Interested Article - Гокет

Двухголосный мотет "Alpha bovi / Domino" (Франция, XIII в.). Источник: I-Fl Pluteus 29.1, f. 407r-v. Гокет реализован как контрапункт верхнего голоса (на возгласе "О") и тенора. Ритмически верхний голос реализован как «внемодусная» последовательность лонг, рассечённых паузами, при том что тенор придерживается стандартного пятого модуса

Мотет "Alpha bovi / Domino" (фрагмент). Транскрипция М. Томсона

Гоке́т (hoquetus, hoketus, ochetus, hochetus и др. латинизированные формы фр. hoquet — икота) — техника многоголосной композиции в музыке XIII—XIV веков.

Краткая характеристика

По определению , «гокет — это контрапунктическая техника манипулирования тишиной как точной мензуральной длительностью » . определяет гокет как тип « фактуры , в которой музыка поделена между двумя или более быстро чередующимися голосами таким образом, что один голос звучит, когда другой молчит» . В типичном случае гокета отдельные звуки мелодии распределяются по разным голосам или инструментам, отчего музыка становится прерывистой, как бы «заикается».

Одно из первых описаний гокета содержится в «Зеркале милосердия» (около 1142 г.) английского цистерцианца Элреда Ривоского , который (в соответствии с этикой и эстетикой цистерцианцев) выступал за «чистоту» церковного пения, против излишеств и украшений: «Иногда видишь человека с открытым ртом, будто издающего последний вздох; человек этот не поёт, а как бы угрожающе молчит, нелепым образом прерывая мелодию, подражая то ли агонии умирающего, то ли обмороку больного» . Много о гокете пишут Аноним из Санкт-Эммерама (трактат «De musica mensurata», 1279) и Иоанн де Грокейо (трактат «Ars musicae», ок. 1300); некоторые дополнительные сведения о технике гокетирования (в том числе, изысканный «контрадвойной гокет» — hoquetus contraduplex) предоставляют Якоб Льежский (около 1330) и Вальтер Одингтон (около 1316).

Расцвет гокета в западноевропейской музыке пришёлся на период Ars antiqua , в XIII веке (в анонимных мотетах бамбергского кодекса и Кодекса Монпелье , в рукописях Magnus liber organi ). Сильное влияние гокет оказал на изоритмический мотет и песенные формы французского Ars nova (неоднократно встречается у Гийома де Машо — в инструментальной пьесе «Гокет Давид», в Мессе, в светских многоголосных песнях) и Ars subtilior (например, в мотете Матье де Сен-Жана «Are post libamina»).

Заимствованный у французов (aere Gallico), гокет изредка встречается и в итальянской музыке Ars nova, особенно в звукоизобразительных разделах «сонетов» и мадригалов («Lucida pecorella» Донато Флорентийского, «L'aquila bella» Герарделло Флорентийского ). К середине XV века гокет исчез из музыкальной практики. Искусство гокетирования возродилось в музыке XX века в связи с развитием серийной техники и пуантилизма .

Примечания

...contrapuntal technique of manipulating silence as a precise mensural value ( Sanders E. Hocket /).
A texture <...> in which the music is divided between two or more voices so that one voice sounds while another falls silent, in rapid succession ( Fassler M. Music in the medieval West. New York; London: W. W. Norton and company, 2014, p. A37).
Videas aliquando hominem aperto ore quasi intercluso halitu exspirare, non cantare, ac ridiculosa quadam vocis interceptione quasi minitari silentium; nunc agones morientium, vel exstasim patientium imitari. // Speculum charitatis II, 23 ( MPL 195).
См.: Sowa H. Ein anonymer Glossierter Mensuraltraktat 1279. Kassel, 1930, S. 97-98.
См. у Анонима Дебеденетти (ок. 1313-32), трактат опубликован в кн.: Debenedetti S. Il Sollazzo. Contributi alla storia della novella, della poesia musicale e del costume nel Trecento. Torino, 1922, p. 183-184 (uchettus, hochettus). Под sonus/sonettus подразумевался не сонет , а подвид баллаты: sonus, во-первых, содержал специфическую смену тернарной мензуры бинарной (modus mixtus), и во-вторых, не предполагал танца (чисто песенный жанр).

Литература

Sanders E. The medieval hocket in practice and theory // Musical Quarterly 60 (1974), p. 246–256.
Кудряшов Ю. Гокет в музыке средних веков // Проблемы музыкальной науки. М., 1975. Вып. 3.
Frobenius W. Hoquetus // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie (1988), см. .
Zayaruznaya A. Hockets as compositional and scribal practice in the Ars Nova motet // Journal of Musicology 30 (2013), p. 461–501.