Мори́с Женевуа́ ( фр. Maurice Genevoix ), полное имя Мори́с Шарль Луи́ Женевуа́ ( фр. Maurice Charles Louis Genevoix ), 29 ноября 1890, Десиз , департамент Ньевр , Франция — 8 сентября 1980, Хавеа , провинция Аликанте , Испания ) — французский писатель и поэт, член и непременный секретарь Французской академии . Автор 56 романов, сборников рассказов и поэм , лауреат многих почётных премий , кавалер высших орденов Франции .

Окончил парижскую Высшую нормальную школу в 1914 году , после чего был призван в армию в условиях начавшейся Первой мировой войны . Принимал участие в Верденской битве , где был ранен 25 апреля 1915 года — ранение привело к полному параличу левой руки. Будучи демобилизованным, занялся литературным творчеством , и уже первый роман Sous Verdun , описывавший его фронтовой опыт, принёс молодому автору известность. Позднее им были написаны ещё четыре романа о Первой мировой, объединённые в пенталогию Ceux de 14 . В дальнейшем стал известен как писатель- почвенник — автор произведений о французских регионах (среди которых наиболее известен Raboliot — Гонкуровская премия 1925 года), о путешествиях, а также романов-поэм (среди которых La Dernière Harde (1938) и La Forêt perdue (1967)), а также посмертно изданного романа-автобиографии Trente mille jours (1981).

С 1946 года и до смерти в 1980 году — один из сорока́ «бессмертных» членов Французской академии , а в 1958—1973 годах — её непременный секретарь (председатель). 11 ноября 2020 года по решению Президента Французской Республики Эмманюэля Макрона прах Мориса Женевуа был перенесён в Парижский Пантеон .

Биография

Детство

Потомок женевского католика — откуда и происходит его фамилия ( genevois — с фр. — «женевец»), бежавшего во Францию от преследования кальвинистов около 1550—1560 годов и обосновашегося в одном из населённых пунктов современного департамента Крёз .

Его отец Габриэль Женевуа женился в 1889 году на Камиль Балишон — дочери оптового торговца бакалеей из городка (департамент Луаре ). 29 ноября 1890 году у пары, обосновавшейся к тому моменту в коммуне Десиз (департамент Ньевр ), родился сын, которого назвали Морис Шарль Луи. Габриэль был старше жены на 10 лет, он был человеком честным и прямолинейным, но вместе с тем — вспыльчивым и суровым, а Камиль — возвышенной и нежной. Позднее Морис напишет, что именно матери он обязан своему взгляду на мир и любовью к природе .

Через год у отца Камиль (деда Мориса) случился сердечный приступ, и родителям пришлось перебраться в Шатонёф-сюр-Луар, чтобы взять на себя управление семейным бизнесом. Позднее, Морис опишет эти события своего детства в романах Trente mille jours и Au cadran de mon clocher , радуясь, что провёл свое детство в сельской местности, вдали от больших городов. В мае 1892 года родился младший брат Мориса, Рене .

14 марта 1903 года, когда Морису было 12 лет, при родах умерли его мать Камиль и новорождённая сестра .

Учёба

В 1894 году Морис поступил в начальную школу в Шатонёф-сюр-Луаре. Там он свёл дружбу с Пьером Дюмарше, впоследствии ставшим известным писателем Пьером Мак-Орланом . После начальной школы, которую Женевуа окончил с отличием, став вторым по успеваемости в кантоне (позднее в романе Trente mille jours Женевуа писал, что сдал все экзамены наравне с неким Бенуа, и тогда обоим было задано несколько дополнительных вопросов; Бенуа ответил на все, а Морис не смог сказать, какая река отделяет Францию от Испании ), он продолжил обучение в лицее Потье в Орлеане , где жил «в условиях казармы, строгой дисциплины, грустных и бесконечных прогулок под присмотром» . Он опишет этот этап своей жизни в романе L’Aventure est en nous . С 1908 по 1911 год Морис Женевуа обучался в интернате Лаканаль, находящемся в Со под Парижем , который окончил с отличием, что позволило ему поступить в престижную парижскую Высшую нормальную школу .

Ещё до начала учёбы он был призван на срочную военную службу, которую проходил в расквартированном в Бордо . По тогдашнему законодательству, служба по призыву составляла два года, однако, для студентов было сделано послабление — они могли служить как два года подряд (до начала или после окончания обучения), так и разбить срок службы на два этапа — один год до и один год после. Морис выбрал второй вариант, поэтому уже в 1912 году смог приступить к учёбе . Через 2 года он окончил Высшую школу, представив выпускной диплом на тему «Реализм в творчестве Мопассана ». Именно в этот момент Морис Женевуа задумался о собственной литературной карьере . Позднее, по настоятельной рекомендации своего преподавателя в Высшей нормальной школе Поля Дюпюи он напишет и издаст свою первую книгу, посвящённую окопной правде готовой разразиться Мировой войны .

