«Портрет Рии Мунк III» ( нем. Bildnis Ria Munk III) — незаконченная картина австрийского художника Густава Климта . Посмертный портрет Марии Мунк (1887—1911), дочери крупного промышленника, советника коммерции Александра Мунка и его супруги Аранки Мунк, меценатов Климта . Относится к позднему, декоративно-экспрессионистскому периоду творчества художника и отражает его увлечение азиатским искусством.

Описание

В образе романтически мечтательной и слегка меланхоличной девушки, стоящей в профиль, на незаконченном портрете лучше всего проработало обращённое к зрителю лицо с выступающими скулами, миндалевидными карими глазами под тяжёлыми веками и выраженными тёмными бровями, изящной линией носа и улыбающимся ртом. На её шее художник выписал популярное в то время украшение из кружев, тюля или органзы . На портрете обнаруживается типичное для Климта разделение пространства на несколько разных слоёв содержания. Непосредственно за спиной портретируемой находится объёмная пёстрая гора разнообразных из цветов, уже подробно выписанная справа и только намеченная слева от фигуры. По мнению исследовательницы творчества художника , тюльпаны , розы , пионы , хризантемы , гвоздики и цинерарии у Климта выступают, на китайский манер, символом таких ценностей, как счастье, богатство, красота и благородство. Нежный бело-голубой букет из гиацинтов, который Риа поднесла к лицу, в западноевропейской культуре связан с потусторонним миром, а в китайской культуре означает романтическую любовь. Цветочная гора стоит на фоне жёлтой кулисы, украшенной тыквой с усиками и цветками, несущей пожелание долгих лет семейного счастья. Упорядоченные стилизованные по-китайски и японски графические изображения ниже, в том числе аиста, грибов и цветов, тоже имеют положительный смысл .

Иной смысл заключает в себе изображённое в верхней трети картины, отчасти скрытое фигурой девушки — абстрагированный фрагмент природы, состоящий из беспокойно движущихся, но достаточно хорошо прорисованных форм. Сверху за волосы девушку схватило агрессивное ярко красное существо, возможно, дракон, рядом с ним находятся ещё две зеленоватая и сероватая бушующие структуры. Совершенно чужеродным для картины элементом выглядит грубый разветвлённый и перетянутый корень бело-розового цвета с загнутым вправо концом у правой кромки картины, в котором искусствоведы видят корень мандрагоры , ядовитый «волшебный корень», которому в Средневековье приписывались магические и афродизирующие свойства . По скользкому виду изображённого в воде корня фаллической формы, также напоминающего человеческий эмбрион, предполагается, что Климт писал его, имея перед глазами консервированный в стеклянной банке препарат, который во времена художника был ещё частым экспонатом в аптеках и врачебных кабинетах .

Корень мандрагоры появился на портрете Рии Мунк не случайно. Двадцатичетырёхлетняя Мария Мунк окончила жизнь самоубийством 28 декабря 1911 года, выстрелив себе из пятимиллиметрового револьвера в грудь, из-за несчастной любви к писателю Гансу Гейнцу Эверсу . Рия и Эверс были помолвлены, родители давали за дочь богатое приданое и обещали жениху серьёзную материальную поддержку. Нерешительный Эверс в последний момент передумал жениться и сообщил о своём решении письмом, спровоцировавшим самоубийство. Отношения Рии с писателем не были тайной в венском обществе, и её трагический уход из жизни сразу связали с вышедшим незадолго до этого и якобы ославившим её скандальным романом Эверса «Мандрагора», хотя сама девушка не имела ничего общего с демонической, одержимой сексом главной героиней странной оккультной истории, изложенной в книге. Густав Климт хорошо знал и Рию, и Эверса и для отражения конфликта их миров воспользовался главной темой романа «Мандрагора»: отвратительный корень мандрагоры из своего агрессивного и хаотического пространства, как вредоносный вирус, разрушает гармонию «хорошей» ботаники и разбивает символы счастья. Злобные силы угрожают ничего не подозревающей Рии, следят за ней и уже хватают её за голову. Тема «враждебных сил» встречается ещё в нескольких работах Климта — « Надежде I », « Бетховенском фризе » и « », но в цветистом портрете Рии Мунк III метафора эверсовского зла так изящно встроена в композицию, что вплоть до истории с реституцией искусствоведы не обращали на неё внимания .

