«Пришельцы» ( англ. The Invaders ) — пятнадцатый эпизод второго сезона американского телесериала-антологии « Сумеречная зона ». 51-й эпизод всего сериала. Был впервые показан в эфире телеканала CBS 27 января 1961 года . Режиссёром эпизода выступил _en , сценарий написан писателем-фантастом Ричардом Мэтисоном . Один из самых известных эпизодов сериала , отличительной чертой которого является то, что в кадре присутствует только один актёр, а также практически полностью отсутствуют диалоги .

Эпизод рассказывает историю о женщине, на крышу дома которой прилетает летающая тарелка, из неё выходят инопланетяне, похожие на роботов, и нападают на хозяйку дома. Эпизод снят в реальном времени, то есть без временных скачков в повествовании. На протяжении всего эпизода зрителям показывается противостояние женщины и пришельцев .

Учёный Нил Деграсс Тайсон поставил эпизод «Пришельцы» на первое место в списке своих любимых эпизодов сериала. Сайт Vulture.com поставил его на 9-е место в списке 50 лучших эпизодов сериала «Сумеречная зона», а сайт Den of Geek внёс в список лучших эпизодов «Сумеречной зоны» о пришельцах .

Сюжет

В начале эпизода появляется рассказчик, роль которого традиционно исполняет создатель сериала Род Серлинг , и произносит вступительный монолог :

Одинокая старая женщина живёт в ветхой хижине, в отдалении от других людей. Она бедно одета, в её доме нет современных удобств. Женщина слышит внезапный грохот на крыше; она выходит наружу, чтобы проверить, что произошло, и видит маленькую летающую тарелку , потерпевшую крушение на крыше её дома. Из тарелки выходят две крошечные фигурки — возможно, это роботы или какие-то существа в скафандрах .

Маленькие фигурки нападают на женщину, используя маленькое, похожее на пистолет оружие, которое оставляет ожоги у неё на коже. Следом за женщиной пришельцы попадают к ней в дом, где режут её лодыжку и руку её же собственным кухонным ножом. Женщина боится неизвестных гостей, но старается защитить себя и свой дом. В конце концов она уничтожает одного пришельца, заворачивает его в одеяло и бьёт по нему, пока тот не прекращает сопротивляться, а затем бросает его в горящий камин. Второй пришелец пытается вернуться на свой корабль, женщина хватает топор, преследует его, а затем разбивает топором летающую тарелку пришельцев .

Все предшествующие события происходили в полном молчании, но теперь из летающей тарелки доносится голос, говорящий по-английски. Пришелец отчаянно предупреждает штаб, что его напарник Грэхем мёртв, и что планета населена «расой гигантов» и победить их невозможно. Камера поворачивается к маркировке на борту корабля, которая гласит: «Космический зонд № 1 Военно-воздушных сил США». «Крошечные» захватчики были людьми- астронавтами с Земли ; женщина в маленьком фермерском доме принадлежит к расе гигантских гуманоидов, обитающих на другой планете. Она заканчивает разрушать корабль и в изнеможении спускается с крыши в дом .

В конце постановки Род Серлинг произносит заключительный закадровый монолог :

Команда

Создание

Сценарий

Самое раннее упоминание наброска датируется 30 июня 1960 года; тогда в качестве названия эпизода значилось «Кукла Дьявола» ( англ. Devil Doll ) . Этот набросок несколько отличался от финальной версии, но не понравился руководству: по словам Мэтисона, сценарий был слишком мрачным, в результате переписывания он добавил в него «научно-фантастический подход» . Первоначальный вариант сценария был написан 6 августа 1960 года, финальная версия была завершена 17 августа 1960 года . Сценарий «Пришельцев» относился к тому периоду творчества Мэтисона, когда в его работах преобладали темы столкновения индивида с «ужасными» трудностями; сам писатель так говорил о том времени: «Когда я был молод и одинок, чувство изоляции очень сильно прослеживалось в моей работе» .

Первоначальный набросок сценария Мэтисон переработал в рассказ, который получил название «Жертва». Впервые рассказ был опубликован в апрельском номере журнала Playboy за 1969 год . Позже Мэтисон написал сценарий к фильму антологии «Трилогия ужаса» (1975), где данный рассказ лёг в основу одной из историй под названием «Амелия» .

Кастинг

Продюсер «Сумеречной зоны» Бак Хотон предложил Дугласу Хэйсу поработать над данной постановкой, и у того сразу появились идеи. Хэйс предложил взять на главную роль опытную актрису Агнес Мурхед , известную в том числе по работе в « Гражданине Кейне » Орсона Уэллса . Хэйс решил выбрать её, потому что в то время Мурхед «вела радиопередачу под названием „Извините, ошиблись номером“», это была получасовая программа, в которой актриса «не использовала ничего, кроме своего голоса», а эпизод «Пришельцы» был бы получасовым шоу, «где она вообще не использовала бы свой голос» .

