Авторское право Европейского союза на данном этапе развития унифицирует и гармонизирует авторские и смежные права государств-членов ЕС. Для этих целей Европейский совет принял ряд директив, требующих от государств-членов достижения определённых целей путём реализации их в своих национальных законодательствах. Также этому способствуют постановления Суда Европейского Союза (в том числе в Европейского суда и Европейского трибунала ). Директивы ЕС передаются на согласование законов государств-членов Европейского Союза.

История

Попытки согласовать законы об авторском праве в Европе можно отнести к подписи Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 года. Все государства-члены Европейского Союза, подписали Бернскую конвенцию и соблюдение её распоряжений теперь является одним из обязательных условий для вступления в ЕС. Первый крупный шаг предпринятый Европейским экономическим сообществом по гармонизации законов об авторских правах начался с решения применить общий стандарт для защиты авторских прав компьютерных программ, принятого в в 1991 году, а также было принято решение увеличить срок авторского права до 70 лет после смерти автора, это произошло в 1993 году благодаря .

Реализация директив в области авторского права была более тяжёлым шагом, чем для многих других субъектов, как это можно видеть по шести решениям за неисполнение транспозиции Директивы об авторском праве . Традиционно, авторские права значительно различаются между государствами-членами, в частности между странами из Англосаксонской правовой семьи ( Кипр , Ирландия , Мальта и Великобритания ) и странами романо-германской правовой семьи . Изменения в авторском праве также были связаны с протестами против ВТО и глобализации в целом.

Директивы в области авторского права

В Евросоюзе отношения в области охраны интеллектуальной собственности регулируются некоторыми директивами. В области авторского права процессы унификации и гармонизации связаны, прежде всего, с правовой охраной авторских и смежных прав, компьютерных программ и баз данных.

• Директива 91/250/EEC от 14 мая 1991 года «О правовой охране программ для ЭВМ» — положения директивы предписывают государствам-членам ЕС осуществлять посредством авторского права охрану компьютерных программ как литературных произведений в том виде, как этот термин понимается в Бернской конвенции .
• Директива 92/100/EEC от 19 ноября 1992 года «О праве на прокат и праве на предоставление в безвозмездное временное пользование и некоторых правах, относящихся к авторскому праву в области интеллектуальной собственности» — соответствует положениям внутреннего рынка Римского договора . Директива описывает право аренды и кредитования как часть защиты авторских прав, а также устанавливает минимальные стандарты для защиты смежных прав исполнителей, фонограмм, кинопродюсеров и вещательных организаций.
• Директива 93/83/EEC от 27 сентября 1993 года «О согласовании некоторых норм авторского права и прав, относящихся к авторскому праву, применимых к эфирному вещанию через спутник и к ретрансляции по кабелю» — регулирует применение авторского права и смежных прав в спутниковом и кабельном телевидение в Европейском Союзе. Эта директива, как и предыдущая была принята с целью соответствия с положениями внутреннего рынка Римского договора.
• Директива 93/98/EEC от 29 октября 1993 года «О гармонизации срока действия охраны авторского права и некоторых смежных прав» — целью директивы стало приведение к единству срока охраны авторских прав в государствах-участниках ЕС (50 лет).
• Директива 96/9/EC от 11 марта 1996 года «О правовой охране баз данных» — охрана авторского права для баз данных, признанных оригинальными, и новое sui generis право по неоригинальным базам данных.
• Директива 2001/29/EC от 22 мая 2001 года «О гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе» — реализация Договора ВОИС по авторскому праву и гармонизация различных аспектов авторского права по всей Европе, в том числе ограничений и исключений в авторском праве.
• Директива 2001/84/EC от 27 сентября 2001 года «О праве перепродажи для получения выгоды автором оригинального произведения искусства» — принята для унификации законов в сфере перепродажи прав на произведения, так как не во всех странах ЕС автор получал роялти от перепродажи.
• Директива 2004/48/EC от 29 апреля 2004 года «О реализации прав на интеллектуальную собственность» — направлена на борьбу с контрафактом и пиратством на внутреннем рынке путём унификации законов в этой сфере.
• Директива об авторском праве на Едином цифровом рынке (проект 2016/0280, вступила в силу 7 июня 2019 года) — направлена на защиту печатных изданий , сокращение разрыва между прибылью , получаемой и создателями контента, поощрение сотрудничества между этими двумя группами и создание исключений из авторского права для анализа текста и данных .

Защита авторских прав

Следующие права авторов защищены законодательством Европейского Союза:

• право воспроизведения для авторов, исполнителей, производителей фонограмм, фильмов и вещательных организаций ;
• право на обнародование для авторов, исполнителей, производителей фонограмм и фильмов, и вещательных организаций ;
• право размещения для авторов и для исполнителей, производителей фонограмм и фильмов, и вещательных организаций ;
• право на запись для исполнителей и вещательных организаций ;
• право аренды и/или кредитования для авторов, исполнителей, производителей фонограмм и фильмов , с обусловленным правом справедливой денежной компенсации за кредитование и/или аренду для авторов и исполнителей ;
• право вещания для исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций ;
• право на спутниковое вещание для авторов, исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций;
• право воспроизведения компьютерных программ, распространение и прокат для авторов .