Морис Женевуа окончил обучение лучшим на своём курсе и был приглашён пройти годовой курс в аспирантуре для того, чтобы в дальнейшем начать карьеру университетского преподавателя. Он подумывал о том, чтобы через год найти работу в каком-нибудь иностранном университете, чтобы лучше познакомиться с другой культурой, а также чтобы иметь время заниматься творчеством. Однако, начавшаяся война не дала сбыться этим планам .

Мировая война

В условиях начинающейся Мировой войны, во Франции, как и в других странах-участницах , началась мобилизация. Не избежал её и Морис Женевуа — 30 июля 1914 года он получил повестку о призыве в , при этом ему было присвоено звание младшего лейтенанта. 1 августа он прибыл в расположение полка, приписанного к армии генерала Саррая , задействованной на верденском направлении. Казарма полка была пустой — почти все были на передовой. В тылу он нашёл только тела убитых и множество искалеченных в кровавой мясорубке — это впечатление осталось с ним на всю жизнь и серьёзно повлияло на творчество. 25 августа Морис впервые сам принял участие в боевых действиях .

В окопах он познакомился и свёл дружбу с младшим лейтенантом — бывшим учеником того же орлеанского лицея Потье и курсантом военного училища Сен-Сир . Позднее Морис опишет эту краткотечную дружбу в своей первой книге Sous Verdin , которую посвятит памяти боевого товарища — 20 февраля 1915 в Поршон был убит. Своё состояние он описал позднее в предисловии к французскому изданию книги Даниэля Остера Défendre la vie о людях, сражавшихся в той же битве, но по другую сторону линии фронта :

25 апреля 1915 года произведённый к тому времени в лейтенанты Морис Женевуа получил тяжёлое ранение в левую руку во время артиллерийского обстрела. Он был эвакуирован к госпиталь в в крайне тяжёлом состоянии, где благодаря усилиям военного врача Лагаррига (описанного позднее в романе Les Eparges под именем Ле Лабусс) и невероятно счастливому стечению обстоятельств смог выжить, а не превратиться в одного из 600 000 погибших в первые девять месяцев войны. Тем не менее, работоспособность левой руки в результате ранения была нарушена на 70, а затем на 100 % . Для лейтенанта Женевуа участие в войне на этом закончилось .

Начало литературной деятельности

В декабре 1915 года, проведя семь месяцев в госпиталях, Морис Женевуа вернулся в Париж. Он поселился в комнатке в Нормальной школе, бо́льшая часть здания которой была отведена под военный госпиталь. Он показал своему преподавателю Полю Дюпюи , переписку с которым вёл всё время своего пребывания на фронте и на излечении, первые листы своей будущей книги. Профессор одобрил тексты, а также передал их своему другу Гийому Бретону — управляющему издательства Hachette . Через несколько дней Бретон встретился с Женевуа и сразу протянул ему подписанный издательством контракт на издание книги . Позднее Женевуа так описывал эту встречу в автобиографическом романе Trente mille jours :

В конце января 1916 года Женевуа принёс в издательство рукопись романа, первоначально прошедшего проверку военной цензуры, которая потребовала заменить все имена и удалила значительный объём текста. Единственное оставшееся в романе реальное имя — это имя фронтового друга Мориса, Робера Поршона, который упоминается также и в посвящении романа :

Выдержки из романа были опубликованы 15 апреля 1916 года в журнале , а в конце того же месяца полный текст был издан отдельной книгой издательством Hachette . Критика благосклонно приняла первое произведение молодого писателя — так восторженно отозвался о его стиле в выпуске газеты от 29 июня 1916 года. Текст романа был переиздан уже в 1918 году, а в 1925 году вышло издание, в которое были возвращены удалённые цензурой фрагменты .

Возвращение на малую родину

В конце 1918 года Морис покинул Париж и отправился на свою малую родину, в отцовский дом в . Он прибыл туда 10 ноября 1918 года, а на следующий день узнал о перемирии , положившем конец Мировой войне . Писатель регулярно наведывался в Париж для общения с издателями по поводу публикации своих книг, где и заразился в начале 1919 года смертоносным испанским гриппом . Он трудно преодолевал болезнь, но благодаря усилиям врачей смог выздороветь. Из-за парализованной левой руки, он не мог заниматься физическим трудом, но годовая пенсия по инвалидности в 2000 франков не позволяла достойно жить. Поэтому он продолжил писательство . Из военного автора он превратился в писателя красот родной природы .