Режиссёр Дуглас Хэйс вспоминал о работе с Баком Хотоном:

Когда Мурхед пришла на встречу с режиссёром, то «посмотрела на меня с любопытством», вспоминал Хэйс; на его вопрос «Что-то не так?» Мурхед ответила: «Ну, я читала сценарий и пыталась найти свою роль!» В сценарии была только одна женщина и у неё совсем не было слов, «большинство актрис, просматривая сценарий, сразу хотели узнать, что говорит женщина» . Киновед Дуглас Броуд положительно отзывался о роли Мурхед: «Нам не нужно слышать, как женщина говорит на инопланетном языке, чтобы понять, что она не с этой Земли; мы можем видеть это в её манерах, достаточно близких к манерам землян» .

Съёмки

Репетиция перед съёмками прошла 10 октября 1960 года. Сами съёмки проходили с 11 по 14 октября 1960 года. Общие производственные затраты на съёмки составили 44 912,46 долларов: 1250 долларов составил гонорар режиссёра , 3000 долларов — гонорар Мурхед , 3240 долларов ушло на оплату игры остальных актёров . Предполагается, что режиссёр Дуглас Хэйс за озвучивание астронавта получил 240 долларов .

Хэйс не хотел снимать маленьких человечков «как в фильме „ Доктор Циклоп “», он сразу хотел, чтобы существа, показанные на экране, были именно своего настоящего размера, то есть нужно было сделать роботов в натуральную величину: «Будь они такого размера, она (Мурхед) смогла схватить их физически и швырнуть через всю комнату, это сделало бы сцену более интересной», — вспоминал Хэйс . Дуглас Хэйс имел художественное образование и сам придумал внешний вид экипажа летающей тарелки, он сделал наброски фантастических скафандров персонажей и отдал их в отдел, занимающийся гримом. Они сделали модели в точности такими, какими их задумывал режиссёр. При создании набросков скафандров Хэйс вдохновился логотипом фирмы Michelin . Он специально хотел, чтобы фигуры казались более округлыми, когда в конце серии выяснится, что внутри скафандров были люди, зрители воскликнули бы: «Ага! Значит, они были в надувных скафандрах, верно? ». Фигурки астронавтов были изготовлены из поролона и окрашены золотом, чтобы придать им металлический блеск. Во время просмотра эпизода можно было предположить, что модельки приводятся в движение каким-то внутренним механизмом, но это было не так. Хэйс рассказывал, что на спине каждой фигурки был разрез, через который человек мог просунуть внутрь руку. Чтобы ходить — человек засовывал пальцы во впадины в ногах модели, а чтобы поднять руки — пальцы вставлялись в руки фигурки. Следовательно, модели астронавтов не могли одновременно двигать руками и ногами. Маленький лазерный пистолет астронавта загорался от провода, шедшего к внешнему пульту, работающему от батареек, и каждый раз, когда на пульте нажимали кнопку, создавался эффект того, что пистолет стреляет. Такой же трюк был проделан и с антенной на голове другого астронавта. Чтобы замаскировать руку, торчащую из спины, Хэйс утверждал, что оператор носил чёрный рукав, делающий его руку невидимой на тёмном фоне .

Для эпизода были сделаны две модели летающей тарелки: одна очень лёгкая, вторая гораздо более тяжёлая и крепкая, она использовалась в сценах, где женщина бьёт топором по тарелке. Все остальные декорации были построены специально с таким расчётом, чтобы нельзя было привязать события к конкретному отрезку времени. Практически всю серию создаётся впечатление, что действие происходит на нашей планете, и поэтому все предметы интерьера должны были быть узнаваемыми, но в то же время слегка отличаться от того, что зрителю приходилось видеть в повседневной жизни. По большей части декорации старались наполнить «самыми простыми вещами», например, занавески были обычной тряпкой, а стул никак не выделялся своей формой или стилем .

Действие всего эпизода происходит в доме женщины, большую часть съёмок пришлось проводить в декорациях интерьера хижины, и лишь малую часть заняли съёмки экстерьера. Оператору Джорджу Клеменсу пришлось проделать сложную работу при съёмках в замкнутом помещении. Ещё большую сложность доставляли источники света: в одной сцене женщина берёт в руки свечу и проходит с ней из одной комнаты в другую, и свеча должна являться единственным источником света в сцене. Чтобы всё выглядело натурально, пришлось расставить по всей сцене лампочки и управлять ими при помощи диммера . Этим занимались несколько человек, включая самого Клеменса: «кажется, у меня было шесть диммеров, шесть ламп, и всё это нужно было синхронизировать», — вспоминал позже Джордж Клеменс. Нужно было синхронизировать работу всех источников света с движениями актрисы; по словам оператора, он «остался доволен результатом» .