Обычно личные неимущественные права являются прерогативой национальных законов государств-членов, хотя часть стран классифицирует некоторые из вышеперечисленных прав, особенно право на обнародование как часть личных неимущественных прав автора, а не имущественных прав.

Срок охраны авторских прав

Права автора защищены в течение всей его жизни и на протяжении ещё семидесяти лет после его смерти . Для фильмов и других аудиовизуальных произведений семидесятилетний период применяется от смерти последнего автора работы, на основании национального законодательства государства-члена: главного режиссёра (который всегда считался автором аудиовизуального произведения), сценариста и композитора, если он писал музыку специально для использования в кинематографическом или аудиовизуальном произведении .

Защита прав театральных деятелей длится в течение 70 лет с момента показа театрального произведения . Права производителей фонограмм длятся в течение 70 лет после обнародования фонограммы или в течение 70 лет после её создания, если она не была обнародована . Права кинопродюсеров длятся в течение 50 лет после передачи фильма на публикацию, или в течение 70 лет после его создания, если он никогда не был выставлен на всеобщее обозрение в течение этого периода . Права вещательных организаций длятся в течение 70 лет после первой передачи в эфир .

До этого срок охраны произведений составлял 50 лет, но Европейская комиссия предложила продлить права исполнителей на 95 лет, но в итоге Европейский парламент принял Директиву 2006/116/EC, увеличившую срок до 70 лет.

В странах, где срок охраны произведений занимал более длительный период защиты в соответствии с национальным законодательством на 1 июля 1995 года, срок не укорачивался. Говоря иначе, эти понятия охраны авторского права применяются ко всем работам, которые были защищены государствами-членами Европейской экономической зоны с 1 июля 1995 года . Данное положение имело своё воздействие на восстановление авторского права на некоторые произведения, которые стали достоянием общественности в странах с более короткими сроками авторских прав. Директива ЕС об авторском праве изменила срок защиты фонограмм, считая его со дня публикации, а не с более ранней даты выставления произведения на показ, но не восстановило защиту фонограмм, которые стали достоянием общественности в рамках прежних правил . Все периоды защиты действуют до 31 декабря того года, в котором истекает их срок действия.

Право перепродажи

Директива 2001/84/EC «О праве перепродажи…» позволила авторам напрямую получать роялти при перепродажах их работ. Это право, когда-то известное под французским названием Droit de suite ( рус. Право следования ), является личным для автора и может передаваться только по наследству. Оно рассчитывается как доля от цены перепродажи (за вычетом налога), которая определяется следующим образом:

• 4 % (5 % по решению государства-члена ЕС) за часть перепродажной цены до 50 000 евро включительно;
• 3 % за часть перепродажной цены от 50 000,01 до 200 000 евро включительно;
• 1 % за часть перепродажной цены от 200 000,01 до 350 000 евро включительно;
• 0,5 % за часть перепродажной цены от 350 000,01 до 500 000 евро включительно;
• 0,25 % за часть перепродажной цены свыше 500 000 евро.

Полный гонорар ограничивается в 12 500 евро, что соответствует перепродаже в 2 млн евро (2000 за первую часть в 50 000 евро, 4500 за вторую часть в 150 000 евро, 1500 за третью часть в 150 000 евро, 750 за четвёртую часть в 150 000 евро, максимум 3750 за часть, превышающую 500 000 евро, которая составит 1 млн 500 тыс. евро). Одновременно предъявляется минимальная цена, которая позволяет характеризовать сделку как перепродажу; она не должна превышать 3000 евро. Если такая цена установлена ниже 3000 евро, одновременно государством-членом ЕС должна быть определена положенная автору доля от цены, которая не должна быть менее 4 % .

Права на базы данных

На основе Директивы 96/9/EC «О правовой охране баз данных» руководство создало sui generis защиту для баз данных , которые не соответствуют критерию оригинальности для защиты авторских прав. Директива специально предназначена для создания в государствах-членах ЕС защиты «вложенных человеческих, технических и финансовых ресурсов» в создание баз данных, тогда как в законах многих государств-членов создание баз данных не считается оригинальной работой и не защищается авторским правом. Для оценки уровня оригинальности, база данных должна показать «качественные и/или количественные значительный вклад в создание, контроль или презентацию содержания» . Автор имеет право «предотвращать извлечение и/или повторное использование всех данных или их значительной части, оценивать качественно и/или количественно содержимое этой базы данных». Право также позволяет изъятие несущественных частей содержимого, если они противоречат нормальному использованию базы данных или необоснованно вредят законным интересам создателя базы данных .

