Филиппо Бонанни ( итал. Filippo Bonanni , 1638—1725) — итальянский учёный- иезуит , чьи научные интересы простирались от анатомии до музыки. Благодаря написанному им первому в мире руководству для собирателей раковин, считается «отцом» конхологии . Также им опубликовано исследование об эмалевых красках .

Бонанни родился в Риме в 1638 году и вступил в Общество Иисуса в возрасте 17 лет . По окончании новициата в 1656 году был отправлен учиться в недавно основанную иезуитами Римскую коллегию . Во время учёбы он собрал микроскоп, для которого сам изготовил линзы, и проводил с помощью него исследования. Также он освоил гравировку на меди. Затем Бонанни был послан учиться в иезуитские коллегии Орвието и Анконы , где обучался у немецкого учёного-иезуита Афанасия Кирхера . После ухода Кирхера в отставку с поста профессора математики в Римской Коллегии Бонанни занял его место, а после смерти Кирхера в 1698 году стал куратором его музея . В 1709 году издал каталог коллекции музея .

Бонанни был сторонником теории Аристотеля о самозарождении и полемизировал по этому вопросу с Франческо Реди . В работах, посвящённых происхождению ископаемых, предложил их классификацию на две группы — останки живых организмов и «продукты природных сил». В 1681 году вышла его двухтомная книга «Отдохновение глаза и ума при созерцании улиток» ( итал. Ricreatione dell’occhio у della mente nell’osservation' delle chiocciole) — первый трактат, целиком посвящённый моллюскам . Данная работа была богато иллюстрирована и имела большое значение благодаря точным описаниям раковин. К сожалению, из-за ошибки при печати и гравировке на изображениях все раковины были закручены в неправильную сторону. В последующих изданиях ошибка была исправлена и иллюстрации были отображены зеркально. Поскольку зоологическая классификация в тот период основывалась прежде всего на внешнем виде, Бонанни уделил большое внимание форме и цвету описываемых раковин, а также красочно описал обитающих в них существ. Хотя позднее Линнеем была предложена другая система классификации, новые имена основывались на названиях, предложенных Бонанни.

Бонанни также занимался исследованием технологии, применяемой в Китае для производства фарфора , путём экспериментов он пытался переоткрыть рецепт эмалевых красок , используемых при его производстве и покраске фурнитуры фарфоровых изделий. Посвящённый этому «Трактат о краске, называемой обыкновенно китайскою» ( итал. Trattato sopra la vernice detta comunemente cinese) вышел в 1720 году, неоднократно переиздавался, был переведён на несколько языков и был в последний раз переиздан в 2009 году. Ещё один заметный труд Бонанни — сборник « Гармонический кабинет, полный музыкальных инструментов » ( итал. Gabinetto Armonico, pieno d'Istromenti sonori ; 1722), содержащий 150 гравюр музыкальных инструментов со всего мира. Согласно « Музыкальному словарю Гроува », это издание стало «одним из важнейших посвящённых музыкальным инструментам в XVIII веке документов» .

Современные издания трудов

• F. Bonanni. The Showcase of Musical Instruments / Introduction and captions by Frank Ll. Harrison & Joan Rimer. — Dover Publications, Inc., 1964. — x + 148 + iii p.
• Buonanni F. / Trans. and intr. by Flavia Perugini. — Getty Publications, 2009. — 72 p. — ISBN 978-0-89236-953-9 .

Примечания

Литература

• Banks J. ‘Una povera fanciulla Tedesca’: the dulcimer player in Filippo Bonanni’s Gabinetto armonico // Early Music. — 2015. — Vol. 43. — P. 493—501. — doi : .
• Ghirardini C. // Music in Art. — 2008. — Vol. 33, № 1/2 . — P. 168—234.