«Предзнаменова́ния» ( фр. Les Présages ; англ. Destiny) — одноактный балет (балет-симфония, симфонический балет или хореографическая симфония) в 4 картинах в постановке Л. Ф. Мясина на музыку Пятой симфонии (соч. 64) П. И. Чайковского , либретто балетмейстера , сценография А. Массона . Впервые представлен труппой Русский балет Монте-Карло 13 апреля 1933 года в театре Опера Монте-Карло , Монте-Карло .

Балет-симфония

Мясин не был первым балетмейстером, который использовал известные симфонии, изначально не замысливавшиеся для постановок балетов. В 1908 в Бостоне Айседора Дункан впервые представила «Танец будущего» ( англ. The Dance of the Future) на музыку 7-й симфонии Л. Бетховена . В 1916 году А. А. Горский впервые осуществил опыт балетной постановки симфонии на музыку 5-й симфонии А. К. Глазунова . В 1923 году Ф. В. Лопухов представил в Государственном академическом театре оперы и балета бессюжетный программный балет-симфонию (танц-симфонию) « Величие мироздания » на музыку 4-й симфонии Л. Бетховена .

В творчестве Мясина «Предзнаменования» стали первым из его 6 балетов-симфоний. Е. Я. Суриц , исследовательница творчества Л. Ф. Мясина, и В. А. Вязовкина используют термин «балет-симфония» , в русском переводе мемуаров Мясина и в зарубежных источниках также употребляются понятия «симфонический балет» ( фр. ballet symphonique) или «хореографическая симфония» ( англ. choreographic symphony).

Мясин писал в воспоминаниях, что замысел эксперимента зародился на Сицилии : «черпал вдохновение из древних руин Селинунта , Агридженто и Пестума ». «Использование музыки Чайковского я рассматривал как возможность создания балетной формы, аналогичной музыкальной форме симфонии. Я брал на себя ответственность за объяснение смысла симфонии Чайковского через пластическое изложение, экспозицию и развязку. <…> Постановка должна была состоять из четырёх частей: первая — жизнь с её стремлениями и соблазнами; затем — страсть и соперничество между священной и мирской любовью; третья — легкомыслие; и последняя — кульминация судьбы человека через конфликт» . В своём бессюжетном сочинении балетмейстер персонифицировал абстрактные понятия. В каждой их 4-х частей симфонии Чайковского Мясин символически развил тему борьбы человека со своей судьбой: Действие противостоит Соблазну, Страсть одолевается Любовью, Легкомыслие привносит лёгкую праздничность, Война превращает человека в славного героя крепнущего Мира .

Сотрудничество с Леонидом Мясиным при создании его первого балета-симфонии стало первой работой Андре Массона для театра . В своём эскизе декорации Массон порвал связи с поэтическим и реалистическим универсумом балета для её собственного утверждения в абстрактной и символистской эстетике .

Премьера

• 1933, 13 апреля — «Предзнаменования», балет в 4 частях на музыку 5-й симфонии П. И. Чайковского, автор либретто и балетмейстер Л. Ф. Мясин, сценограф А. Массон . . Русский балет Монте-Карло, Монте-Карло .

Действующие лица и исполнители

• Страсть ( la Passion ) — Ирина Баронова
• Легкомыслие ( la Frivolité ) — Татьяна Рябушинская
• Действие ( l’Action ) —
• Судьба ( le Destin ) — Леон Войциховский
• Герой ( le Héros ) — Давид Лишин

Первый симфонический балет хореографа покорил зрителя своей оригинальностью и завоевал большой успех. Сольные партии, па-де-де и ансамбли поставлены в манере античного хора и соответствуют развитию музыкальных тем в сложных хореографических композициях, танец придаёт классической технике лёгкую выразительность с экспрессионистскими акцентами . Премьера «Предзнаменований» стала сенсацией балетного сезона . Восприятие публики было противоречивым. Балетоманы стали сторонниками постановки, музыканты осуждали балетмейстера за инсценировку великого сочинения Чайковского . Тем не менее, «в Монте-Карло, а затем в Лондоне эксперимент с метафорическим балетом был признан успешным» .

В 1933 году показы балета-симфонии состоялись 9 июня в театре Шатле ( Париж ), 4 июля театре Альгамбра ( Лондон ) и 21 декабря в театре Сент Джеймс ( Нью-Йорк ) . Мясин писал о его положительном приёме как светской, так и артистической частями нью-йоркской публики . Балет также исполнялся в трёх турне в Австралии и Новой Зеландии труппами полковника Василия де Базиля Русский балет Монте-Карло (1936/37), Русский балет Ковент-Гардена (1938/39) и Оригинальный русский балет (1939/40). В Австралии «Предзнаменования» стали одной из наиболее популярных постановок Русских балетов де Базиля . В 1947 году Е. Я. Суриц присутствовала на представлении балета в Рио-де-Жанейро труппой Оригинальный русский балет .