Государства-члены могут ограничить это право в следующих случаях :

• извлечение для частного использования от неэлектронной базы данных;
• извлечение для целей преподавательской или исследовательской работы, в объёме, оправданном поставленной некоммерческой целью;
• извлечение и/или повторное использование для нужд общественной безопасности или в административном или судебном порядке.

Права доступа к базе данных длятся на протяжении 15 лет, однако каждое существенное изменение базы данных запускает новый срок правовой охраны этой базы данных на 15 лет .

Ограничения

Временное копирование, являющееся результатом передачи произведения или его законного использования не распространяется на исключительные права воспроизведения .

Государства-члены могут осуществлять другие ограничения из списка, представленного в Статье 5 Директивы 2001/29/EC , или сохранять ограничения, которые на национальном уровне вступили в силу до 22 июня 2001 года.

Допускаются ограничения :

• На бумажные репродукции путём фотокопирования или с помощью аналогичных методов, кроме нот, если есть компенсации для правообладателей;
• На репродукции, выполненные для частного и некоммерческого использования, если нет компенсации правообладателям;
• На репродукции путём публичных библиотек, образовательных учреждений или архивов для некоммерческого использования;
• На сохранение записи радиопередач в официальных архивах;
• На репродукции радиопередач, социальных, некоммерческих учреждений, таких как больницы и тюрьмы, если нет компенсации правообладателям;
• Использование в качестве иллюстрации для обучения или научного исследования, в объёме, оправданном поставленной некоммерческой целью;
• Использования, напрямую связанные с нетрудоспособностью, в объёме, оправданном недееспособности;
• На обзоры прессы и новостей;
• На котировки в целях критики или обзора;
• Использования для нужд общественной безопасности или в административных, парламентских или судебных процедур;
• Использования в политических речах и выдержках из публичных лекций, в объёме, оправданном общественной информации;
• Использования во время религиозных или официальных церемоний;
• На виды использования произведений, таких как архитектура или скульптура, которые постоянно находятся в общественных местах;
• На случайное внесение в другое произведение;
• Использование для рекламы публичной выставки или продажи произведений искусства;
• На карикатуры, пародии или стилизации;
• Использование в связи с демонстрацией или ремонтом оборудования;
• Использование охраняемого произведения (например, планы) на реконструкцию здания;
• На связь работ в помещениях общедоступных библиотек, учебных заведений, музеев или архивов.

Никакие новые ограничения не могут вступить в силу после 22 июня 2001 года за исключением разрешённых ограничений, заданных в Директиве об авторском праве. Ограничения могут быть применены только в «определенных особых случаях, которые не противоречат нормальному использованию произведения или другого предмета и не ущемляют законные интересы правообладателя» . Однако во время составления Договора ВОИС по авторскому праву и по Договору ВОИС по исполнителям и фонограммам было решено, что эта формулировка «не ограничивает и не расширяет сферу применения ограничений и исключений, допускаемых Бернской конвенцией» .

Защита прав

Исполнение Директивы 2004/48/EC «О реализации прав на интеллектуальную собственность» охватывает средства правовой защиты, которые доступны в гражданских судах. Германия, например, признает использует так называемую систему GEMA Vermutung, в соответствии с которой бремя доказательства возлагается на предполагаемого нарушителя в судебном процессе .

Монополии коллективного управления

Коллективное управление в Европейском Союзе обычно монополизируют в соответствующих национальных рынках. Некоторые страны создают законные монополии, в то время как другие признают эффективными монополии на основе подзаконных актов. В Австрии общество авторов, композиторов и издателей (Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger, AKM) имеет законную монополию. Немецкий закон признает GEMA в качестве эффективной монополии, и следовательно бремя доказательства лежит на обвиняемом нарушителе, которому необходимо доказать, что произведение, авторские права на которое он нарушил, не находится в управлении GEMA .

Примечания

Источники

• Кашкин С. Ю., Калиниченко П. А., Четвериков А. О. Введение в право Европейского Союза: учебник / Под ред. Кашкина С. Ю. — 3-е изд., перераб. и доп. — М. : « Эксмо », 2010. — ISBN 978-5-699-41527-4 .
• Torremans, Paul. . — Edward Elgar Publishing, 2009. — 552 с. — (Research Handbooks in Intellectual Property Series). — ISBN 1848440219 .

Правовые

• Council of the European Union . (англ.) . EUR-Lex. Дата обращения: 17 января 2016.
• Council of the European Union . (англ.) . EUR-Lex. Дата обращения: 17 января 2016.
• Council of the European Union . (англ.) . EUR-Lex. Дата обращения: 17 января 2016.
• Council of the European Union . (англ.) . EUR-Lex. Дата обращения: 17 января 2016.
• Council of the European Union . (англ.) . EUR-Lex. Дата обращения: 17 января 2016.
• Council of the European Union . (англ.) . EUR-Lex. Дата обращения: 17 января 2016.

Ссылки