Лампа́дий ( лат. Lampadius , полное прозвище лат. Lampadius Auctor , подлинное имя — нем. Lampe ; ок. 1500, Брауншвейг — 1559, Хальберштадт ) — немецкий теоретик музыки и протестантский богослов.

Очерк биографии и творчества

В середине 1530-х гг. занимал пост кантора в люнебургской Johannisschule. В конце 1537, после трагической смерти детей от чумы, оставил Люнебург и поступил на службу к графу Штольбергу в Вернигероде , при дворе которого учил музыке и был капельмейстером. С 1541 до конца жизни пастор в в Хальберштадте . С 1541 писал докторскую диссертацию по теологии в Лейпцигском университете , которую защитил около 1546 (точная дата неизвестна). В 1550-х гг. принимал активное участие в диспутах протестантских теологов (в том числе, с Флацием Иллирийским ).

Единственный музыкально-теоретический труд Лампадия — «Компендий музыки фигурированной и плавной , в форме диалога» (Compendium musices, tam figurati quam plani cantus, ad formam dialogi), был составлен им ещё в годы преподавания в Люнебурге и издан в Берне в 1537 году. Вопрос о том, насколько оригинален «Компендий» (название которого обещает, скорее, компилятивность, чем оригинальную концепцию музыки), не решён в науке. Фактом остается большая его популярность в германских землях (трактат выдержал пять изданий между 1537 и 1554 гг., что по меркам того времени — чрезвычайно много).

Притом что биографические свидетельства о Лампадии скудны, «Компендий» показывает автора как человека весьма осведомлённого и в музыкальной практике (церковная монодия и многоголосие), и в современной музыкальной науке. В теории музыкальной нотации (звуковысотности и ритма) Лампадий опирается на «Микролог» Орнитопархуса (1517) и на «Учебник практической музыки» Георга Рау (1517). Наиболее интересна третья часть «Компендия», посвящённая многоголосной композиции. Правила композиции Лампадий иллюстрирует музыкальными примерами из недавних композиторов, особенно Жоскена , творчество которого он позиционирует как образец для подражания. Лампадий рассказывает о разных способах записи многоголосия — по голосам (passim), в виде «композиторской дощечки» (tabula compositoria, f.49v) и, наконец, в виде привычной нам партитуры (f.50r; начало четырёхголосного мотета Ф.Вердело «Sancta Maria, succurre miseris»). Последний пример считается одним из самых ранних печатных образцов партитуры. Опираясь на свидетельство Лампадия (ff.49v-50r), Э.Ловинский выдвинул смелую гипотезу, что уже Жоскен сочинял многоголосие не по отдельным голосам (как было повсеместно принято), а записывал его сразу в виде партитуры.

Примечания

Сочинения

• (электронное факсимиле издания 1539 г. = репринт издания 1537 г.)

Литература

• Jacobs E. Zwei harzische Musiktheoretiker des 16. und 17. Jahrhunderts, I: Autor Lampadius // VMw 6 (1890), 91–111
• Lowinsky E. Early Scores in Manuscript // JAMS 13 (1960), 126–73
• Walter H. Musikgeschichte der Stadt Lüneburg vom Ende des 16. bis zum Anfang des 18. Jahrhunderts. Tutzing, 1967
• Apfel E. Geschichte der Kompositionslehre von den Anfangen bis gegen 1700. Wilhelmshaven, 1981, 3/1989
• Owens J.A. Composers at Work: The Craft of Musical Composition 1450-1600. New York, 1997.