В 1927 году Морис Женевуа стал лауреатом престижной Гонкуровской премии за вышедший в 1925 году роман Raboliot (в русском переводе — «Кролик») , составлявшую в тот год 50 000 франков , то есть его пенсию за 25 лет . Полученные деньги он использовал для публикации полной версии пенталогии Ceux de 14 , вернув в неё удалённые военной цензурой фрагменты, а также на поиск и приобретение собственного жилья. Он смог найти полуразвалившийся сельский дом на хуторе Верней в соседней коммуне , привёл его в порядок и перебрался туда. В этом доме на берегу Луары он прожил долгие годы и написал бо́льшую часть своих романов. Первые годы Морис жил там со своим котом по кличке Рру ( Rroû — искажённое от roux — «рыжий»), именем которого назвал один из первых романов этого периода, который принёс ему в 1931 году .

В 1936 году Морис Женевуа познакомился с врачом Ивон Луиз Монрозье, на которой женился 25 августа 1937 года. 9 августа 1938 года Ивон Луиз умерла от болезни сердца . В марте 1939 года Женевуа отправился в путешествие по Канаде . После вступления Франции во Вторую мировую войну и её оккупации Германией он решил покинуть Верней, оказавшийся в оккупированной зоне, и перебрался в Сен-Виктор-э-Мельвьё (департамент Аверон на юге страны), где жили его тесть и тёща . Там он познакомился со вдовой Сюзан Нероль, которая была на 20 лет его моложе и у которой уже была дочь от первого брака по имени Франсуаз. Морис и Сюзан вернулись в Верней, обнаружив дом разграбленным. 27 февраля 1943 года Морис вступил с Сюзан в свой второй брак, в котором 17 мая 1944 года родилась дочь , ставшая впоследствии известной журналисткой .

Французская академия

С 7 ноября 1944 года Морис Женевуа предпринимал попытки стать членом Французской академии — престижнейшего научно-литературного сообщества, основанного ещё в 1635 году . После нескольких неудач, ему наконец удалось стать её членом 24 октября 1946 года, одновременно с Этьеном Жильсоном , заняв кресло № 34 . В 1950 году он вместе с семьёй переселился в Париж . В октябре 1958 года Морис Женевуа стал непременным секретарём (председателем) Академии, сменив на этом посту скончавшегося Жоржа Леконта .

В 1952 году был председателем жюри на Каннском кинофестивале . С 1958 по 1963 год Женевуа занимался отбором из числа кандидатов на получение всех премий Французской академии (за поэзию, за роман, за историческое сочинение и других) . В 1966 году по его инициативе Президентом республики Шарлем Де Голлем был создан Высокий комитет по защите и распространению французского языка ( фр. Haut Comité pour la défense et l’expansion de la langue française ), возглавленный премьер-министром Жоржем Помпиду , в состав которого вместе с Пьером Оже , Фернаном Броделем и Анри Кефлеком вошёл Женевуа. В том же году он был избран председателем , задачей которого стала борьба с засилием англицизмов , создание и распространение французской научной терминологии .

Вместе со своим неприятием английского в качестве международного языка, Женевуа понимал необходимость языка для общения между народами. Вариантом такого языка Женевуа считал эсперанто . Так, в своём интервью французской телерадиосети 18 февраля 1955 года он в частности говорил :

Несмотря на то, что пост непременного секретаря является пожизненным, Женевуа решил досрочно и добровольно покинуть его и ушёл в отставку 27 сентября 1973 года, сосредоточившись на литературной деятельности .

Возвращение в Верней и смерть

После отставки Морис Женевуа вернулся в свой дом в Вернее. Там он продолжал заниматься писательской деятельностью — из-под его пера в этот период вышли такие произведения, как Un Jour (1976), Lorelei (1978) и Trente mille jours (1980). В возрасте 89 лет он задумал новый большой роман с главами о детстве и юности, который он хотел снабдить эпиграфом из Виктора Гюго :

Морис Женевуа скончался во время отпуска, который он проводил в своём доме в Ансудиа-Кансадесе, недалеко от Хавеи на юге Испании . Вплоть до последних дней он сохранял ясность мыслей и рассудок . Прах писателя был доставлен на родину и погребён на кладбище Пасси под Парижем .