Во всей постановке, не считая вступительной и заключительной речи Рода Серлинга, есть только одна сцена, в которой звучит голос. Умирающего астронавта, в конце эпизода передающего послание на Землю, озвучивал сам режиссёр Дуглас Хэйс . По его словам, съёмки прошли «быстро и легко». Примерно полдня занимала репетиция одной сцены, всё сверялось и прорабатывалось до мелочей: «примерно четыре часа репетиций, а затем четыре минуты на съёмку. Затем ещё один долгий, долгий период репетиций, а после небольшой фрагмент фильма. А когда были собраны семь или восемь фрагментов фильма, у нас было наше получасовое шоу» .

Критика

Сценарист эпизода, писатель Ричард Мэтисон, остался недоволен финальной работой. Он вспоминал, что его изначальный сценарий имел гораздо больше действия, чем осталось на финальном монтаже. «Мне это никогда не нравилось», — говорил Мэтисон. — «Мне это не нравится и сегодня… я думаю, что он невероятно медленный. Кроме того, я думаю, что эти маленькие неуклюжие куклы выглядят нелепо. В том виде, как я это написал, можно было уловить только очень быстрые взгляды на них и никогда ничего ясного. Видеть этих маленьких существ, ковыляющих по полу, было так же страшно, как кролика Питера , идущего на тебя» .

Писатель-фантаст Теодор Старджон , наоборот, очень лестно отзывался об эпизоде: «Мне очень нравилась „Сумеречная зона“, и я думаю, что из всех эпизодов мне больше всего понравились „Пришельцы“». Также писатель отметил визуальный стиль повествования и был впечатлён сценарием, который Мэтисон «написал без единого слова диалога» . Марк Скотт Зикри в своей книге «Спутник Сумеречной зоны» ( англ. The Twilight Zone Companion ) называл «Пришельцы» в числе лучших эпизодов «Сумеречной зоны», снятых Дугласом Хэйсом .

Стюарт Стэньярд, автор книги «Измерение позади Сумеречной зоны: За кулисами новаторского телесериала» ( англ. Dimensions Behind the Twilight Zone: A Backstage Tribute to Television's Groundbreaking Series ), назвал данный эпизод лучшей работой Ричарда Мэтисона в сериале и одним из самых популярных эпизодов «Сумеречной зоны» . Известный американский учёный- астрофизик и популяризатор науки Нил Деграсс Тайсон говорил, что является поклонником «Сумеречной зоны» , а его самыми любимыми эпизодами являются «Пришельцы», « », « » и « » .

Автор статьи о сериале с сайта Vulture.com поставил «Пришельцев» на девятое место в списке 50 лучших эпизодов «Сумеречной зоны» и назвал его «практически безупречным шедевром телевидения» . Сайт Den of Geek внёс постановку в список лучших эпизодов «Сумеречной зоны» о пришельцах .

Профессор Карл Р. Плантинга в своём эссе о «Сумеречной зоне», опубликованном в книге «Философия в Сумеречной зоне» ( англ. Philosophy in The Twilight Zone ), разбирает неожиданные концовки в эпизодах сериала. В первую очередь он задаётся вопросом, для кого финал должен быть неожиданным: для персонажа, но не для зрителя, если последний знает больше, чем герой истории; для зрителя, но не для персонажа, если герой знает больше зрителя, и, третий вариант, для зрителя и персонажа вместе. Последние два варианта наиболее распространены в «Сумеречной зоне». Эпизод «Пришельцы» как раз подходит под второй вариант: «его финал удивляет не космонавтов и не великаншу, а только зрителей» . Повествование внезапно раскрывает новую информацию; космонавты не являются инопланетянами и имеют нормальный по земным меркам размер. Это женщина — инопланетянка и великанша. «Финал приводит к внезапному и драматическому изменению» восприятия показанных событий .

Примечания

Литература

• Douglas Brode. . — Barricade Books, 2009. — 288 p. — ISBN 1569803587 . — ISBN 978-1569803585 .
• Noël Carroll, Lester H. Hunt. Philosophy in The Twilight Zone. — John Wiley & Sons, 2009. — 208 p. — ISBN 1444310364 . — ISBN 9781444310368 .
• Mark Dawidziak. . — Thomas Dunne Books, 2017. — 352 p. — ISBN 1250082374 . — ISBN 978-1250082374 .
• Martin Grams Jr. The Twilight Zone: Unlocking the Door to a Television Classic. — O T R Publishing, 2008. — 800 p. — ISBN 0970331096 . — ISBN 978-0970331090 .
• Stewart T. Stanyard. . — _en , 2007. — 291 p. — ISBN 1550227440 . — ISBN 978-1550227444 .
• Steven Jay Rubin. The Twilight Zone Encyclopedia. — Chicago Review Press, 2017. — 448 p. — ISBN 1613738889 . — ISBN 978-1613738887 .
• Marc Scott Zicree. The Twilight Zone Companion. — Bantam Books, 1982. — 447 p. — ISBN 0553014161 . — ISBN 9780553014167 .

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database