Вы́мышленные языки́ (артланги, фикциональные языки ) — не используемые в реальности языки, являющиеся частью вымышленных вселенных . В зависимости от степени проработанности могут относиться к полноценным искусственным языкам или наброскам языков, иногда характеризуемым как жаргоны .

В литературных и кинопроизведениях могут играть мирообразующую или сюжетообразующую роль — либо служить дополнительной характеристикой персонажей .

Назначение

На вымышленных языках могут говорить вымышленные существа и народы, населяющие в произведениях литературной и кинофантастики . Иногда вымышленные языки конструируются для компьютерных игр , как например симлиш в The Sims , или для игрушек, как «фёрбиш» ( англ. Furbish ) — родной язык роботизированной игрушки Furby .

К вымышленным языкам также относят созданные энтузиастами-любителями искусственные «персональные языки», не претендующие на роль универсального вспомогательного языка и не являющиеся воплощением какой-либо глубокой лингво-философской идеи, но просто являющиеся результатом творческого самовыражения авторов (в интернете существуют целые сообщества конструкторов языков или ) .

Вымышленные языки часто стараются выразить необычную картину мира и способ мышления. Для вымышленных языков характерно смещение центра тяжести с коммутативной функции на поэтическую .

Проработанность и популярность

Одни вымышленные языки отличаются от других степенью проработанности. Часто для целей фантастики достаточно придумать несколько слов (и, вероятно, правила образования множественного числа ). Идеолог интернет-движения конлангеров Дж. Хеннинг классифицирует такие языки как жаргоны . В частности, к ним относятся в фантастике «языки имён собственных », созданные, чтобы давать имена персонажам или географическим объектам .

Одними из самых разработанных вымышленных языков являются языки , придуманные Толкином для Легендариума Средиземья . Подобная проработка делает некоторые из вымышленных языков полноценными искусственными языками .

Лингвистические эксперименты Толкина дали старт современному увлечению языкотворчеством. Хотя последней серьёзной попыткой предложить миру универсальный искусственный язык международного общения был созданный в конце 80-х годов XX века ложбан , интерес к конструированию языков в 90-х и нулевых не только не был потерян, но и заметно вырос .

Некоторые известные проработанные артланги

Не все вымышленные языки одинаково популярны. Если одни функционируют или упоминаются только в рамках тех художественных произведений, где они описаны, то другие выходят за эти рамки, обретая свою собственную жизнь.

Вымышленные языки Толкина

Джон Рональд Руэл Толкин создал и описал в своих произведениях несколько языков (в том числе эльфийские языки квенья и синдарин ), ставшие одними из самых популярных и значимых. Для работ Толкина характерна тщательная проработка лингвистических деталей, что сделало возможным составление словарей и учебников как минимум по языку квенья . Он разрабатывал для своих языков не только грамматику, фонетику и письменность, но и историю их развития .

Клингонский язык

Лингвист Марк Окранд для телесериала « Звёздный путь » разработал клингонский язык и два вида письменности для него. Клингонский характерен сложной фонетикой. Этот язык стал одним из самых известных и используемых артлангов после придуманных Толкином: вокруг клингонского языка существует большое сообщество поклонников, на него переводят книги, язык поддерживается в системе автоматического перевода Bing .

На’ви

Другим известным артлангом является язык на’ви, созданный лингвистом Полом Фроммером для фильма Джеймса Кэмерона « Аватар ». Грамматика на’ви имеет целый ряд особенностей, в частности, трёхчастную конструкцию предложения и тройственное число .

Языки «Игры престолов»

В серии романов Джорджа Мартина « Песнь льда и огня » фигурирует ряд вымышленных языков. Для экранизации эпопеи, сериала « Игра престолов », Дэвид Петерсон разработал несколько языков, в том числе дотракийский язык и семейство валирийских языков. Языки обладают подробно проработанной грамматикой и фонетикой .

В мире серии компьютерных игр Myst имеется цивилизация D’ni, пользовавшаяся собственным языком. Вокруг создателя языка D’ni Ричарда Ватсона сложилось сообщество поклонников языка, которые занимаются его исследованием и одновременно дальнейшим развитием .

Новояз

Джордж Оруэлл для своего романа « 1984 » придумал новояз. По сюжету язык создан с целью контроля над политической жизнью общества. Грамматика новояза очень проста: любое слово может использоваться как существительное , глагол , прилагательное и наречие . Примечательна лексика новояза, сконструированная так, чтобы в принципе исключить возможность выразить на этом языке идеи, нежелательные для правящего режима .

Хорукор и птидепе

Для своей пьесы 1965 года «Меморандум» Вацлав Гавел при помощи своего брата Ивана , специалиста в области компьютерных наук, придумал два вымышленных языка: птидепе и хорукор. Цель создания птидепе, согласно сюжету пьесы, состоит в том, чтобы избежать недопониманий, поэтому абсолютно все слова в этом языке сильно отличаются друг от друга. В хорукоре, напротив, чем более похожие понятия выражают слова, тем больше и сами слова похожи друг на друга .

Мандо’а

для своего романа «Республиканские коммандос: огневой контакт», который является частью расширенной вселенной « Звездных войн », разработала специальный язык группы существ, которых называют мандалорцами. Примеры слов на русском: вор’э — спасибо; адиик — ребенок от 3 до 13 лет; кандосии — замечательно; бес’лаар — музыка; алиит — семья; ка’рта — сердце. Словарь, включающий различные слова и фразы, находится на последних страницах книги Тревисс «Republic Commando: Triple Zero», а также в «Star Wars Insider 86».

