«Жа́тва» — картина русской художницы Зинаиды Серебряковой (1884—1967), написанная в 1915 году. Принадлежит Одесскому художественному музею ( инв. Ж-518). Размер картины — 142 × 177 см . На полотне на фоне спокойного пейзажа с жёлтыми и зелёными полями изображены четыре крестьянские девушки, две из которых стоят, а ещё две присели и готовят еду .

Серебрякова начала работу над этюдами для будущего полотна летом 1914 года в семейном имении Нескучное , расположенном в Курской губернии . Существовал по крайней мере один «большой» предварительный вариант картины, от которого остались только фрагменты . Окончательная версия полотна, под названием «Крестьянки в поле», была представлена в 1916 году на выставке объединения « Мир искусства », проходившей в Петрограде .

По мнению искусствоведа Алексея Савинова , картина «Жатва» является «одним из наиболее значительных произведений как Серебряковой, так и вообще русской живописи предреволюционных лет» , и она роднится не только с «крестьянскими жанрами» Алексея Венецианова , но и с итальянскими картинами и фресками XV века . По словам искусствоведа Валентины Князевой , в полотне «Жатва» Серебрякова «восславила величие русской женщины, воспела созидание и мир», и «в этой устремлённости к совершенному, идеальному проявилось высокое, поэтическое отношение художницы к жизни, вера в силу родного народа и его будущее» .

История

В мае и июне 1914 года Зинаида Серебрякова совершила поездку в Северную Италию , посетив также Германию и Швейцарию . В связи с началом Первой мировой войны она была вынуждена сократить срок своей поездки и вернуться в Россию . Возвратившись в семейное имение Нескучное, которое располагалось рядом с одноимённым селом Курской губернии (ныне в составе Харьковской области ) , Серебрякова начала работать над этюдами и картинами с изображениями крестьян . Конечной целью этой работы было создание полотна, «в котором обычное, повседневное раскрылось бы как возвышенное, в котором образы крестьян стали бы носителями общечеловеческих идеалов» .

Работа над картиной, впоследствии получившей название «Жатва», заняла около двух лет. Многие материалы, связанные с созданием полотна, не сохранились — они сгорели во время пожара в Нескучном в 1918 году . Известно, что существовал вполне законченный «большой» вариант будущей картины, который позже был уничтожен художницей, так что остались только его фрагменты . Кроме этого, на основании одной из сохранившихся фотографий, запечатлевших работу Серебряковой, предполагают, что был ещё один, полузаконченный вариант меньшего размера . По словам искусствоведа Валентины Князевой , «Серебрякова часто была не удовлетворена тем, что делала, и безжалостно уничтожала свои работы, предварительно вырезав из них понравившиеся ей куски» .

Окончательная версия картины, под названием «Крестьянки в поле», была впервые представлена публике в 1916 году на проходившей в Петрограде выставке объединения « Мир искусства » , причём вместе с основным полотном также экспонировался неоконченный вариант того же произведения . Нынешнее название «Жатва» впервые появилось в работе искусствоведа Сергея Эрнста — автора первой монографии о Серебряковой, опубликованной в 1922 году . По мнению исследовательницы творчества Серебряковой Валентины Князевой , изначальное авторское название «Крестьянки в поле» более точно соответствует содержанию произведения .

Полотно поступило в Одесский художественный музей из Одесского музейного фонда. Оно экспонировалось на ряде выставок, в том числе на выставке картин Общества независимых художников (Одесса, 1919), выставке картин Одесского музейного фонда (Одесса, 1926), а также на персональной выставке Зинаиды Серебряковой, проходившей в 1965 году в Государственном Русском музее в Ленинграде . Зал Одесского художественного музея, в котором экспонируются «Жатва» и другие произведения Зинаиды Серебряковой, получил название «Серебряковского зала» .

Описание

Судя по первоначальным этюдам и наброскам, сначала Серебрякова собиралась изобразить активную работу нескольких жнецов. Позже она решила написать нескольких крестьянских девушек в момент отдыха. В частности, сыграл свою роль недостаток мужчин, многие из которых были призваны в армию. В окончательном варианте на картине изображены четыре девушки, две из которых стоят, а ещё две присели и готовят еду. Всё это изображено на фоне спокойного пейзажа с жёлтыми и зелёными полями. Линия горизонта находится довольно высоко. Вдали, среди деревьев, видны купола сельской церкви .

