Война́ станда́ртов — конкурентная борьба между несовместимыми техническими спецификациями систем или устройств за доминирование на рынке. Война стандартов развязывается в начальных периодах развития технологий, когда преимущества тех или иных подходов неочевидны. Часто ей способствует отказ одной из конкурирующих компаний от создания открытого стандарта . Подобные войны характерны для стран с рыночной экономикой , основанной на конкуренции . В странах социалистического блока и в СССР с плановой экономикой эти явления наблюдались крайне редко, поскольку государственные решения о единых стандартах принимались на стадии проектирования, или технологии копировались с победившего на Западе формата.

Существенную часть войн стандартизации составляют войны форматов , ведущиеся между разными производителями мультимедийного оборудования сходного назначения.

XIX век

• Железнодорожная колея : широкая колея против стандартной . В начальный период строительства железных дорог в США на северо-востоке страны использовалась стандартная на сегодняшний день европейская колея , тогда как в большинстве южных штатов предпочтение отдавали колее с увеличенной шириной 5 футов , позднее получившей название «русская». В феврале 1886 года проигравшие в Гражданской войне южные штаты согласились принять «Конвенцию о единой колее», и с июня того же года в США установлен европейский стандарт на расстояние между рельсами .
• Постоянный и переменный ток (« война токов »): в 1880-х годах началось бурное распространение электрического освещения, в котором участвовало множество компаний, использующих как один, так и другой тип электропитания. При этом постоянный и переменный ток мог использоваться как для низковольтного освещения интерьеров, так и для высоковольтных дуговых ламп на улицах. Изобретение в середине того же десятилетия электротрансформатора коренным образом изменило ситуацию: переменный ток стал использоваться повсеместно, но для передачи на большие расстояния его напряжение повышалось, а на стороне потребителя понижалось. « Электрическая осветительная компания » Томаса Эдисона , который обладал патентами на оборудование постоянного тока, пыталась противостоять распространению систем переменного тока, заявляя о его смертельной опасности . Впоследствии этот спор, в котором Эдисону противостояли Никола Тесла и Джордж Вестингауз , стал известен как война токов , продолжавшаяся в США вплоть до XXI века .
• Музыкальные шкатулки : разные производители использовали свои собственные стандарты валиков и барабанов, на которых записана мелодия. Их размеры и форма отличались не только у основных марок, но могли даже изменяться в зависимости от модели. В результате, покупка любой из музыкальных шкатулок вынуждала владельца приобретать валики той же фирмы, которая выпустила само устройство.

1900-е годы

• Форматы механических пианино : в противоположность большинству разновидностей развлекательных механизмов, стандарты которых редко удавалось согласовать друг с другом, надвигающаяся проблема кодировки бумажных перфолент для записи мелодий разрешилась на самом раннем этапе развития технологии. В 1908 году в Буффало была принята конвенция, установившая международный стандарт лент для пианол, ширина которых должна была быть только 11,25 дюйма (286 мм). Таким образом, любой рулон с записанной мелодией мог быть воспроизведён любым механическим пианино.
• Перфорация киноплёнки : в начале XX века в мире существовали два несовместимых стандарта перфорации 35-мм киноплёнки — американский и французский. В США использовалась прямоугольная перфорация по 4 на каждый кадр, а в Европе круглая с более редким шагом . Оба стандарта обладали своими преимуществами, но по мере распространения кинематографа прямоугольная перфорация Эдисона оказалась более выносливой в кинопрокате. Поэтому в 1908 году Международный конгресс кинопредпринимателей принял американский вариант в качестве всеобщего стандарта перфорации киноплёнки . В дальнейшем он был усовершенствован путём скругления углов, и дошёл до наших дней под названием «Kodak Standard» (KS) .

1910-е годы

• Валик фонографа и пластинка граммофона : типы носителей для механической звукозаписи конкурировали с 1890-х годов, когда параллельно изобретённому в 1877 году Эдисоном фонографу с цилиндрическими валиками стала распространяться система Эмиля Берлинера с записью на плоский диск. Несмотря на очевидный недостаток, заключавшийся в неравномерной скорости записи внутри и снаружи радиуса диска, новая технология давала огромное преимущество, позволяя легко тиражировать фонограммы прессованием с металлической матрицы.