Роль в литературе

Язык как мирообразующий элемент

Вымышленные языки могут играть немаловажную роль в фантастических произведениях, где большое внимание уделяется описанию вымышленной вселенной . Их целью, как минимум, является создание соответствующего антуража , они углубляют понимание читателем или зрителем особенностей этого мира, придавая им дополнительную достоверность . Язык — мощный элемент построения вымышленных миров , позволяющий давать собственные имена для их природных и социальных реалий, создавать элементы их духовной культуры .

Понятия вымышленных языков, отсутствующие в привычном для нас языке, или отличия в роли этих понятий в общей понятийной структуре такого языка подчёркивают отличия вымышленного мира от обыденной реальности. Подобное отличие заложено, к примеру, в самом названии романа Урсулы Ле Гуин « Слово для леса и мира одно ». Таким образом язык в фантастическом произведении может иметь роль мирообразующего элемента .

Язык как характеристика персонажа

Язык, на котором говорит некий персонаж , может тем или иным образом характеризовать именно этого персонажа (особенно если он является единственным носителем этого языка в произведении). Разница и сходство между языками персонажей также может быть источником тех или иных сюжетных коллизий .

Язык как сюжетообразующий элемент

Какие-то необычные особенности таких языков могут быть для произведений, где они вводятся, сюжетообразующим элементом. Порой можно сказать, что вымышленный язык является своего рода персонажем таких книг .

Наиболее известным примером такого рода является роман (и одноимённый язык) Сэмюэля Дилэни « Вавилон-17 ». В качестве другого примера можно назвать язык гептаподов из повести Теда Чана « История твоей жизни ». В обоих примерах язык принципиально изменяет мышление своего носителя: в романе Дилэни этот язык был разработан как оружие диверсии, а у Чана — язык связан с принципиально иным восприятием пришельцами времени. Подобным же свойством обладает и новояз Оруэлла, но в отличие от вышеназванных, он не является для романа « 1984 » сюжетообразующим, его изъятие сильно бы обеднило книгу, но не лишило бы её смысла .

Такая роль вымышленных языков в фантастике тесно связана с гипотезой Сепира-Уорфа , предполагающей, что мышление очень сильно связано с языком, на котором человек формулирует свои мысли . С другой стороны обыграл эту гипотезу Хайнлайн , описавший в рассказе « » язык спидток , ускоряющий мышление .

Другим интересным примером «лингвистической» фантастики может служить сатирический рассказ Шекли « Потолкуем малость? », где он описал столкновения лингвиста с языком, не поддающимся изучению .

Лингвистические особенности

Важной лингвистической характеристикой любого искусственного языка является его апостериорность или априорность , то есть ответ на вопрос, соответствует ли искусственный язык одному из естественных. На самом деле априорность и апостериорность языка относительна, и тот или иной искусственный (в том числе — вымышленный) язык лежит на той или иной точке плавной шкалы, с одной стороны которой будет что-то вроде Basic English , а с другой — философские языки вроде Ро .

К вымышленным языкам, явным образом производным от существующих естественных, относятся языки альтернативной истории , при создании которых авторы пытаются решить вопрос, как выглядели бы привычные нам языки, если бы история пошла по другому пути, и языки, прогнозирующие будущие стадии развития естественных языков . Разработка апостериорных языков альтернативной истории — хобби д-ра Дэвида Петерсона , который также известен как разработчик дотракийского языка .

Способ подачи в художественных произведениях

В тех случаях, когда вымышленный язык является достаточно проработанным искусственным языком , перед автором встаёт вопрос, как познакомить с ним читателя, не нарушив законы художественности. Интересный приём использовал Барри Лонгиер в своей знаменитой повести « »: здесь читатель изучает вместе с главным героем-землянином Уиллисом Дэвиджем в ходе общения того с инопланетянином Джерри .

Примечания

Литература

Энциклопедии вымышленных языков

• Tim Conley, Stephen Cain. . — Greenwood Publishing Group, 2006. — 236 p. — ISBN 9780313021930 .
• Stephen D. Rogers. The Dictionary of Made-Up Languages: From Elvish to Klingon, the Anwa, Reella, Ealray, Yeht (Real) Origins of Invented Lexicons. — Adams Media, 2011. — ISBN 9781440530395 .

Монографии и учебники

• д. ф. н. Марина Юрьевна Сидорова, к. ф. н. Оксана Николаевна Шувалова. . — М. : 1989.ру, 2006. — 184 с. — ISBN 5-98789-005-5 .
• David J. Peterson. . — Penguin Publishing Group, 2015. — 292 с. — ISBN 9780143126461 .

Статьи

• д. ф. н. Марина Юрьевна Сидорова, к. ф. н. Оксана Николаевна Шувалова. . — М. : 1989.ру, 2006. — 184 с. — ISBN 5-98789-005-5 .
• к. ф. н. Оксана Николаевна Шувалова. (неопр.) . Портал «Слово» (2 ноября 2013). Дата обращения: 29 мая 2015.
• Скворцов В. В. // Современные исследования социальных проблем (электронный научный журнал). — 2013. — № 9(29) . — doi : .
• Александр Петров. // « Популярная механика ». — 2012. — № 4 .
• Артём Лучко. // Look At Me . — 20 января 2014.
• Александр Пиперски . (неопр.) . ПостНаука (10 августа 2015). Дата обращения: 24 августа 2015.

Лекции и радиопередачи

• к.ф.н. Дмитрий Кралечкин и к.ф.н. Василий Кузнецов. , семинар «Московского философского колледжа» из серии «Философия фантастики», 28 февраля 2015 года
• Станислав Анисимов и др. , Эхо Москвы , 26 апреля 2012, 01:03
• О. Н. Шувалова « ». Филфак МГУ , спецкурс

Ссылки

• на сайте poliglos.info