В теории музыки под обращением понимают результат выборочной звуковысотной инверсии по определённому правилу, различному для интервалов , аккордов и мелодий .

Обращение интервала

Обращением интервала называется результат перемены мест составляющих его тонов , когда основание становится вершиной, а вершина — основанием интервала . Исходный простой интервал и его обращение способны дополнять друг друга до октавы . Обращение составных интервалов рационально рассматривать как обращение соответствующих им простых интервалов: независимо от количества дополнительных октав основные закономерности обращения простых интервалов не изменяются . Закономерности эти следующие:

1. Все интервалы разделяются на две группы взаимнообратимых интервалов . Прима обращается в октаву, октава — в приму; секунда — в септиму, септима — в секунду; терция — в сексту, секста — в терцию; кварта — в квинту, квинта — в кварту.
2. Сумма тоновых величин взаимнообратимых интервалов равна шести (тоновой величине октавы ), а сумма ступеневых величин — девяти . Несоответствие числа «9» с обозначением октавы объясняется тем, что одну ступень при суммировании приходится считать дважды, так как она является основанием одного и вершиной другого интервала .
3. У взаимнообратимых интервалов идентичная степень консонантности .
4. При обращении определённых видов интервалов чистые интервалы обращаются в чистые, большие — в малые (и наоборот), увеличенные — в уменьшённые (и наоборот), дважды увеличенные — в дважды уменьшённые (и наоборот). Таким образом, при обращении всех интервалов, кроме чистых, образуются интервалы противоположных видов .

Обращение аккорда

Исторические сведения

Первую систему аккордовых обращений составил Жан-Филипп Рамо в 1722 году . Осмыслив практику генерал-баса , Ж.-Ф. Рамо установил родство трезвучий с их обращениями .

Обращения трезвучий и септаккордов

Расположение всех звуков по терциям всегда образует основной вид аккорда терцового строения . В таком расположении нижний (басовый) голос содержит основной тон аккорда (от нем. Grundton), то есть звук, по отношению которому определяются остальные (терция, квинта, септима и т.д.). Форма (терцового) аккорда, в которой основной тон не является нижним по тесситуре, называется его обращением .

Трезвучие имеет два обращения :

• первое обращение — секстаккорд (обозначают « 6
  ») — обращение с терцовым тоном в нижнем голосе ;
• второе обращение — квартсекстаккорд (обозначают « 6
  4 ») — обращение с квинтовым тоном в нижнем голосе и квартой в основании .

Между крайними звуками в секст- квартсекстаккордах обнаруживается интервал сексты (в то время как крайние звуки трезвучия в основном виде образуют квинту ).

Септаккорд имеет три обращения :

• первое обращение — квинтсекстаккорд (обозначают « 6
  5 ») — обращение с терцовым тоном в нижнем голосе;
• второе обращение — терцквартаккорд (обозначают « 4
  3 ») — обращение с квинтовым тоном в нижнем голосе;
• третье обращение — секундаккорд (обозначают «
  2 ») — обращение с септимовым тоном в нижнем голосе и секундой в основании.

Во всех обращениях септаккорда обнаруживается секунда (как результат обращения септимы между крайними звуками септаккорда, находящегося в основном виде), вершина которой содержит основной тон .

В каждом из трёх обращений септаккорда интервалом между крайними звуками выступает секста (а в основном виде — септима ).

Обращения других аккордов

Об­ра­ще­ния мно­го­звуч­ных ак­кор­дов ( но­нак­кор­да , ун­де­ци­мак­кор­да , терц­де­цим­ак­кор­да ) и не­тер­цо­вых ак­кор­дов са­мо­сто­ятельных на­зва­ний не име­ют .

Обращение мелодии

В обращении мелодии все шаги меняют направление: шаг на интервал вверх (вниз) заменяется шагом на интервал вниз (вверх); например, вместо шага на терцию вверх выполняется шаг на терцию вниз, вместо квинты вниз — квинта вверх и так далее. Это нередко применяется в фугах и фугообразных жигах .

Примечания

Литература

• . . // Музыкальная энциклопедия. — М. : Советская энциклопедия, 1976. — Т. 3. — С. 1073—1075. — 1104 с.
• Красинская Л. Э., Уткин В. Ф. Элементарная теория музыки: Учеб. пособие. — М. : Музыка, 2007. — 334 с. — ISBN 978-5-7140-0764-4 , ББК 85.314, К 78.