1920-е годы

• Вертикальная и поперечная механическая звукозапись: в ответ на распространение грампластинок с поперечными колебаниями иглы в дорожке постоянной глубины, Эдисон разработал свой собственный дисковый формат с аналогичной фонографу глубинной записью алмазной иглой. За счёт её вертикального, а не поперечного движения, звуковая дорожка шла строго по спирали, но менялась её глубина. Поэтому пластинки Эдисона оказались значительно толще, чем от обычного граммофона, и кроме того, из-за другого типа записи были непригодны для воспроизведения на нём. Точно так же граммофонные пластинки нельзя было слушать на аппаратах Эдисона. Французская Pathé Records в 1906 году тоже начала выпускать грампластинки с глубинной записью, но, в отличие от эдисоновских, их звуковая дорожка была гораздо шире и не столь глубокая в расчёте на сапфировую иглу. Так что, несмотря на схожесть принципов, эти два формата звукозаписи также были несовместимы. В результате обе технологии оказались совмещены с появлением во второй половине XX века стереофонической грамзаписи, где поперечные колебания несут информацию о суммарном сигнале, а вертикальные — о разнице между каналами .
• Узкоплёночный кинематограф: в 1923 году почти одновременно в США и Франции начат выпуск узкой киноплёнки для любительского кинематографа. В США компания Eastman Kodak запустила производство 16-мм киноплёнки , а французская фирма Pathé представила 9,5-мм киноплёнку. Оба типа выпускались на новейшей для своего времени негорючей подложке из диацетата целлюлозы , что позволяло устраивать киносеансы в неприспособленных с точки зрения пожарной безопасности помещениях, и даже в домашних условиях. Попытки двух компаний договориться о создании общего формата оказались безуспешными, и некоторое время стандарты существовали параллельно . Однако неудобное расположение перфорации по центру и трудности размещения ставшей вскоре обязательной оптической фонограммы привели к падению популярности 9,5-мм киноплёнки «Пате-Бэби», в конце концов уступившей рынок американскому конкуренту.

1930-е годы

• Телевизионная развёртка — начало развития электронного телевидения сопровождалось одновременным использованием множества совершенно несовместимых стандартов количества строк и кадровых частот. Например, в Германии с марта 1935 года телевизионный растр состоял из 180 строк, тогда как в Великобритании и на ленинградском телецентре в СССР вещание велось при разложении на 240 строк . Московский телецентр передавал изображение, состоящее из 343 строк в стандарте, действовавшем в это же время в США и Польше . В 1936 году 240-строчное телевидение в Великобритании стало соседствовать с новейшим стандартом «BBC-1», рассчитанным на 405 строк изображения. Изображение этих стандартов можно было видеть только на телевизионных приёмниках с точно таким же количеством строк. Телевизоры других стандартов, принимающие такой сигнал, не давали вообще никакого изображения. Однако проблема не была фатальной, поскольку из-за очень широкой полосы частот видеосигнала электронного телевидения его приём за пределами прямой видимости антенны передатчика в те годы был невозможен, а телевизоры выпускались в ничтожных количествах. Поэтому приём телепередачи «чужого» стандарта был практически исключён.
• «Негативная» перфорация: в 1938 году был предложен единый международный стандарт перфорации киноплёнок всех типов. До этого в негативных и контратипных киноплёнках использовалась перфорация « Белл-Хауэлл » в виде усечённой с двух сторон окружности, а в позитивных прямоугольная Kodak Standard. В итоге, единый стандарт в виде позитивной перфорации был принят только в СССР, и вся советская киносъёмочная и кинокопировальная аппаратура оказалась несовместима с импортной киноплёнкой . Компания Eastman Kodak наладила выпуск киноплёнки с позитивной перфорацией специально для советского рынка, постепенно доведя его до миллиона погонных метров в год . После распада СССР выпуск киноплёнок был прекращён на всей территории СНГ , и общемировой стандарт «Белл-Хауэлл» негативной перфорации был де-факто принят и в России .

1940-е годы

• Долгоиграющая пластинка с частотой вращения 33,3 об/мин ( Columbia Records ) против «миньона» Extended Play 45 об/мин ( RCA Victor Records ). Война окончилась мирным путём, поскольку каждый из форматов получил собственную рыночную нишу. Кроме того, почти все выпускаемые проигрыватели вскоре были способны проигрывать оба типа пластинок. В СССР долгоиграющие грампластинки начали выпускать лишь в середине 1950-х годов .
• Кадровая частота телевидения: к концу десятилетия окончательно узаконена несовместимость двух оставшихся к тому моменту телевизионных стандартов разложения 480i в Северной Америке (принят в 1941 году) и 576i в Европе (принят в 1948 году). Из-за разных стандартов частоты переменного тока кадровые частоты (60 и 50 герц соответственно) также не совпадают . Проблема проявилась позднее, при расширении международного обмена телепрограммами, в том числе с помощью построенных радиорелейных линий передачи. Разница кадровых частот и количества строк оставалась трудноустранимым препятствием всю вторую половину XX века, до появления цифровых технологий интерполяции. В первые годы сосуществования двух систем перевод из одной в другую мог быть выполнен только путём оптического преобразования с экрана кинескопа .

