«Пе́чки-ла́вочки» — советский художественный полнометражный чёрно-белый фильм , снятый Василием Шукшиным на киностудии имени М. Горького в 1972 году .

Василий Шукшин любил этот фильм и считал лучшей своей работой .

Краткое содержание

Семейная пара из алтайской деревни впервые уезжает по путёвке на курорт, «к югу». Деревня, быт, люди, песни, застолье, сборы сняты практически в документальной манере, а само путешествие в Москву насыщено анекдотически смешными, но в то же время вызывающими симпатию, сочувствие и даже лёгкую грусть ситуациями, увиденными человеком из деревни, ставшим писателем, актёром и режиссёром. В поезде состоялось знакомство и с обаятельнейшим вором, и с учёным-лингвистом, который пригласил их остановиться у него в Москве. В конце концов супруги попадают и к морю .

В ролях

В эпизодах

Съёмочная группа

Песни

• За кадром в исполнении Аллы Пугачёвой звучит джаз- вокализ на мотив песни « Очи чёрные », записанный специально для фильма в период работы певицы в эстрадном оркестре под руководством Олега Лундстрема .
• В фильме звучит песня «Ты — такой серьёзный» ( венг. Utánam a vízözön , буквально «После меня хоть потоп») в исполнении венгерской певицы Каталин Шароши (Katalin Sarosi; 1930—2000).
• ВИА « Самоцветы ». Песня (О. Иванов — С. Кирсанов).

Отзывы

Кинокритик Георгий Капралов назвал фильм прекрасным, добрым и человечным .

Киновед Валерий Фомин писал, что Шукшин «кадр за кадром разворачивает перед нами … пейзажи человеческой души» . Он считал, что «в „Печках-лавочках“ Шукшин по-прежнему верен своему герою, активно сопереживает ему, но, пожалуй, впервые в своих экранных работах он выходит из-под власти персонажа и трезво наблюдает за его поступками», «восхищается им и тут же довольно беспощадно казнит его за очевидные промахи и свойственные этому характеру слабости» . Он назвал «Печки-лавочки» лучшим на то время фильмом Шукшина, практически безупречным по части режиссуры . Тем не менее кинокритик назвал его «фильмом одного героя, одного характера» и считал, что «в галерее вагонных попутчиков Ивана и прочих встретившихся на его пути ему людей далеко не все образы выписаны равноценно» .

Кинокритик Борис Рунин отмечал высокий уровень сценария фильма: «…за последнее время наши сценаристы создали немало картин, радующих красочностью языка, меткостью словоупотреблений, выразительностью современной народной речи. Здесь в первую очередь следует назвать сценарии В. Шукшина, в частности его „Печки-лавочки“» .

Киновед Юрий Тюрин констатировал, что «критика была практически единодушна в своих высоких оценках сценария, режиссуры и актёрского мастерства» . Он особо выделял то, что «Шукшин-актёр, зрелый актёр, наконец-то снялся у Шукшина-режиссёра» . При этом «как актёр он нисколько не смеётся над своим персонажем, чуть подшучивает, беззлобно, с доброй улыбкой» . По мнению критика, «рядом с актёром-Шукшиным легче, естественнее работалось его жене Федосеевой», и фильм дал «первый блестящий результат сотворчества этих прекрасных русских актёров» .

Кинокритик Ростислав Юренев назвал фильм «серьёзной комедией» . Он писал о фильме: «Шукшин смотрит на мир… нет, не наивным, а незамутнённым, не заслонённым условностями взглядом своего Ивана. А мы, зрители, зная, что он ошибается, всё же где-то в глубине своего сердца соглашаемся с ним» . В фильме «с явлений как бы снимаются привычные маски, и они предстают в своей сущности» . При этом критик считал, что, как и предыдущие фильмы Шукшина, «„Печки-лавочки“ не отличаются стройностью композиции и уверенным постановочным мастерством» .