Перенесение праха в Пантеон

6 ноября 2018 года, накануне сотой годовщины окончания Первой мировой войны , президент Французской Республики Эмманюэль Макрон объявил о запланированном на 2019 год переносе праха Мориса Женевуа в Пантеон . Позднее церемония была перенесена на 11 ноября 2020 года. Накануне этой даты гроб с прахом писателя был извлечён из могилы на кладбище Пасси, где он простоял 40 лет, и перевезён в актовый зал Высшей нормальной школы , где он провёл ночь с 10 по 11 ноября 2020 года .

Специально для этого события у немецкого художника Ансельма Кифера были заказаны шесть витражей, вдохновлённых различными эпизодами войны. Французский композитор из Лотарингии Паскаль Дюсапен сочинил хорал In nomine lucis (с лат. — «Во имя света»), созданный по мотивам произведений итальянского композитора Джачинто Шельси 1974 года, — он был записан музыкантами Парижской филармонии и камерного хора «Accentus» и транслировался над окрестностями Пантеона через 70 громкоговорителей . Во время движения процессии по оркестром Республиканской гвардии были исполнены фрагменты из оркестровой пьесы «Пер Гюнт» Эдварда Грига .

Творчество

Творчество Мориса Женевуа можно назвать свидетельствами: свидетельства о детской жизни в сельской местности на берегу Луары в конце XIX века, свидетельства о первых месяцах Великой войны , сцены природы и охоты в Солони и в Канаде , повседневная жизнь во французских колониях . На первый взгляд может показаться, что творчество автора ограничено личными воспоминаниями об увиденном, но на самом деле написанию каждой книги предшествовала длительная и кропотливая работа с документами .

Война

Творчество Женевуа на начальном этапе посвящено одной теме — ужасам войны. Всего к этому циклу относятся пять произведений, написанных в 1916—1923 годах, и объединённых позднее в цикл Ceux de 14 : Sous Verdun (1916), Nuits de guerre (1917), Au seuil des guitounes (1918), La Boue (1921), Les Éparges (1923) .

Морис писал документальное свидетельство. Он пользовался своим фронтовым дневником, но ему удавалось извлекать из глубин памяти многое, чего не было в лаконичных дневниковых записях. Например, вот цитата из дневника Женевуа за воскресенье 4 октября 1914 года, во французском оригинале в ней лишь 17 слов:

Получившийся из этой записи текст в романе занимает 14 страниц .

Поля у Вердена даже через 100 лет хранят следы боёв

Ещё одним источником для автора были его собственные письма, отправленные в течение 1914—1915 годов своему профессору в Высшей нормальной школе Полю Дюпюи . Дюпюи сберёг все письма, получив от директора школы Эрнеста Лависса распоряжение сохранять всю фронтовую корреспонденцию от учеников и выпускников школы .

Из желания поведать миру о пережитом, Морис Женевуа принялся писать . Некоторые исследователи расценивают его фронтовую прозу как своеобразную библиотерапию — стремление избавиться от ужасов пережитого путём перенесения его на бумагу . Вместе с тем, окопная правда Женевуа является одним из наиболее ценных свидетельств ужасов войны .

Тексты первых изданий романов, вышедших ещё во время Первой мировой, подверглись серьёзной цензурной обработке. В частности, были заменены на вымышленные все имена (около сотни), удалены сцены паники и мародёрства, упоминания отдачи командованием бессмысленных необъяснимых приказов и некоторые другие . В общей сложности было удалено и серьёзно отредактировано 269 страниц в первом издании . В 1925 году вышло издание Ceux de 14 , в которое были возвращены удалённые цензурой фрагменты .

Сам Женевуа в длинном 12-страничном представлении книги Андре Дюкасса, Жака Мейера и Габриэля Перрё Vie et mort des Français 1914—1918 : Simple histoire de la Grande Guerre (с фр. — «Жизнь и смерть французов 1914—1918: Простая история Великой войны») писал, что он предпочитает «честные, скрупулёзные, великодушные и полные опыта очевидцев» книги по истории . Там же он приводит фразу из рассказа Жака Мейера La guerre, mon vieux : «Война, старина… ты хорошо знаешь, что это было. Но когда мы умрём, кто ещё об этом узнает? ».

Книги о французских регионах

Второй период в творчестве Мориса Женевуа начался с публикации в 1922 году романа Remi des Rauches , повествовавшего о наводнении Луары в сельском районе, которое уничтожает всё построенное за десятилетия и века. Этот роман, хоть и продолжает тему войны (наводнение — как её аллюзия ), в первый раз в творчестве писателя обращается к мирным временам и открывает цикл о сельской Франции . За него Морис был удостоен Блюменталевской премии в области литературы .