1950-е годы

• Широкоформатный кинематограф : первая массовая широкоформатная киносистема « Todd AO » в 1955 году использовала нестандартную частоту съёмки и проекции 30 кадров в секунду. Величина была выбрана, чтобы снизить заметность мелькания на очень больших экранах. В результате печать обычных фильмокопий картин, снятых в этом стандарте, требовала пропуска каждого пятого кадрика для сохранения нормального темпа движения при проекции со стандартной частотой 24 кадра в секунду. На экране это выглядело бы как неприятные «подёргивания». Провинциальная киносеть, оснащённая обычной проекцией, была чрезвычайно важна для кинопродюсеров, и фильмы снимались одновременно двумя камерами: одна снимала в формате «Тодд-АО» с частотой 30 кадров в секунду, а другая снимала в формате « CinemaScope » со стандартной частотой . Это привносило такие сложности в съёмочный процесс, что после двух первых фильмов формат был изменён, и частота съёмки и проекции «Тодд-АО» снижена до общепринятой .
• Цветное телевидение : 25 июня 1951 года телесеть CBS начала регулярное цветное вещание по первому в истории США стандарту с последовательной передачей цветных полей . Для приёма изображения использовались телевизоры этого же стандарта с обычным чёрно-белым кинескопом, перед которым вращался диск со светофильтрами трёх основных цветов . Особенности такого принципа передачи вынудили разработчиков использовать кадровую частоту и количество строк, совершенно не совместимые с принятым в 1941 году стандартом 480i . В результате десять миллионов телевизоров, уже находившихся на тот момент в эксплуатации, не показывали вообще никакого изображения CBS . Перспектива эскалации Корейской войны и многочисленные жалобы телезрителей вынудили Министерство обороны США запретить производство цветных приёмников с октября 1951 года «в целях экономии стратегического сырья» . Запрет был снят только в 1953 году, до этого момента производство любых цветных телевизоров для свободной продажи на территории США считалось незаконным . Позднее Конгресс США постановил, что все новые системы цветного телевидения должны быть совместимы с существующими, и новый стандарт NTSC уже полностью соответствовал этому требованию.
• Напряжение бортовой сети автомобилей : в 1950-е годы большинство автопроизводителей отказались от стандарта 6 вольт в пользу 12 вольт. Это объясняется распространением электростартёров , требующих слишком больших пусковых токов при низковольтном питании .

1960-е годы

• Форматы аудиокассет: 8-дорожечная аудиокассета , и компакт-кассета конкурировали только в Северной Америке, так как коаксиальные бесперемоточные кассеты в Европе были почти неизвестны. Популярность восьмидорожечных картриджей, полученная ими в первые годы после появления, постепенно сошла на нет, благодаря необходимости физического перемещения магнитной головки при переключении соседних композиций. Это налагало серьёзные ограничения на достижимое качество звука. В результате конкуренцию выиграла компакт-кассета с более высоким конструктивным потенциалом. В Европе ей пришлось конкурировать с более крупной кассетой , разработанной Grundig ^{[ источник не указан 517 дней ]} . В данном случае решающую роль сыграл отказ Philips , разработавшей компакт-кассету, от лицензионных требований, что поспособствовало быстрому освоению этого формата японскими производителями. Попытка Sony перехватить рынок выпуском Elcaset , более качественных, но и более крупных, не увенчалась успехом. Точно так же, конкуренция между микрокассетами разработки Olympus и миникассетами производства Sony закончилась победой первых, поскольку безвальная конструкция Sony оказалась нежизнеспособной. Steno-Cassette аналогичного диктофонного назначения получили свою рыночную нишу, оставшись де-факто национальным стандартом Германии.
• Вещательные форматы музыкальных УКВ-радиостанций . В США и Западной Европе конкурировали два типа модуляции : амплитудная и частотная . Система ЧМ-радиовещания с широкополосной модуляцией, разработанная Мюррэем Кросби ( англ. Murray G. Crosby ), была более помехоустойчивой, чем система компаний «Зенит» и « General Electric » с амплитудной модуляцией и пилот-тоном . Однако, последняя была совместима с поддерживаемыми FCC государственными радиосервисами. Поэтому, большинство УКВ-приёмников тех лет снабжались переключателем с одной системы на другую.
• Война форматов катушечных видеомагнитофонов в Японии, не начавшись в полную силу, была прекращена после вмешательства Ассоциации электронной промышленности Японии (EIAJ) в конфликт между Sony и Panasonic . В результате был разработан общий стандарт (англ.) ( с шириной магнитной ленты 1 дюйм , вскоре ставший международным. Через некоторое время этот же стандарт был реализован и в СССР, где начался выпуск катушечных видеомагнитофонов семейства «Электроника-500» .