Фрагменты картины «Жатва» — крестьянские девушки

Присевшая с кринкой молока

Стоящая с граблями

Сидящая с хлебом

Стоящая с бочонком

Статные фигуры крестьянок, изображённые на фоне жёлтых полей и голубого неба с белыми облаками, одновременно производят и монументальное, и лирическое впечатление — фигуры девушек расставлены ритмично, как в танце , многофигурная композиция «ритмически чётко организована и колористически строго продумана». Красные, синие и белые цвета в одеждах крестьянок создают контраст с золотисто-жёлтыми цветами полей и соломы . В лицах девушек можно узнать портретные черты крестьянок из Нескучного, которые были моделями для ряда других картин Серебряковой, — Марфы Воронкиной (присевшая с кринкой молока), Анны Чуркиной (стоя́щая с граблями ), Марины Безбородовой (сидящая и режущая хлеб) и Кати Воронкиной (стоя́щая с бочонком) .

Этюды и фрагменты

В Государственном Русском музее хранятся два живописных этюда для картины «Жатва»: «Обувающаяся крестьянка» (холст, масло, 82 × 98 см , 1915, инв. Ж-6627, поступил в 1957 году из коллекции О. И. Рыбаковой ) и «Крестьянская девушка Поля» (холст, масло, 55,3 × 43 см , 1915, инв. Ж-1769, поступил в 1921 году из Общества поощрения художеств ) . На обоих этюдах изображена одна и та же модель — крестьянка Пелагея Ивановна Молчанова с хутора Молчанова . Кроме этого, ряд этюдов, эскизов и рисунков к картине «Жатва» хранится в других музеях и частных собраниях . В частности, известен этюд «Сидящая крестьянка с горшком» ( темпера , 1915), который, по данным на 1979 год, находился в ленинградском собрании наследников С. Н. Валка . Моделью для сидящей крестьянки была Марфа Воронкина .

Этюды для картины «Жатва»

Сидящая крестьянка с горшком (1915, частное собрание)

Крестьянская девушка Поля (1915, ГРМ )

Обувающаяся крестьянка (1915, ГРМ )

В Государственном Русском музее также хранятся два фрагмента ранних вариантов картины «Жатва», одновременно служивших этюдами при написании окончательной версии полотна. Один из них — «Крестьяне» , или «Крестьяне. Обед» (холст, масло, 123,5 × 98 см или 124 × 98,3 см , 1914, инв. Ж-4362), — поступил в 1920 году из собрания А. А. Коровина , другой — «Две крестьянские девушки» , или «Две крестьянки» (холст, масло, 153,5 × 62,2 см , около 1915, инв. Ж-6422), — поступил в 1956 году из коллекции Б. А. Бланкштейна . Моделью для мужчины, отрезающего хлеб, послужил плотник Игнат Голубев . По одним предположениям, эти фрагменты являются частями двух разных вариантов картины , по другим — одного и того же варианта высотой 153,5 см , причём «Крестьяне» находились в его левой части, а «Две крестьянские девушки» — в правой .

В Нижегородском государственном художественном музее хранится ещё один фрагмент одного из несохранившихся вариантов картины «Жатва» — «Крестьянка с квасником» (холст, масло, 86,9 × 71,5 см , 1914, инв. Ж-1420), также известный как «Пелагея Молчанова» или «Поля Молчанова с боклухом » . На обратной стороне холста написано: « З. Серебрякова . Этюд крестьянки в поле». Произведение поступило в музей в 1973 году из ленинградского собрания Н. Н. Лансере . Валентина Князева высказывала предположение, что именно этот фрагмент, а не «Две крестьянские девушки», представлял собой правую часть полотна, в левой части которого находились «Крестьяне» .

Фрагменты ранних вариантов картины «Жатва»

Крестьяне (1914, ГРМ )

Две крестьянские девушки ( ГРМ )

Крестьянка с квасником (1914, НГХМ )

Отзывы

Искусствовед Сергей Эрнст отмечал, что картина «Жатва» должна была «подвести итог многим назревшим стремлениям» художницы. Эрнст писал, что «глубокий мир, отдохновенный и гармоничный, движет всё на этой картине» — и облачное небо над золотистым полем, и разноцветные одежды крестьянок, «и все линии их движений, и, даже, самую живопись, внимательную, живую и, при завершённости своей, прозрачную» . По мнению Эрнста, в «истории новой русской живописи» картина «Жатва» была «первым вестником обращения к той благороднейшей и спасительной традиции», которая была заложена в первой половине XIX века Алексеем Венециановым .