Вершиной этого периода стал роман Raboliot — одно из немногих произведений автора, переведённых на русский язык (опубликован в 1926 году под названием «Кролик»), — принёсший писателю Гонкуровскую премию . В романе рассказывается о скрывающемся в лесах браконьере. Для анти-героя романа скрываться — это единственный способ оставаться свободным человеком .

Следом последовали ещё несколько романов о жителях долины Луары , которые позволили критикам именовать Женевуа автором- почвенником , одним из авторов книг о французских регионах. Однако сам он всю жизнь боролся с такой характеристикой своего творчества .

Книги о путешествиях

Морис Женевуа хотел преподавать за рубежом. Из-за своего ранения ему пришлось выбрать другую профессию, но он навсегда сохранил страсть к путешествиям. Его первым большим заграничным вояжем стало посещение Северной Африки в 1934 году, следом за ней — поездка в 1939 году в Канаду , Гаспе и Скалистые горы . Из его встреч с охотниками, «в которых соединялось добродушие и агрессивная угрюмость », появился роман La Framboise et Bellehumeur (1942). Позже он посетил Чёрную Африку — в 1947 году Сенегал , Гвинею и Судан , а через несколько лет, в 1954 году — Нигер . Из путешествия в Гвинею родился роман Fatou Cisse , посвящённый условиям жизни женщин в Чёрной Африке . В 1945 году Женевуа также побывал в Швеции , а в 1960 году — в Мексике . Но более всего он оказался очарован дикими просторами Канады, в которых было то, что ценил для себя сам писатель — леса, реки и свободные звери .

Поэмы

Свой талант поэта Морис Женевуя продемонстрировал в романах в стихах ( Forêt voisine , La Dernière Harde , La Forêt perdue ), которые он написал в Вернее .

В интервью, посвящённом выходу стихотворного романа La Forêt perdue , он говорил, что поэзия для него сродни волшебству. Некоторые критики полагали, что эти поэмы, в которых автор уделил основное место описанию жизни животных и охоте, особенные в творчестве Женевуа. La Dernière Harde , несмотря на свой незамысловатый сюжет, очень трогательный, а La Forêt perdue обладает особой эпичностью, так что некоторые исследователи называли его величайшим творением Мориса Женевуа .

Эти произведения автора полны мечтательности . «Эта история — моя мечта с самого первого слова», — писал он в предисловии к La Forêt perdue . Описания красот Луары, которым посвящено много места в этих произведениях, приглашают помечтать .

Темы

Детство

Своё вдохновение Мориса Женевуа черпал из детства :

Автор считал, что вышел из детства, сравнивая его с гиперчуствительной мембраной .

Не так много романов, где бы Женевуа не делал прямых отсылок к собственному детству: в романах Remi des Rauches и La Boîte à pêche (1926) он вспоминает о тех местах на берегу Луары, где он любил рыбачить; к этой же теме возвращается в La Ronce , Le Chastaing или в L’Herbe Verte . В романе Les Compagnons de l'Aubépin (1938) он снова вернулся к этой теме, вспоминая посиделки мальчиков на берегу реки — «доверительные и рыцарственные» .

В книге L'Aventure est en nous в чертах её героя Франсуа Монсерра угадываются черты лицеиста Мориса Женевуа — жизнерадостного и беспокойного. Но также и в поздних произведениях, таких как Trente mille jours и Jeux de glaces есть самые нежные воспоминания о детстве. Из детства, по мнению автора, происходит и искреннее отношение к друзьям — от Поршона в первом романе Женевуа Sous Verdun до Обеля в Un Jour .

Смерть

С самого раннего детства смерть была спутницей Мориса Женевуа. В возрасте четырёх лет, в 1894 году он заболел дифтерией и едва избежал встречи со смертью . Через пять лет Морис играл с приятелям, прыгая с крыши — и в результате сломал ногу. После снятия гипса врачи рекомендовали родителям лечить онемение мышц при помощи компресса из горячей крови, и те отвезли ребёнка на скотобойню, где Морис впервые увидел текущую кровь. В двенадцатилетнем возрасте Морис потерял умершую при родах мать и едва родившуюся сестру .

Но, разумеется, на фронте смерть стала наиболее пугающей и вместе с тем рутинной. Она представлялась «ледяной пустотой» ( фр. vide glacial ), которая остаётся после падения убитого товарища и которая всегда тебя преследует . Позднее тот же образ Женевуа использовал в описании охоты в романе La Dernière Harde , в которой оленёнок, убегавший вместе с матерью от охотников, почувствовал

Тема смерти проходит через всё творчество Женевуа, но пожалуй, наиболее подробно он разбирает её в эссе 1972 года La Mort de près (с фр. — «Смерть вблизи») :

Природа

Все романы Мориса Женевуа — это гимны жизни , где воспевается её сложность и «животная гуманность» . Несмотря на то, что Женевуа нередко называли «лирическим натуралистом» , он старался избегать сложной стилистики ради природной поэзии и гармонии . В своих произведениях он стремился показать и выразить глубинные чувства, понять природу животного , придать ему антропоморфные черты, которые позволяли читателю лучше понять животное — будь то олень или кот .