1970-е годы

• Различные методы кодирования квадрофонии : , , и другие. Из-за войны форматов и проблем с размещением четырёх колонок в жилых помещениях квадрофония не прижилась в бытовой звукозаписи.
• . В 1975 году Sony выпустила кассетные видеомагнитофоны формата Betamax , длительность непрерывной записи которых впервые достигла двух часов, достаточных для полнометражного фильма . Год спустя аналогичный по характеристикам формат VHS представила компания JVC . Форматы несовместимы: кассеты Betamax невозможно просмотреть на видеомагнитофоне VHS, и наоборот. Началась одна из самых известных «войн» в истории радиоэлектроники, к концу десятилетия завершившаяся уверенной победой VHS . Главными причинами считаются отсутствие у VHS лицензионных ограничений, относительная простота и надёжность VHS-видеомагнитофонов, а также принципиальный отказ Sony поддерживать порноиндустрию . В СССР первый кассетный видеомагнитофон «Спектр-203 Видео» формата VCR был выпущен в 1974 году, а стандарт VHS стал распространяться в СССР значительно позднее окончания войны форматов .
• Форматы первых видеодисков : LaserDisc (LD), Video High Density и . Массовая аудитория предпочитала видеодискам с готовыми фильмами кассетное видео с возможностью самостоятельной записи, в том числе с телеэфира или с видеокамеры . Поэтому эти стандарты не смогли найти широкого рынка сбыта, через несколько лет выйдя из употребления. Некоторым исключением можно считать лазерные диски LD, ставшие нишевым продуктом и до сих пор популярные среди любителей качественного видео. Последние ценят их за возможность быстрого поиска по оглавлению и совместимость с широкоэкранными телевизорами. Выпуск LaserDisc был прекращён почти сразу после появления DVD .

1980-е годы

• Разъёмы для компьютерной периферии. В результате этой войны стандартными разъёмами для клавиатур и мышей стали разъёмы Atari 2600 , для принтеров — параллельный порт .
• Стандартным форматом для флоппи-дискет стал FAT12 .
• Компакт-диски против виниловых пластинок и аудиокассет . ^{[ источник не указан 2918 дней ]}
• Технологии локальных сетей Ethernet , ARCNET и Token ring . Победил Ethernet.

1990-е годы

• Композитное видео против S-Video .
• Iomega Zip , CD-R , CD-RW и DVD-RAM в качестве ёмких и недорогих носителей информации для компьютеров. В 2000-е они были фактически вытеснены USB-флешками .
• Первая война браузеров . Закончилась победой Microsoft Internet Explorer . Политика «MSIE должен быть совместим в первую очередь с самим собой» впоследствии сыграла против него во второй войне браузеров. ^{[ источник не указан 2673 дня ]}
• Мультимедийные API : OpenGL , DirectX и Glide . Glide пал вместе с 3dfx .
• Карты памяти : CompactFlash (CF), SmartMedia (SM), MultiMedia Card (MMC), Memory Stick (MS), Secure Digital (SD) и другие. Производители компьютерных комплектующих стали выпускать универсальные кардридеры , работающие с множеством популярных форматов. Явным победителем стал формат Secure Digital (SD, miniSD и microSD). «Война» завершилась после 2010 года, когда Sony начала поддерживать этот формат, отказавшись от эксклюзивной поддержки своих карт Memory Stick (не отказываясь полностью от их поддержки и выпуска).

