Ве́стерн-свинг ( англ. western swing , от western и swing ) — стиль танцевальной музыки , создававшийся в среде традиционных для белого населения США струнных ансамблей в 1920-е годы . Развившись из бытового музыкального жанра, стал популярен на юго-западе, где существовали устойчивые танцевальные традиции . Основоположники направления отличались новаторством и эклектизмом, свободно перенимали черты разных музыкальных стилей, в том числе джаза . При этом, вестерн-свинг считается одним из наиболее самобытных жанров в музыкальной истории американского юга .

Термин

Возникновение

Музыкальное направление развивалось под влиянием различных этнических культур : негритянских , англоамериканских , мексиканских , немецких , ковбойских традиций, и в период 1930-х годов не имело конкретного названия. Музыковед Кери Джинелл объясняет это всеобщей распространённостью подобной танцевальной музыки в относительно изолированном техасском регионе и, вследствие этого, отсутствием необходимости в термине, для выделения на фоне других жанров .

На фоне того, что Джинелл назвал всеобщей «джазификацией» кантри , в репертуаре ансамблей появилось слово свинг . Одним из ранних примеров заимствования стала песня Марвина Монтгомери « Вы когда-нибудь слышали свинг струнной группы? » (1936) . Характерным для этого периода стало новообразование свинг-билли (от свинг и хиллбилли ). К примеру, в 1937 году у Дэйва Спрула , контрабасиста техасской группы « Э́мбасси Файв », было прозвище Техасский свинг-билли , а в штате Северная Каролина был известен музыкальный коллектив « Свинг Би́ллис » . В техасских и оклахомских газетах стали появляться новые словосочетания: хилл-билли джаз и хиллбилли свинг , ковбойский джаз и ковбойский свинг , техасский свинг . Считается, что историки пока не выяснили точную дату возникновения термина вестерн-свинг . Известно, что весной и летом 1938 года музыкальное совмещение слов вестерн и свинг уже употреблялось айовскими газетами в рекламе выступлений группы « Оклахо́ма А́утло́с » Эла Клозера , выступавшей перед показами кинофильма- вестерна « Под западными звёздами » .

Музыкальная индустрия 1930-х годов также не имела отдельной категории для композиций в этом стиле . Этикетка грампластинки могла содержать уточняющие прилагательные, как хот , блюз , но́велти , в сочетании с понятием струнной группы : хот стринг-бэнд , блюз стринг-бэнд , новелти стринг-бэнд ; указания на принадлежность к танцевальной музыке: хот данс , новелти хот данс , фокстрот . Встречаются и традиционные для музыки в исполнении белых музыкантов определения: олд-тайм , хиллбилли . Фирмы грамзаписи могли поместить группу « Лайт Краст Да́фбойс » или Боба Уиллса и в расовые каталоги, вместе с негритянскими артистами. Музыковед Чарльз Таунсенд отмечает, что работники музыкальной индустрии просто не знали, как называть такое гибридное звучание . Тем не менее, в начале 1940-х фирма « Виктор » обозначила новую категорию под названием «Техасский свинг» . К середине 1940-х всё чаще стало использоваться более обобщающее название — вестерн-свинг . Со временем, оно стало основным для данного музыкального направления.

Определение

Исследования о вестерн-свинге публиковались с 1950-х годов, преимущественно историками кантри-музыки. Из-за отсутствия музыковедческой базы, ранние работы отличались узкой направленностью в плане имён исполнителей и звукозаписей . Ранние техасские скрипичные ансамбли почти не подвергались историческому документированию. Несколько публикаций сделали ранние исследователи этой области, среди них Чарльз Фороу и Боб Пинсон . Билл Малоун внёс вклад исследованием творчества Оскара и Дока Харперов , ансамблей « Ха́мфрис Бра́дерс » и « Ист-Те́ксас Серена́дерс » , а его фундаментальная работа 1968 года «Кантри-музыка США» закрепила вестерн-свинг в рамках кантри-культуры. В том же году один из основателей стиля, Боб Уиллс, был принят в Зал славы кантри . Основу музыковедческой литературы о вестерн-свинге заложили Гленн Хили , Гленн Уайт , Фред Хоуптнер . Исследования продолжили Рич Кинцли , Кери Джинелл, Тони Расселл , Чарльз Таунсенд, Кевин Коффи и другие. Возрождение интереса к вестерн-свингу совпало с публикацией книги Чарльза Таунсенда «Роза Сан-Антонио» (1976), посвящённой Бобу Уиллсу . В 1994 году у Кери Джинелла вышла книга «Милтон Браун и создание вестерн-свинга». Обе работы признаны авторитетными источниками о вестерн-свинге. Ещё в начале 1990-х Джинелл отмечал, что вопрос, чем в действительности является вестерн-свинг, снова стал актуален в связи с повышением внимания к жанру. Многие исследователи пытались выяснить его определяющие факторы, что приводило к противоречиям, когда результаты применялись к конкретным музыкальным группам разных периодов .