Наиболее ярко это проявилось в Le Roman de Renard — переработке средневекового « Романа о Ли́се », где герой бьётся за свою свободу, — тема, развитая в дальнейшем в романе La Dernière Harde . По мнению Эрве Базена , Женевуа — один из лучших французских писателей-анималистов, стоящий вровень с Луи Перго .

Несмотря на то, что в романах Женевуа часто речь идёт об охоте, писатель говорил, что не любит её . Она напоминала ему войну, в которой ему пришлось принять участие в молодости. Ему нравился сам процесс выслеживания животных, но не кровожадность убийства .

Память

Одной из основных тем Женевуа на протяжении всего его творчества остаются память и воспоминания. Используемые им слова демонстрируют работу по сохранению памяти и свидетельствованию — как в сборнике Bestiaires (в русском переводе — «Зверинец»), за которым следует Bestiaire sans oubli («Незабываемый зверинец») . Он сохранял следы своего прошлого — в частности, школьные тетради, а также все рукописи и записки, создававшиеся в процессе написания романов. Для него человек — это «список того, что он в состоянии передать» .

Литературное влияние

Детство и юность

Стендаль, Толстой, Флобер и Мопассан — любимые авторы молодого Женевуа

Морис вспоминал, что в детстве на него сильное влияние оказали «Дитя лесов» Эли Берте и « Книга джунглей » Редьярда Киплинга , которые пробудили в нём страсть к природе и путешествиям . Позднее, в подростковом возрасте, у него появилась склонность к написанию стихов, на что повлияло чтение Альфонса Доде и позднее — Оноре де Бальзака . Он также открыл для себя таких авторов, как Стендаль , Лев Толстой и Флобер . Морис Женевуа оказался зачарован их способностью передавать свои мысли через посредничество литературных героев .

Позднее его преподавателем в орлеанском лицее Потье был Эмиль Мозелли (настоящее имя Эмиль Шенен) — автор романа «Жан де Бреби», за который он в 1907 году удостоился Гонкуровской премии . В музее Мориса Женевуа присутствует его письмо, датированное 28 мая 1916 года, в котором Мозелли обратился к автору только что опубликованного романа Sous Verdun :

Университет

В студенческие годы Женевуа изучал Мопассана и даже посвятил ему выпускную работу. Он ценил простоту слога Мопассана, его искренность и естественность . Но отголоски творчества Мопассана в произведениях Женевуа «менее горьки и более человечны» .

Вместе с тем, Женевуа в студенческие годы осознавал ограниченность своего литературного опыта, а потому дистанцировался от традиционных для студентов диспутов. Он избегал психоанализа и подтрунивал над теми коллегами, которые уверяли, что точно знают, как именно надо писать .

Стиль

Стиль реалистических произведений Женевуа чёток и объективен, однако автор с удовольствием приправлял свои романы-поэмы и романы о природе чувственностью. Он использовал поэтические приёмы, позволяющие показать описываемое в его непрекрытой реальности. Писать для него означало доводить до сознания читателя свои самые редкие и самые сокровенные мысли. Он осознавал особенность своего ви́дения и не входил в число тех авторов, кто гонится за сложностью языка исключительно для того, чтобы показать своё умение владеть им. Его тексты свежи и искренни .

Его слог твёрд и прост. В рукописях мало правок . Сам автор это пояснял так :

Тексты Женевуа наполнены целомудренным и спокойным лиризмом. Он с удовольствием использовал устаревшие и диалектные слова, усиливавшие эффект. Морис Женевуа подбирал слова, точно характеризовавшие описываемое. Критики порой укоряли автора за излишнюю семантическую виртуозность в некоторых его романах, и он сам признавал за собой такой грешок — например, на последних страницах романа Sanglar . Тем не менее, такие окказионализмы позволяли автору добиваться нужного эффекта, в частности, в романах о Средневековье — таких, как Le Roman de Renard и La Forêt perdue .