Реституция

Непосредственно после смерти Рии родители заказали Густаву Климту её портрет в гробу, но позднее решили сохранить дочь в памяти живой и заказали ещё два портрета: первый из них родителям не понравился, и, по одной из версий, художник переделал его в картину « » , а второй остался незаконченным. В 1913 году Мунки развелись, и после смерти художника Аранка Мунк выкупила портрет и забрала с собой на виллу в Бад-Аусзе . После аншлюса Австрии в 1938 году 75-летняя Аранка попала под действие распоряжения о принудительной регистрации еврейского имущества. В октябре 1941 года Аранку Мунк вместе с младшей дочерью Лолой депортировали в Лодзь , где они вскоре погибли. Её художественная коллекция и мебель были заявлены «пришедшими в негодность», а в действительности были разворованы. После войны в 1952 году муниципальный совет Линца принял решение о приобретении коллекции , арт-дилера и галериста, с 1940 года проживавшего в Бад-Аусзе и удачно скупавшего при национал-социалистах « художественный конфискат ». Хотя городские власти знали, что произведения Климта в коллекции Гурлитта имеют законных еврейских владельцев, сделка была оформлена в 1956 году .

В 2005 году борьбу за реституцию портрета Рии Мунк III из линцского музея «Лентос» , от имени законных наследников начал адвокат Альфред Нолль, признанный специалист в этой области. В музее картина всё послевоенное время проходила исключительно как «Портрет дамы». Установить личность портретируемой удалось с помощью племянника Аранки Мунк Эриха Ледерера, сына Серены Ледерер . Свидетельские показания под присягой дал также внук управляющего виллы Мунков, который лично видел портрет в их доме . Рассмотрев требование, город Линц отказался вернуть картину, ссылаясь на то, что в обстоятельствах её приобретения не обнаружено признаков объективной стороны преступного деяния, обязывающих произвести реституцию, а Мунки возможно и владели портретом, но другим, в гробу. Специалисту по провенансу Софи Лилли удалось доказать, что тот портрет Мунки подарили другу, скульптору , потому что Аранке было слишком тяжело его видеть . Тем не менее, муниципальные чиновники Линца продолжали держать оборону, но вскоре столкнулись со вторым требованием о реституции картины «Майский луг» Эмиля Нольде . Оба дела получили огласку в прессе, и под давлением общественного мнения городской совет Линца в конце концов в июне 2009 года принял решение о передаче портрета законным наследникам, проживающим в Австрии, Германии, Бельгии, Великобритании и США . 23 июня 2010 года портрет Рии Мунк III был продан на аукционе « Кристис » в Лондоне за 18,8 млн фунтов (приблизительно 22,67 млн евро) . Владельцем портрета стал британский миллиардер , который в 2015 году приобрёл ещё один женский портрет кисти Климта — Гертруды Лёв . Некоторое время портрет демонстрировался в Метрополитен-музее .

• 
  Портрет Рии Мунк на смертном одре. 1911. Частное собрание
• 
  (Портрет Рии Мунк II). 1917. Частное собрание

Примечания

Литература

• Mona Horncastle, Alfred Weidinger . Gustav Klimt. Die Biografie. — 1. Aufl. — Christian Brandstätter Verlag, 2018. — 320 S. — ISBN 9783710602528 .
• . Gustav Klimt. Zeichnungen und Gemälde. — Köln: Taschen, 2019. — 663 S. — ISBN 978-3-8365-6287-4 .
• Bildnis Ria Munk III // Klimt und die Frauen / hrsg. von und . — Köln: , 2000. — S. 140. — 256 S. — ISBN 3-7701-5370-7 .

• Bildnis Ria Munk III // Klimt und die Frauen / hrsg. von und . — Köln: , 2000. — S. 140—141. — 256 S. — ISBN 3-7701-5370-7 .
• . Diesen Kuss der ganzen Welt. — Wien: Styria Verlag, 2005. — 238 S. — ISBN 978-3222131653 .
• Marian Bisanz-Prakken. (нем.) // Parnass : журнал. — 2009. — Nr. 3 . — S. 54—59 .

Ссылки

• от 15 мая 2017 на Wayback Machine (нем.)
• (нем.)