2000-е годы

• Последовательные шины для обмена данными с периферийными устройствами : IEEE 1394 (FireWire) и USB . Первые версии этих шин не считались конкурентами, поскольку стандарт USB 1.1 предполагал максимальную скорость 12 Мбит в секунду, против 400 у FireWire. Однако распространение IEEE 1394 так и не вышло за рамки сегмента профессионального мультимедийного оборудования, такого как цифровые видеокамеры, а появление в начале 2000-х версии USB 2.0 , достигшей скорости передачи данных в 480 Мбит/с, привело к уходу IEEE 1394 с рынка .
• Форматы цифровой звукозаписи высокого качества ( Hi-Fi ): DVD-Audio против SACD . Несмотря на все попытки заменить формат Audio CD , ни одна технология так и не смогла этого добиться. С одной стороны, это произошло из-за массового распространения аудиоформатов с потерями , таких как MP3 и AAC ; с другой стороны, рассчитанные на требовательных слушателей форматы высокого качества не вызвали интереса у массового потребителя из-за более высокой цены носителей, ограниченного ассортимента записей и, зачастую, невысоких требований большинства слушателей к качеству звучания.
• Диски DVD+R (W) против DVD-R (W). Победителя не нашлось: в новых устройствах была реализована поддержка всех форматов, а стоимость дисков DVD-R(W) и DVD+R(W) со временем сравнялась. Конкуренция между ними не была полноценной войной стандартов, поскольку эти диски механически совместимы и по основным характеристикам одинаковы.
• : формат HD DVD проиграл формату Blu-Ray .

2010-е годы

• Стандарт разъёма для зарядки смартфонов и телефонов : почти повсеместно стали использоваться разъёмы Micro-USB (впоследствии они стали вытесняться более современным стандартом USB Type-C ).
• Видеокодеки Ogg Theora , H.264 , WebM и AV1 в качестве стандарта для HTML5 video .
• Архитектура браузерных плагинов : PPAPI против NPAPI .
• Цифровой (IP) и аналоговые (AHD, HDVCI) стандарты передачи видеоданных с камер видеонаблюдения . ^{[ источник не указан 2308 дней ]}
• Стандарты зарядки электромобилей : , , , .
• Стандарты быстрой зарядки мобильных устройств: Quick Charge , Pump Express, и другие. Однако самым перспективным считается USB Power Delivery , как наиболее универсальный.
• Стандарты индуктивного электропитания: Qi , и .
• Разъёмы для проводных наушников: USB Type-C / Lightning против 3,5-мм аудиоразъёма .

Другие известные примеры

• Стандарты напряжений и частот в разных странах .
• Силовые вилки и розетки для переменного тока .
• Левостороннее и правостороннее движение .
• Ширина колеи
• Применение различных письменностей , систем счисления , календарей и летоисчислений.
• Применение устаревших систем мер отличных от метрической .
• Клапаны велосипедных камер: клапан Шрадера , клапан Dunlop и клапан Presta .
• Байонеты объективов фото- и видеокамер.
• ( Emacs против vi ).
• « Консольные войны » (конкуренция игровых приставок ).

См. также

• Международная стандартизация
• Стандарт де-факто
• Эффект присоединения к большинству
• Сетевой эффект
• Привязка к поставщику
• Синдром неприятия чужой разработки
• Подрывные инновации

Примечания

Литература

• Л. П. Аполлонова, Н. Д. Шумова. / В. Г. Корольков. — М. : «Энергия», 1973. — С. 4—14. — 72 с. — 50 000 экз.

• Е. М. Голдовский . Глава II. Почему фильмокопии имеют перфорации? // Кинопроекция в вопросах и ответах. — М. : «Искусство», 1971. — С. 24—40. — 225 с.

• Е. М. Голдовский . Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М. : «Искусство», 1965. — 636 с.

• Гордийчук, И. Б. Системы узкоплёночного кинематографа // Справочник кинооператора / И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. — М. : Искусство , 1979. — С. 34—38. — 440 с.

• В. Е. Джакония. Глава 15. Преобразователи телевизионных стандартов // . — М. : «Горячая линия — Телеком», 2002. — С. 377—386. — 640 с. — ISBN 5-93517-070-1 .

• Н. А. Майоров. (рус.) // «Мир техники кино» : журнал. — 2011. — № 2 (20) . — С. 43—52 . — ISSN .

• Н. А. Майоров. (рус.) // «Мир техники кино» : журнал. — 2015. — № 1 (35) . — С. 31—40 . — ISSN .

• Леонид Чирков. (рус.) // «625» : журнал. — 1998. — № 1 . — ISSN . (недоступная ссылка)

Ссылки

• // switched.com, 24 сентября 2010 Архивировано из первоисточника