Первой попыткой систематизировать значимые записи вестерн-свинга стала «Дискография вестерн-свинг и хот стринг-бэндов, 1928—1942» (2001) , составленная Кери Джинеллом и Кевином Коффи. В предисловии, авторы отмечают, что сложнее всего было определить параметры включения в дискографию; в итоге они решили, что дискография должна быть, как и сам стиль, скорее широко, нежели узко ориентированная. Джинелл и Коффи выбрали три ключевых параметра у ранних представителей: 1) импровизационность ; 2) использование не только струнных инструментов ; 3) пение в поп-стиле . Параметры включения не распространились на «Ист-Тексас Серенадерс», признаваемой некоторыми ранними исследователями влиятельной группой . И, наоборот, способствовали добавлению записей, носивших, в стилистическом плане, единичный характер в репертуаре некоторых артистов . Большинство исполнителей в дискографии вестерн-свинга — с юго-запада, в основном из Техаса . В дискографию были включены струнные группы из других регионов, с похожим танцевально-ориентированным, джазовым и блюзовым подходом; и группы, находившиеся под тем же джазовым, блюзовым и поп влиянием, что и юго-западные музыканты, но развивавшиеся параллельно и независимо — они комбинировали эти влияния с местными традициями, и имели в результате отличное от групп Техаса и Оклахомы, звучание .

Оценки принадлежности вестерн-свинг-музыкантов к кантри и джазу отличаются некоторой противоречивостью, в том числе на официальном уровне. Зал славы кантри-музыки признаёт Милтона Брауна и Боба Уиллса главными основоположниками вестерн-свинга . Оба артиста, как и другие исполнители в этом стиле, присутствуют в дискографии, изданной при содействии этой организации . Однако, Боб Уиллс, избранный в Зал славы , не относил себя к кантри-музыкантам , а Милтон Браун отказался от идеи записывать песни Джимми Роджерса — одного из самых популярных хиллибилли-исполнителей . Мнение о том, что вестерн-свинг является джазовой, а не кантри-музыкой, высказывает исследовательница Джин Бойд в своей книге «Джаз юго-запада» (1998) . При этом, критически о её работе отозвался именно блюзовый и джазовый музыковед Пол Оливер . В своей более ранней работе Пол Оливер отмечал элемент блюза в вестерн-свинге, но, высказал мнение, что струнные группы много заимствовали из блюза, но они не делали вклада в его развитие, а лишь популяризовывали и «разбавляли» его . В дискографии Джинелла и Коффи, где при включении ранних представителей учитывалось сочетание чёрных и белых музыкальных стилей , отсутствуют записи Джимми Роджерса, который записывался в 1930 году с Луи Армстронгом , но присутствуют его песни в исполнении других артистов. Данный подход отчасти поддерживает мнение Тони Расселла и Боба Пинсона, которые считают, что сравнивать вестерн-свинг с терминами олд-тайм или хиллбилли , выглядит эксцентрично и нецелесообразно .

Комментарии

Примечания

Источники

Книги

Литература

• Тушинцева, И. А. // Большая российская энциклопедия : в 35 т. / гл. ред. Ю. С. Осипов. — М. : Большая российская энциклопедия, 2008. — Т. 12 : Исландия — Канцеляризмы. — С. 755. — (Большая российская энциклопедия ; 2004—2017). — ISBN 978-5-85270-343-9 .
• Boyd, Jean Ann. : an oral history of western swing. — Austin : University of Texas Press, 1998. — 269 p. — ISBN 0-292-70860-2 .
• Ginell, Cary. // JEMF Quarterly / ed. by Linda L. Painter. — Murfreesboro, Tennessee : The Center for Popular Music at Middle Tennessee State University, Fall/Winter 1984. — Vol. XX, no. 74. — P. 58—67. — 131 p.
• Ginell, Cary. Milton Brown and the founding of western swing / with special assistance from Roy Lee Brown. — University of Illinois Press, 1994. — (Music in American Life). — ISBN 0-252-02041-3 .
• Ginell, Cary. / Cary Ginell, Kevin Coffey. — Westport, Connecticut : Greenwood Press ; L. , 2001. — (Discographies / ed. by Michael Gray ; no. 90). — ISBN 0-313-31116-1 .
• Haslam, Gerald W. : country music in California / Gerald W. Haslam, Alexandra Haslam Russell, Richard Chon. — Berkeley : University of California Press ; L. A. , 1999. — 380 p. — ISBN 0-520-21800-0 .
• Lange, Jeffrey J. : country music’s struggle for respectability, 1939—1954. — Athens, Georgia : University of Georgia Press, 2004. — 336 p. — ISBN 978-0-8203-2623-8 .
• Malone, Bill C. // Folklife. — University of North Carolina Press, 2009. — P. 68—73. — 402 p. — (The new encyclopedia of Southern culture ; vol. 14). — ISBN 978-0-8078-3346-9 .
• Malone, Bill C. / Bill C. Malone, Tracey E. W. Laird. — 50th anniversary edition. — Austin : University of Texas Press, 2018. — 752 p. — ISBN 978-1-4773-1534-7 . — doi : .
• Malone, Bill C. // The New Grove Dictionary of Jazz / ed. by Barry Kernfeld. — L. : Macmillan Press ; N. Y. : St. Martin's Press, 1994. — P. 1280. — 1392 p. — ISBN 978-0-333-63231-4 .
• Townsend, Charles K. : the life and music of Boh Wills / with a Discography and Filmusicography by Bob Pinson. — 2nd ed. — Urbana : University of Illinois Press ; Chicago, 1986. — 498 p. — (Music in American Life). — ISBN 0-252-01362-X .
• Townsend, Charles R. // Music / Bill C. Malone, volume editor. — The University of North Carolina Press, 2008. — P. 147—152. — 425 p. — (The New Encyclopedia of Southern Culture / Charles R. Wilson, general editor ; vol. 12). — ISBN 978-0-8078-3239-4 .

Ссылки

• (англ.) — Вестерн-свинговое Общество