Поздние романтические драмы Шекспира ( англ. Shakespeare's late romances ) — выделяемый литературоведами последний этап в творчестве английского драматурга: несколько пьес, созданных приблизительно в 1607—1614 годы и родственных друг другу как по ряду внешних признаков, так и по более трудноопределимым атмосфере и внутреннему мироощущению.

В первую очередь сюда относят « Перикла », « Цимбелина », « Зимнюю сказку » и « Бурю »; несколько реже — « Двух знатных родичей », написанных в соавторстве с Джоном Флетчером .

Утерянная пьеса « Карденио » (также совместно с Флетчером), вероятно, была близка по стилю и духу к названным пьесам, однако судить о ней можно только гипотетически. Созданный в те же годы « Генрих VIII » (по-видимому, тоже при участии Флетчера) имеет некоторые черты, роднящие его с романтическими драмами, но обычно к ним не причисляется и рассматривается вместе с другими шекспировскими хрониками .

Термин «романтические драмы» ( romances ) применительно к поздним произведениям Шекспира был впервые введён Эдвардом Доуденом в книге «Shakespeare: A Critical Study of His Mind and Art» (1875) и впоследствии стал общепринятым.

В русском шекспироведении на изучении последних пьес Шекспира специализировался Игорь Рацкий .

Некоторые характеристики

Жанр поздних пьес — трагикомедия : мрачные, трагические события приходят здесь к более или менее благополучной развязке, окрашенной всё же задумчивостью и просветлённой грустью . В финалах пьес герои примиряются, прощают друг друга; восстанавливаются распавшиеся семьи .

Меньшее значение, чем в концовках ранних жизнерадостных комедий Шекспира, имеют свадьбы, создание новых семей: фигуры молодых влюблённых присутствуют, но получают меньше внимания. Важную роль играют взаимоотношения отцов и дочерей. В чистом, прекрасном образе юной дочери героя воплощается вера в добрые начала: Марина («Перикл»), Имогена («Цимбелин»), Утрата («Зимняя сказка»), Миранда («Буря»), — что сторонники биографического подхода к истолкованию драм связывают с возвращением Шекспира из Лондона в Стратфорд к дочерям Сюзанне и Джудит . С надеждой на будущее, на молодое поколение связана в последних пьесах тема времени как исцеляющей силы, исправляющей ошибки прошлого и восстанавливающей гармонию: в «Перикле» и «Зимней сказке» годы, в течение которых показанные сперва младенцами Марина и Утрата превращаются в молодых девушек, протекают прямо по ходу пьесы; в «Цимбелине» и «Буре» долгий срок, за который успевают вырасти дети Цимбелина и Просперо, вынесен в сообщаемую персонажами предысторию.

Сюжет в поздних драмах напоминает сказку — простодушный, архаичный, ориентированный на фольклор рассказ, через разнообразные опасности и невзгоды приводящий положительных героев к хорошему концу, после которого те будут «жить долго и счастливо». Так, в «Зимней сказке» об этом говорит само название; в «Цимбелине» обработан классический фольклорный сюжет, известный по « Белоснежке » и « Сказке о мёртвой царевне » . Подчёркивается сказочная наивность, условность показываемых событий, широко используется эффект остранения (к примеру, с помощью старинного приёма пантомимы в «Перикле»). Значительно ослабевает стремление к правдоподобию, возрастает роль символов , притчевого подхода. Вместо реалистического показа жизни имеет место, по выражению И. Рацкого, «дистилляция реальности» .

Ярче выступают чудесные, фантастические элементы , обильнее используются зрелищные театральные эффекты . В начале XVII века пышные маски , ставившиеся при дворе короля Якова драматургом Беном Джонсоном совместно с художником-оформителем Иниго Джонсом , способствовали развитию английской театральной техники и моде на красочные, феерические спектакли. Кроме того, с 1608 года шекспировская труппа « Слуги короля » получила в своё распоряжение крытый театр « », более удобный для сценических спецэффектов, чем открытая площадка « Глобуса ».

Время и место действия в последних пьесах подчёркнуто удалены от знакомой зрителю жизни : события происходят в стародавние времена («Перикл», «Цимбелин», «Зимняя сказка», «Два знатных родича»), в «некотором царстве», мало связанном с реальной историей и географией, или даже на волшебном острове («Буря»).

Примечания

Литература

• Рацкий И. А. Последние пьесы Шекспира и традиция романтических жанров в литературе // Шекспировские чтения, 1976 / под редакцией А. А. Аникста . — М. : Наука , 1977. — С. 104—139 .
• Рацкий И. А. Некоторые концепции последнего периода шекспировского творчества в зарубежной критике XX в. // Современное искусствознание Запада. О классическом искусстве XIII—XVII вв. / под редакцией А. Д. Чегодаева . — М. : Наука, 1977. — С. 250—287 .
• Горбунов А. Н. // Младшие современники Шекспира / под редакцией А. А. Аникста . — М. : Издательство Московского университета , 1986. — С. 5—44 .