

Литература

• S.Michalski: Neue Sachlichkeit, Köln 2003
• Die Welt der Malerei, Köln 1990.
• Каталог выставки " Sсhrеckеn und Нoffnung. Кunstlеr sеhеn friedеn und krieg. Мир и вoйна глaзами худoжников ", Mocквa-Гaмбург, 1988.

Примечания