Культуролог Наталья Кириллова считала, что в этом фильме Василий Шукшин «пробует объединить разные направления своих творческих поисков, включая и то, что было наиболее интересным в предшествующих экранных произведениях». Она отмечала: «В „Печках-лавочках“ на первый план выходит своеобразный шукшинский юмор, причём не только в парадоксальных сюжетных ситуациях, когда главный герой принимает вора за „конструктора по железной дороге“, а профессионала-фольклориста за жулика, — стихия юмора вперемешку с грустью пронизывает всю структуру, все диалоги фильма. Ещё одной особенностью этой талантливой картины является творческий дуэт Шукшина — представителя „литературного“, „разговорного“ кинематографа и оператора Анатолия Заболоцкого — приверженца „настоящего“ кино, более склонного к экранной поэзии, нежели к прозе. Этот дуэт позволил с наибольшей полнотой соединить на экране бытовой сюжет и массу живых наблюдений, глубокий психологизм и юмор, внешнюю простоту героев с их сложным духовным миром» .

Лидия Маслова так оценивала фильм: «„Печки‑лавочки“ сняты очень гордым человеком, и именно потому Иван Расторгуев всё равно выходит моральным победителем — даже несмотря на финал, когда сидящий босиком на родной земле автор констатирует печальный факт: „Всё, ребята, конец!“ — имея в виду не только конец фильма, но и всего того бесшабашного и романтически‑русского, что олицетворяет его герой» .

Факты

• Значительная часть съёмок проходила в селе Шульгин Лог на левом берегу реки Катунь . Весь процесс съёмок занял в общей сложности четыре месяца .
• Из экономических соображений съёмочную группу не хотели пускать работать на Алтай, но на этом настоял сам Шукшин .
• Герои фильма прибывают на привокзальную площадь Бийска автобусом ПАЗ-672 , следующим по маршруту Целинное — Бийск. В настоящее время данная площадь носит имя В. М. Шукшина.
• В течение полугода после окончания съёмок картину согласовывали с цензорами: в итоге были полностью удалены эпизоды с частушками балалаечника Феди, концовку же удалось с большим трудом отстоять .
• Поезд в фильме ведёт одиночная секция тепловоза ТЭ3 -5713.
• Поговорка « », которую в течение фильма несколько раз произносит герой Василия Шукшина, является любимой поговоркой Лидии Федосеевой-Шукшиной — жены Шукшина по фильму и в жизни.
• Финальный кадр, где Иван сидит на склоне горы Пикет (и который в будущем послужил основой для установленного там же памятника самому Шукшину), изначально был вырезан из прокатной версии и был вставлен в фильм лишь после смерти Василия Шукшина .
• Роль Ивана Сергеевича Расторгуева была предложена Леониду Куравлёву , но тот от неё отказался .

Примечания

Литература

• Юренев Р. Талант обещает многое // Искусство кино. — 1973. — № 12 . — С. 97—103 .
• Фомин В. Дома и в гостях: «Печки-лавочки» // Экран: 1973—1974 / Сост. С. Черток. — М. : Искусство, 1975. — С. 28—31. — 264 с.
• Рудницкий К. Проза и экран: Заметки о режиссуре Василия Шукшина // Искусство кино. — 1977. — № 3 . — С. 96—125 .
• Капралов Г. «Борьба за человека никогда не кончается» // О Шукшине: Экран и жизнь / Сост. Л. Федосеева-Шукшина и Р. Черненко. — М. : Искусство, 1979. — С. 31—53. — 335 с.
• Юренев Р. Н. Перед главным («Печки-лавочки» Василия Шукшина) // Книга фильмов: Статьи и рецензии разных лет. — М. : Искусство, 1981. — С. 247—252. — 335 с.
• Тюрин Ю. П. Освобождающий смех («Печки-лавочки») // Кинематограф Василия Шукшина. — М. : Искусство, 1984. — С. 181—225. — 320 с.
• Маслова Л. «Печки-лавочки»: Крестьянин торжествует // Воспоминания о Шукшине / Сост. Л. Аркус, В. Степанов, А. Чечот. — М. : Фонд «Формула успеха» имени В. М. Шукшина, 2017. — С. 131—142. — 304 с.
• Кириллова Н. Б. …Нравственность есть правда…: Философия творчества Василия Шукшина // Парадоксы медийной культуры: Избранные статьи. — Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2017. — С. 237—262. — 452 с.

Ссылки

• Шукшин В. [www.lib.ru/SHUKSHIN/pechki_lavochki.txt Печки-лавочки].
• // russkoekino . ru
• от 29 июля 2009 на Wayback Machine // kino . br . by
• // host2k . ru
• Тюрин Ю. П. . «Печки-лавочки» (неопр.) . — Глава из книги: «Кинематограф Василия Шукшина». — М. : Искусство, 1984 . Дата обращения: 30 мая 2020. 10 сентября 2019 года.