Место в литературе XX века

Морис Женевуа среди писателей Первой мировой войны

Женевуа вспоминал, что в момент вручения ему Блюменталевской премии за роман Remi des Rauches , к нему подошёл Андре Жид и сказал, что по его мнению военную литературу нельзя вообще считать художественной литературой, но что роман Женевуа заставил его изменить мнение . И напротив, считалось, что художественная литература несовместима с исторической правдой — цикл Женевуа Ceux de 14 был одним из первых литературных произведений, покачнувший эту казавшуюся неоспоримой мысль. В военных книгах Женевуа удалось соединить документальную правду с литературным мастерством высокого уровня .

Селин относил Женевуа к величайшим авторам, описавшим Первую мировую войну глазами простого солдата (наравне с Барбюсом , Ремарком и Юнгером ) . Исследователь , сам участник Первой мировой войны, провёл в 1920-х годах исследования 304 литературных произведений 252 авторов, посвящённых этой войне. Он оценивал соответствие художественных текстов документальным фактам, и творчество Мориса Женевуа получило у него высшую оценку (6 из 6 возможных) .

Морис Женевуа как писатель-почвенник

После первых романов, посвящённых ужасам войны, Женевуа перешёл к другой теме. В межвоенный период он в основном описывал общность взаимоотношений человека и природы, искал ответы другими средствами на вопросы о человеческом поведении .

Женевуа оказался среди авторов, которых характеризуют как « почвенники » или «регионалисты», продолжая традицию, заложенную Жорж Санд . Такие писатели описывают приверженность героев «естественному порядку вещей», их сопротивление наступающей цивилизации. Критики связывают наиболее ярких проводников этой концепции с определённым художником: Рамю — с Сезанном , Боско — с Ван Гогом , Женевуа — с Вламинком . Но почвенники часто являются и настоящими описателями нравов — так у Женевуа таким стал браконьер Кролик ( Raboliot ) в одноимённом романе .

Порой у Женевуа реализм уступает место символизму, романтизму. Символ или знак, как называл его Женевуа в романе Un Jour , остаётся основным способом связи между человеком и всем сущим. В романах Женевуа порой кажется, что время остановилось .

Сочинения

Романы и рассказы

Список романов и сборников рассказов Мориса Женевуа (по данным Французской академии ):

Публикации на русском языке

В отличие от Франции, где Морис Женевуа является признанным классиком XX века , список публикации на русском языке более чем скромен. По данным Российской государственной библиотеки , лишь 2 романа были опубликованы отдельными книгами и оба — около ста лет назад :

• Кролик / Пер. с фр. С. А. Адрианова. — Ленинград: Мысль, 1926.
• Радость / Пер. с фр. Зин. Львовского и Е. Коц. — Ленинград: Время, 1927.

Четыре рассказа из сборника «Кроткий зверинец» в переводе Норы Галь вошли в 1976 году в книгу «Французская новелла XX века. 1940—1970» и в том же году они же были опубликованы в журнале « Наука и жизнь » .

Кроме того, для студентов факультетов иностранных языков педагогических институтов в 1972 году в СССР был издан на французском языке его роман La Dernière Harde под названием «Последнее стадо» .

Экранизации

Некоторые романы Мариса Женевуа послужили основой для кино- и телеэкранизаций :

• Raboliot (1945, Франция) — режиссёр , в ролях: Жюльен Берто, , .
• Raboliot (1972, Франция, телефильм) — режиссёр , в ролях: , , .
• La Loire, Agnès et les garçons (1974, Франция, телефильм) — режиссёр .
• Beau-François (1974, Франция, короткометражный телефильм) — режиссёр .
• Vaincre à Olympie (1977, Франция, телефильм) — режиссёр , в ролях: Жан Маре , Жорж Маршаль , Панос Миханопулос.
• Marcheloup (1982, Франция, мини-сериал).
• Lorelei (1982, Франция, телефильм) — режиссёр Жак Дониоль-Валькроз , в ролях Марина Влади , , Кристоф Моосбруггер.
• La Loire, Agnès et les garçons (2000, Франция, телефильм) — режиссёр , в ролях: Жеральдин Саль, Матьё Крепо, Тибо Лакруа.
• Raboliot (2008, Франция, телефильм) — режиссёр , в ролях: Тьерри Фремон , Апполин Розе, .
• Ceux de 14 (2014, Франция, мини-сериал) — в ролях , Сатья Дюзоже, Александр Каррьер.
• Rroû (снимается, премьера запланирована на 2023 год)

Награды

Премии

Премии Французской академии

• — за роман Nuits de guerre. Sous Verdun : août—octobre 1914 (1918)
• — за роман Rroû (1931)

Прочие

• Блюменталевская премия (1922)
• Гонкуровская премия — за роман Raboliot (1925)
• Гран-при — за книгу Chansons pour les enfants (1963)
• Большая национальная литературная премия (1970)
• В 1971 году Морис Женевуа был выдвинут в качестве кандидата на получение Нобелевской премии по литературе , однако она была вручена Пабло Неруде