Репризы

• 1989 — реконструкция Татьяны Лесковой по приглашению Рудольфа Нуриева силами балетной труппы Парижской оперы
• 2005 , 14 апреля — возобновление Лорки Мясина, Большой театр , Москва
• 2007 — возобновление Татьяны Лесковой силами труппы Австралийский балет . Балет присутствовал в программе международного турне коллектива 2008 года и был представлен в Лондоне . Реприза была посвящена вкладу Мясина в развитие балетного искусства в Австралии и осуществлялась в рамках проекта «Русские балеты в Австралии: Наша культурная революция» ( англ. Ballets Russes in Australia: Our cultural revolution)

Другие редакции

• 1955 , 22 июля — «Пятая симфония: Предзнаменования» ( англ. Fifth Symphony : Les Présages) в постановке Юрека Шабельского для труппы Балет Борованского ( англ. Borovansky Ballet), Мельбурн

Значимость

В. А. Вязовкина причисляет «Предзнаменования» ко второму всплеску балетного неоромантизма наряду с « Паганини » М. М. Фокина и цитирует слова Е. Я. Суриц: «Мы привыкли сейчас связывать саму идею создания танцевального аналога симфонии с именем Баланчина , а опыты Баланчина выводить из классических ансамблей балетов Петипа . На деле Мясин создал свои балеты-симфонии раньше и отправная точка была иной: не столько условные построения Петипа, сколько драматизированные композиции Фокина на симфоническую музыку, где главным было начало действенное, повествовательное» . Принимая во внимание попытки предшественников (А. Дункан, А. А. Горского , Ф. В. Лопухова ), заслугой Л. Ф. Мясина принято считать то, что балетмейстеру удалось утвердить новый жанр балета-симфонии в искусстве музыкального театра . Кроме того Мясин заставил своими «Предзнаменованиями» изменить отношение к музыке Чайковского, поздние симфонии которого считались старомодными, относительно чего Вязовкина отметила: «Первым, кто в Европе заставил взглянуть на музыку Чайковского через новизну сценического воплощения, был именно Мясин» .

Первая постановка Мясиным балета-симфонии оживила начавшиеся со времён Айседоры Дункан споры о правомерности использования музыки, специально не создававшейся для балета. Впоследствии Мясин создал ещё 5 балетов-симфоний: « Хореартиум » на музыку 4-й симфонии И. Брамса ( 1933 ), «Фантастическая симфония» на музыку одноимённой симфонии Г. Берлиоза ( 1936 ), «Седьмая симфония» на музыку 7-й симфонии Л. Бетховена ( 1938 ), «Красное и Чёрное» на музыку 1-й симфонии Д. Д. Шостаковича ( 1939 ), «Лабиринт» на музыку 7-й симфонии Ф. Шуберта ( 1941 ). О значении этих работ Мясина Суриц писала: «Их художественные достоинства сделали бесспорным право существования этого нового жанра балетного театра» .

См. также

• Русский балет Монте-Карло

Примечания

Литература

• Вязовкина В. А. Проблемы неоромантизма в западноевропейском балетном театре 1900—1930-х годов : эволюция образа героя-творца : диссертация на правах рукописи / Варвара Александровна Вязовкина / научный консультант Е. Я. Суриц . — М. , 2014. — 211 с.
• Мясин Л. Ф. Моя жизнь в балете = My Life in Ballet / Пер. с англ. М. М. Сингал / предисл. и фрагменты из монографии «Леонид Фёдорович Мясин» Суриц Е. Я. / ком. Е. Яковлевой. — М. : Aртист. Pежиссёр. Tеатр, 1997. — 366 с. — ( Ballets Russes ). — 3000 экз. — ISBN 5-87334-012-9 .
• Суриц Е. Я. История «Русского балета», реальная и фантастическая в рисунках, мемуарах и фотографиях из архива Михаила Ларионова / Научн. ред. Елизавета Суриц, Глеб Поспелов . — М. : Издательская программа «Интерроса», 2009. — 432 с. — («Первая публикация»). — ISBN 978-5-91491-013-3 .
• : [ фр. ] : monographie imprimée / Sous la dir. de Philippe Le Moal. — Paris : Larousse-Bordas, 1999. — P. 156. — XV + 830 p. — ISBN 2-03-511318-0 .

Ссылки

• на International Music Score Library Project
• на YouTube , начиная с 54:50 — Балет Джоффри , Нью-Йорк, 1994
• Филонова К. Г. // Балет : Энциклопедия / Гл. ред. Ю. Н. Григорович . — М. : Советская энциклопедия, 1981. — 623 с.
• (англ.) . Ballets Russes: The Art of Costume . National Gallery of Australia (1 мая 2011). Дата обращения: 28 мая 2019. 22 августа 2020 года.
• (англ.) . National Library of Australia (1 января 2010). Дата обращения: 28 мая 2019. 9 ноября 2019 года.