Искусствовед Алексей Савинов писал, что картина «Жатва» бесспорно является «одним из наиболее значительных произведений как Серебряковой, так и вообще русской живописи предреволюционных лет» . По его словам, «„Жатва“ основана на славных традициях классического искусства», и она роднится не только с «крестьянскими жанрами» Венецианова, но и с произведениями итальянского кватроченто — картинами и фресками XV века .

По словам искусствоведа , после возвращения из Италии Серебрякова создала «самые значительные свои произведения — картины „Жатва“ (1915) и „Беление холста“ (1917), где национальное содержание нашло органичное выражение в монументальности общего решения, классическом построении композиций и трактовке форм» . Отмечая значительную роль пейзажа в картине «Жатва», Петинова писала, что у Серебряковой он «претворён в некий вневременной монументальный образ Земли, возделанной человеком» .

Искусствовед Валентина Князева в монографии о Серебряковой отмечала, что «в картине „Жатва“ всё кажется простым, земным, естественным». По словам Князевой, создавая своё произведение в разгар Первой мировой войны, «Серебрякова восславила величие русской женщины, воспела созидание и мир», и «в этой устремлённости к совершенному, идеальному проявилось высокое, поэтическое отношение художницы к жизни, вера в силу родного народа и его будущее» .

Примечания

Литература

• Александрова Н. Н. Зинаида Серебрякова. — М. : Белый город , 2001. — 48 с. — (Мастера живописи). — ISBN 5-7793-0290-1 .
• Амшинская А. М. Зинаида Серебрякова. К 100-летию со дня рождения // Искусство . — 1985. — Вып. 2 . — С. 58—64 .
• Ефремова Е. В. . — М. : , 2006. — 96 с. — (Малая серия искусств). — ISBN 5-9561-0176-8 .
• Кадишев Б. // Семь искусств. — 2020. — № 2 .
• Князева В. П. Зинаида Евгеньевна Серебрякова. — М. : Изобразительное искусство , 1979. — 256 с.
• Королёва С. Зинаида Евгеньевна Серебрякова. — М. : Директ-Медиа и Комсомольская правда , 2011. — 48 с. — (Великие художники, том 79). — ISBN 978-5-7475-0083-9 .
• Павлинов П. С. Зинаида Серебрякова. Мир её искусства. — М. : Слово , 2017. — 432 с. — ISBN 978-5-387-01271-6 .
• Петинова Е. Ф. Русские художники XVIII — начала XX века. — СПб. : Аврора , 2001. — 345 с. — ISBN 978-5-7300-0714-7 .
• Петинова Е. Ф. От академизма к модерну: русская живопись конца XIX — начала XX века. — СПб. : Искусство-СПБ, 2006. — 570 с. — ISBN 978-5-210-01572-3 .
• Русакова А. А. Зинаида Серебрякова. — М. : Молодая гвардия , 2008. — 227 с. — ( Жизнь замечательных людей ). — ISBN 978-5-235-03108-1 .
• Савинов А. Н. Зинаида Евгеньевна Серебрякова. — Л. : Художник РСФСР , 1973. — 54 с.
• Эрнст С. Р. З. Е. Серебрякова. — Пг. : Аквилон, 1922. — 31 с.
• Горьковский государственный художественный музей / П. П. Балакин . — Л. : Художник РСФСР , 1986. — 192 с.
• Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог). — Л. : Аврора и Искусство , 1980. — 448 с.
• Государственный Русский музей — каталог собрания / В. А. Леняшин . — СПб. : Palace Editions, 2015. — Т. 13: Живопись первой половины XX века (С—Я). — 264 с. — ISBN 978-5-93332-536-9 .
• . — Пг. : Типография А. Майер и А. Ларионов , 1916. — 24 с.
• / Л. Н. Калмановская, Л. Н. Гурова. — Одесса: ИМК «Город мастеров», 1997. — 177 с.
• (укр.) / О. М. Карпенко . — К. : Мистецтво, 1964. — 176 с.

Ссылки

• (неопр.) (HTML). Международный центр духовной культуры — www.mcdk.org. Дата обращения: 1 ноября 2020. 29 декабря 2019 года.
• (укр.) (HTML). Хроніки Любарта — www.hroniky.com. Дата обращения: 1 ноября 2020. 26 ноября 2020 года.
• (неопр.) (HTML). Одесский художественный музей — ofam.od.ua. Дата обращения: 4 ноября 2020. 26 октября 2020 года.