Антиной Альбани ( Антиной с виллы Альбани ) — древнеримский мраморный барельеф , изображающий греческого юношу Антиноя , фаворита и возлюбленного римского императора Адриана . После своей трагической гибели в 130 году юноша был объявлен богом. В рамках посмертного культа Антиноя в последующие восемь лет (до смерти императора) было изготовлено множество его скульптурных портретов. Этот рельеф изображает юношу в образе бога Сильвана или Вертумна . Иоганн Винкельман назвал изображение одним из лучших античных портретов. После находки барельеф был размещён на вилле Альбани , где хранится до сих пор и откуда берёт своё название.

Описание

Барельеф изображает греческого юношу Антиноя по пояс в образе бога Сильвана (или Вертумна , или «гения весны»). Эти культы почитали умирающую и возрождающуюся сущность . Голова Антиноя расположена строго в профиль, он смотрит в левую сторону. Корпус вполоборота развернут к зрителю. Юноша одет в тогу , правый край которой спущен с плеча, так что обнажается широкая рельефная мускулистая грудь. Правое плечо опущено вдоль тела, свободно выступающее над барельефом предплечье согнуто под прямым углом, на нём собрались складки одежды, большой и указательный пальцы распрямлены, остальные полусогнуты. Создаётся впечатление, что в руках юноши в древности могли быть помещены поводья лошадей колесницы, которая везёт его к апофеозу . Левого плеча не видно, предплечье поднято вверх перед собой до уровня плечевого пояса, с кисти свисает венок из лавра и цветов, перевязанный лентой. Такой же венок венчает голову юноши, его ленты спадают сзади, а потом вперёд на плечи по обе стороны от шеи, подчеркивая изящество юноши. Черты лица типичны для иконографии Антиноя: мягкие черты, меланхоличный взгляд, прямой нос, пухлые щёки, чувственные губы, выраженный подбородок, прямые, расчерченные волосками брови и пышная копна больших полулунных локонов, которые закрывают уши .

• 
• 
  Копия Музея Эшмола
• 

История и влияние

Барельеф предположительно был найден около 1735 года при раскопках виллы императора Адриана в Тиволи . Он был приобретён кардиналом-мирянином и меценатом Алессандро Альбани . Коллекционер разместил барельеф в своей новой резиденции в Риме . Зал в стиле роккоко , где по проекту (англ.) ( изображение Антиноя вмонтировали над камином, был назван в его честь залом Антиноя. В нём барельеф находится до сих пор. Перед монтажом Антиной Альбани был значительно отреставрирован: восстановлены пальцы рук, венок в левой руке, часть локонов и цветков венка на голове. То, что барельеф имеет достаточно хорошую сохранность и неправильно одетую тогу, даёт повод некоторым исследователям подозревать, что это произведение создано итальянским скульптором-реставратором Бартоломео Кавачеппи .

Пользовавшийся покровительством Альбани знаменитый историк и «отец искусствознания» Иоганн Винкельман назвал этот барельеф вместе с бюстом Антиноя Мондрагонского «славой и венцом искусства этого времени и всех времён». Благодаря такой похвале барельеф приобрёл большую известность, став одной из самых знаменитых римских скульптур. Внимание Винкельмана было привлечено в том числе в связи с тем, что сам он был гомосексуалом . На портрете художника Антона фон Марона искусствовед нарисован держащим в руках листок с изображением Антиноя Альбани. «Конкурент» Винкельмана антиквар (нем.) ( разделял восхищение этим произведением . Американский писатель Герман Мелвилл , который вероятно также был гомосексуалом, при посещении виллы 28 февраля 1857 года подробно описал барельеф . Гипсовые слепки с Антиноя Альбани были широко доступны, благодаря чему его слава ещё больше распространилась. Такие реплики хранятся, например, в коллекциях Лувра в Париже , (англ.) ( в Кембридже , Музея Эшмола в Оксфорде , Государственных художественных собраниях Дрездена и так далее . Изображение Антиноя Альбани часто использовалось при создании камей и медальонов . Знаменитая французская литейная мастерская Барбедьенна выпускала бронзовые плакеты и чаши с этим портретом . Известны реплики из драгоценных металлов .

• 
  Рисунок барельефа до реставрации. 1735. (англ.) (
• 
  Рисунок барельефа в проекте виллы Альбани. 1755-57 гг., (англ.) (
• 
  Портрет И. Винкельмана с Антиноем. 1767, Антон фон Марон . Замок Веймар
• 
  Портрет молодого человека. 1760–65 гг.. Помпео Батони . Метрополитен-музей
• 
  Институт сексуальных наук . 1920 г.
• 
  Гемма работы Джованни Пихлера (или его кузена). Музей Гетти

Примечания

Ссылки

• . Gy 1474 (фр.) . Musée du Louvre . Дата обращения: 18 октября 2023.
• . Number: 468 (англ.) . Museum of Classical Archaeology . University of Cambridge. Дата обращения: 18 октября 2023.