Ордена и медали

• Большой крест ордена Почётного легиона (1963; великий офицер — 1948)
• Большой крест ордена «За заслуги» (1971)
• Командор ордена Академических пальм
• Командор ордена Искусств и литературы (1959)
• Военный крест 1914—1918
• Памятная медаль Верденской битвы

Другое

• Олимпийский почётный диплом — высшая награда Международного олимпийского комитета (1961)
• Большая золотая медаль Общества поощрения прогресса (1971)

Примечания

Литература

• Itinéraire d'un homme libre, Maurice Genevoix (1890-1980). Hôtel de ville. — Saint-Denis de l'Hôtel: Association Maurice Genevoix, 1998.
• Jean-Jacques Becker. Du témoignage à l'histoire. Préface // Ceux de 14 / Maurice Genevoix. — Paris: Omnibus, 2000. — 1089 p. — ISBN 2-258-04921-0 .
• Maurice Bedel. À propos de la Loire. Dialogue radiophonique entre Maurice Bedel et Maurice Genevoix (фр.) // Les Cahiers de Radio-Paris. — 1936. — 15 janvier.
• Jeux de glaces. — Namur: Wesmael-Charlier, 1960. — 206 с.
• Claudine Boulouque. Maurice Genevoix et le métier d'écrivain 1890-1980 // Catalogue de l'exposition à la Bibliothèque historique de la ville de Paris, 12 décembre 1990 - 9 février 1991 (фр.) . — Paris: Direction des Affaires Culturelles, 1990.
• Lourdes Carriero-Lopez. La métaphore spatiale du terroir dans le roman français d’entre-deux-guerres. Étude de Raboliot de Maurice Genevoix et de Malicroix d’Henri Bosco // Revista de Filologia Francesca. — Madrid: Editorial Complutense, 1992.
• André Dulière. Maurice Genevoix, poète de la Forêt // Rencontres avec la gloire (фр.) . — Tamines: Duculot-Roulin, 1959.
• Maurice Genevoix. La Dernière Harde (фр.) // Revue des deux mondes. — 1938.
• Maurice Genevoix. Postface // Vie et mort des Français 1914—1918 : Simple histoire de la Grande Guerre (фр.) / André Ducasse, Jacques Meyer et Gabriel Perreux. — Paris: Hachette, 1959. — 540 p.
• Maurice Genevoix. . — Paris: Seuil, 1980. — ISBN 978-2020059695 .
• Maurice Genevoix. Contes et récits: Bestiaire sans oubli. La mort de près. La perpétuité. L'enfant et le château. — Paris: Tallandier, 1986.
• Jacques Jaubert. Maurice Genevoix s'explique (фр.) // Lire Magazine. — 1979. — Juin.
• Joseph Kessel. Maurice Genevoix entre Seine et Loire // Des hommes. — Paris: Gallimard, 1972. — 323 p.
• Claude Lafaye. Maurice Genevoix et l'Histoire (фр.) // Passerelle Lettres et Arts. — 1990. — N ^o 10—11 . — P. 64—69.
• Aurélie Luneau, Jacques Tassin. Maurice Genevoix - suivi de Notes des temps humiliés (фр.) . — Paris: Flammarion, 2019. — 300 p. — ISBN 978-2-0814-9318-6 .
• Christian Melchior-Bonnet. Maurice Genevoix (фр.) // Livres de France — Revue littéraire mensuelle. — 1961. — N ^o 2 .
• Albine Novarino. Préface. Le choix du versant du soleil // Trente mille jours (фр.) / Maurice Genevoix. — Omnibus, 2000. — P. XI. — 867 p. — ISBN 9782258053601 .
• Léonce Peillard. Maurice Genevoix (фр.) // Les écrivains contemporains. — 1957. — N ^o 29 .
• Gaston Pouillot. Châteauneuf sur Loire, jadis et naguère (фр.) . — Châteauneuf-sur-Loire: Maury, 1998. — 143 p. — ISBN 9782951292703 .
• Roger Secrétain. Maurice Genevoix et les secrets de la nature // Ceux qui ont éclairé nos chemins (фр.) . — Paris: Plon, 1977. — 217 p. — ISBN 2-259-00207-2 .
• Gilbert Sigaux. Préface // Raboliot. — Paris: Cercle du Bibliophile, 1970. — 387 p.
• Jean-Luc Wauthier. Maurice Genevoix : une rose pour l'hiver (фр.) // Extrait de la Revue Générale. — 1979. — Novembre ( n ^o 11 ).