RYB — цветовая модель субтрактивного синтеза , основанная на составлении цвета из красного , жёлтого и голубого/синего. Акроним «RYB» образован от английских названий основных цветов ( Red , Yellow , Blue ) по аналогии с современными цветовыми моделями . Эта сложившаяся исторически система предшествовала возникновению . Она имела хождение, прежде всего, в Европе времён Возрождения и раннего Нового времени , не вписывается в современные представления о восприятии спектра видимого света в трехстимульной модели зрения , однако её культурное влияние до сих пор сохраняется в изобразительном искусстве .

Историческая цветовая модель художников

Для анализа цветовой модели RYB необходимо уяснить, что времён Возрождения и Нового времени понимали под основными цветами, называемыми «красным», «жёлтым» и « голубым ( синим )» , и по каким причинам они выбрали именно такую триаду. Издавна было замечено, что двух красок можно получать новые (промежуточные) тоны цвета . Так, из жёлтой и голубой красок можно получить хороший ( насыщенный ) зелёный , а жёлтый с красным дают почти безупречный оранжевый . Однако смешение оранжевой краски с зелёной даст тусклый (тёмный) жёлтый цвет. Это наталкивало на мысль, что зелёный, оранжевый, и разные их варианты является смесями основных цветов, а вот жёлтый цвет заведомо не состоит из соседних с ним тонов.

Чтобы получить различные варианты красного цвета, можно смешать жёлтый с цветом, известным теперь как маджента , однако доступных пигментов пурпурной гаммы в старину было мало и, по-видимому, ни один из них не годился на роль «составной части» красного цвета. В качестве опорного цвета для красных цветов старинные художники могли лишь выбирать из доступных им красных пигментов те, что наиболее далеки от жёлтого, и именно такие могли ими считаться «чистым» красным. Подходящий выбор опорного цвета в области голубого — синего обеспечивал как достаточно чистые зелёные, так и удовлетворительные (по тем временам) фиолетовые и пурпурные тона.

Опыты Ньютона с расщеплением света при помощи призм стали основой будущей физики цвета. Конкурирующим учением о цветовосприятии на основе цветового пространства RYB и физикой цвета явились работы И. В. фон Гёте . Гёте был уверен в мистической природе цвета и фактически выступал оппонентом ньютоновской и современной физики цвета.

История

Первыми учеными, предложившими считать три основных цвета для художников, были Скармильони (1601), Савот (1609), де Будт (1609) и Агилониус (1613) . Из них наибольшее влияние оказала работа Франциска Агилониуса (1567—1617) .

Якоб Кристоф Ле Блон первым применил цветовую модель RYB в полиграфии, в частности в меццо-тинто , и использовал отдельные пластины для каждого цвета: желтого, красного и синего плюс черный для придания оттенков и контраста. В книге «Coloritto» Ле Блон утверждал, что «искусство смешивания цветов… в живописи позволяет изображать все видимые объекты тремя цветами: желтым, красным и синим; ибо все цвета могут быть составлены из этих трех, которые я называю примитивными». Ле Блон добавил, что из красного и желтого получается оранжевый, из красного и синего — фиолетовый, а из синего и желтого — зеленый .

В XVIII веке Мозес Харрис утверждал, что из трех «примитивных» цветов — красного, желтого и синего — можно создать множество цветов .

Мериме говорил о «трех простых цветах (желтом, красном и синем)», которые могут создавать большую гамму цветовых нюансов. «Соединенные попарно, эти три простых цвета рождают три других цвета, столь же отчетливых и ярких, как и их оригиналы; так, желтый, смешанный с красным, дает оранжевый, красный и синий — фиолетовый, а зеленый получается при смешении синего и желтого». Мериме проиллюстрировал эти цветовые отношения с помощью простой диаграммы, расположенной между страницами 244 и 245: Хроматическая шкала (Echelle Chromatique). De la peinture à l’huile : ou, Des procédés matériels employés dans ce genre de peinture, depuis Hubert et Jean Van-Eyck jusqu'à nos jours была опубликована в 1830 году, а английский перевод, выполненный У. Б. Сарсфилдом Тейлором, вышел в Лондоне в 1839 году .

Аналогичные идеи о создании цвета с помощью красного, желтого и синего цветов были изложены в «Теории цветов» (1810) немецкого поэта, теоретика цвета и государственного министра Иоганна Вольфганга фон Гете .

В работе «Закон одновременного цветового контраста» (1839) французского химика-промышленника Мишеля Эжена Шеврёля обсуждалось создание многочисленных цветовых нюансов, а его цветовые теории были положены в основу цветовой модели RYB .

Отдельно от цветовой модели RYB голубой, пурпурный и желтый первичные цвета связаны с цветовой моделью CMYK, широко используемой в полиграфии. Голубой, пурпурный и желтый цвета часто называют «технологическим синим», «технологическим красным» и «технологическим желтым» .

Интерпретации в современной популярной литературе

Современные бумажные и цифровые издания часто возвращаются к мистике цвета Гёте, в силу традиции преподавания теории цвета в первых школах дизайна в Германии начала 20 века. В следующей таблице показаны 12 цветов цветового круга RYB, в котором приводится типология цветов на основе мистической природы цвета, разработанной Гёте. Цвета здесь подразделяются на основные (или цвета первого порядка), составные (цвета второго порядка) и сложные (третий порядок) . По представлению Гёте и его последователей цвета произошли от борьбы «света» и «тьмы». Первыми из этой борьбы появились красный, жёлтый и синий — цвета первого порядка, эти цвета Гёте наблюдал на развертке пучка света с помощью призмы у самого начала конуса развертки. Эта мистическая модель развита последователем Гёте Йоханесом Иттеном в книге «Искусство цвета». Эстетико-мистические изыскания Иттена проводились во время преподавания в одной из самых знаменитых дизайн школ мира Баухаусе с 1919 года. Из-за почтения к основателям Баухауса во многих дизайнерских школах мира книга Иттена, основанная на цветовом пространстве RYB, широко распространена.

Культурное влияние

Одним из следов системы RYB в культуре является популярное предубеждение, что красный и зелёный являются дополнительными цветами . В действительности, при аддитивном и субтрактивном синтезах красного и зелёного результирующие цвета не получаются ахроматическими.

См. также

• Леблон, Якоб Христоф
• К теории цвета

Примечания