«Dark Entries» ( рус. «Тёмные врата») — второй сингл британской готик-рок -группы Bauhaus , вышедший на лейбле 4AD Records в январе 1980 года , включающий одноимённую композицию и не имеющий названия би-сайд . Заглавная песня также вошла в переиздание первого студийного альбома группы, In the Flat Field , и в компиляцию ; кроме того, записи её исполнения можно найти на нескольких концертных альбомах коллектива.

Запись и выпуск

Первый вариант песни «Dark Entries» был создан музыкантами в самом начале их сотрудничества и оказался в числе пяти композиций, записанных ими 26 января 1979 года в студии Beck Studios. Эта демоверсия появилась на некоторых изданиях дебютного сингла Bauhaus « Bela Lugosi’s Dead » в качестве одного из би-сайдов, однако не была указана ни в одном из их трек-листов . Позднее композиция была перезаписана и вышла в январе 1980 года на лейбле 4AD . В оформлении обложки пластинки использовался рисунок Поля Дельво . Впоследствии переиздание сингла вышло на лейбле Beggars Banquet Records .

Композиция и текст

Стилистически композиция ещё достаточно близка к панк-року — она характеризуется грубым и мощным звучанием . Тем не менее, от типичных произведений этого жанра её отличает ряд важных особенностей .

«Dark Entries» звучит «сыро» и резко, вся песня решена в предельно минималистском ключе — в этом прослеживается влияние панк- и глэм-рока ; однако её структура нетипична для панка . Композиция состоит из трёх основных частей, чередующихся в произвольном порядке — слушатель оказывается захвачен врасплох её хаотичностью, отражающей одновременно смятение лирического героя и общую для большинства готических групп тягу ко всему непредсказуемому, странному и нелогичному . Открывающий песню нисходящий рифф, где каждая нота переходит в тремоло , создаёт впечатление нервности, истеричности . Ритм-секция также «обрушивается» вниз , а постоянные удары по малому барабану подчёркивают общую атмосферу хаоса, распада и безнадёжности . Взволнованный, «театральный» вокал Питера Мёрфи варьируется от монотонной декламации до резких выкриков, при этом ударение делается почти на каждом слоге, что усиливает ощущение напряжённости .

Текст композиции написан от лица лирического героя, в образе которого нашли отражение некоторые типичные черты современника музыкантов. Этот персонаж откровенно и с явным отвращением рассказывает слушателю о своей жизни, окружении и о себе самом . Главной темой песни является секс , рассматриваемый как источник стыда, беспокойства и постепенной деградации личности; в тексте чередуются фразы от первого и от третьего лица, что может быть истолковано как олицетворение внутреннего конфликта лирического героя . Люди в песне сравниваются с «дырявыми денежными чеками», а сексуальные отношения персонажа описаны как «унизительные даже для вшей » . Ритм стихов сбивчив, каждая законченная мысль выражается тремя строчками, первая из которых значительно длиннее двух остальных — такая структура песни призвана усилить её эмоциональное воздействие . Музыкальный критик Нед Рэггетт сравнил мрачный текст композиции с поэмой Томаса Стернза Элиота « » .

Влияние

• Кавер-версии песни записывали американские индастриал -рокеры и польская пост-панк -группа .
• Шотландская трибьют -команда, исполняющая композиции Bauhaus на концертах, названа в честь песни.
• В Нидерландах издаётся онлайн-журнал Dark Entries , освещающий события «тёмной» европейской сцены.

Участники записи

• Питер Мёрфи — вокал
• — электрогитара
• — бас-гитара
• — ударные

Примечания

Литература

• Mueller, Charles A. The music of the goth subculture: Postmodernism and aesthetics. — ProQuest, 2008. — 245 p. — ISBN 9781109045741 .
• Rees, Dafydd; Crampton, Luke. Rock stars encyclopedia. — DK Publishing, 1999. — 1103 p. — ISBN 9780789446138 .

Ссылки

• на сайте Discogs