Па́вел Фёдорович Че́лищев ( 21 сентября [ 3 октября ] 1898 , с. Дубровка , Калужская губерния — 31 июля 1957 , Гроттаферрата , Италия ) — русский художник , яркий представитель сюрреализма .

Биография

Родился в селе Дубровка (ныне в Думиничском районе Калужской области ). Отец — калужский помещик Федор Сергеевич Челищев (1859, Москва — 1942, Лозовая), математик по образованию — познакомил Павла Челищева с геометрией Николая Лобачевского , которая привела будущего художника к идее «внутренней мистической перспективы». Видя тягу сына к живописи, выписал журнал « Мир искусства ». Ранние пейзажи Дубровки показали Константину Коровину , лаконично выразившему свою оценку: «Мне нечему его учить. Он уже художник».

Согласно Константину Кедрову , в 1918 году многодетная семья Челищева была погружена на подводу и выселена из родового имения по личному распоряжению Ленина . Павел Челищев оказался в Киеве , где в 1918 году посещал Академию художеств, а также учился в монастырской иконописной мастерской и брал уроки у Экстер и Мильмана . Был картографом в Добровольческой армии Деникина и вычерчивал укрепления Перекопского перешейка .

Эмигрировал в 1920 году и через в Стамбул и Болгарию попал в Берлин , где, согласно данным А. Н. Попова, готовил декорации для Русского романтического театра Бориса Романова . Оформлял совместно с Ксенией Богуславской спектакли в театре "Синяя птица" у Якова Южного. Из Берлина в 1923 году переехал в Париж , где стал театральным художником труппы Сергея Дягилева . Познакомился с Гертрудой Стайн и Эдит Ситуэлл , знаменитой английской поэтессой. Перед войной эмигрировал в США со своим партнёром Чарльзом Генри Фордом (братом актрисы Рут Форд ). Там он достиг мировой славы как живописец, рисовал декорации и костюмы для постановок Джорджа Баланчина и . В 1942 году получил американское гражданство . В США вместе с единомышленниками организовал сюрреалистическую группировку «Неоромантизм» . С 1940 по 1949 год рисовал иллюстрации для журнала , издаваемого Фордом и .

В 1948 году уединился в Италии на вилле Фраскати. Переписывался с сёстрами Варварой Зарудной — кремлёвской учительницей литературы, Марией Клименко, репрессированной и вернувшейся из мест заключения, и двоюродным внуком — поэтом Константином Кедровым .

Художник не входил в группу сюрреалистов, однако в его творчестве доминировали мотивы трансформации и метаморфозы. Его самая известная работа — «Прятки» (1940—1942). На творчество художника повлияло его восхищение цирковыми «уродцами» и посещение выставки человеческих аномалий на 14-й улице Манхэттена.

Челищев умер в 1957 году от инфаркта, принятого за воспаление лёгких, и был вначале похоронен на паперти православной обители в Италии во Фраскати. Затем его сестра Александра Заусайлова (Челищева) перезахоронила его прах во Франции на кладбище Пер-Лашез , но первое место захоронения тоже сохранено.

Со смертью художника его творчество было почти забыто, и лишь появление книги (англ.) ( «Павел Челищев» (1994) вновь возродило интерес к этому яркому мастеру. По предположению ряда исследователей, его называли в качестве вероятного прототипа русского художника-эмигранта Всеволода Романова, персонажа романа Владимира Набокова « Дар » (см. « Футболист (Набоков) ») .

Творчество

Смысл своего творчества художник раскрыл в письме 1947 года из Нью-Йорка к сестре, кремлёвской учительнице Варваре Федоровне Зарудной (Челищевой), преподававшей литературу дочери Сталина Светлане Аллилуевой (письма художника переданы в РГАЛИ Ф.3132 его внучатым племянником Константином Кедровым ). Согласно взглядам художника, мистическая перспектива отличается от леонардовской тем, что мир видится не изнутри вдаль, а одновременно в смешении многих проекций сверху-снизу, изнутри-снаружи. Челищев утверждал, что ещё в 1920-х годах нашёл универсальный модуль таких проекций и применил их в последних спектаклях труппы Русский балет Дягилева в Париже и в Лондоне, главные партии в которых в частности исполнял Сергей Лифарь — балетах « Ода » на музыку Николая Набокова в постановке Леонида Мясина (1928) и « Блудный сын » (1929). Открытие художника высоко оценили Эдит Ситуэлл и Гертруда Стайн, считавшая Челищева столь же гениальным, как Пабло Пикассо . Пресса и критика отнеслась к сценическому прозрению скептически. В одном из последних писем из Италии Константину Кедрову Челищев особо отмечает строки начинающего поэта: «Я вышел к себе через-навстречу — от. И ушёл под, воздвигая над». Художник узнаёт здесь свою мистическую перспективу. В настоящее время Челищев расценивается как основатель мистического реализма , а его картина «Феномен» свидетельствует о том, что автора можно считать основателем сюрреализма, создавшего это направление в живописи за 9 лет до Сальвадора Дали .

Мясин писал в мемуарах об оформительской работе Челищева балета « Достославнейшее видение », как об одном из его лучших сценических решений . Живопись Челищева высоко ценили Дали и Пикассо, но её мировая известность началась с картины «Ищущий обрящет» (или «Каш-каш» — прятки), завершённой художником под впечатлением вести о рождении единственного продолжателя рода своего внучатого племянника Константина Кедрова в суровый 1942 год. Фигурка рождающегося младенца — символ продолжения рода Павла Челищева, не имевшего семьи и детей. Через 14 лет Челищев сообщил об этом в переписке своей сестре Варваре Зарудной и вернувшейся из Гулага Марии Федоровне Клименко. В 1942 на персональной выставке в Нью-Йорке у картины зрители простаивали часами. Дети искали там новые фигурки младенцев среди листвы. Рядом висела «Герника» Пикассо и во всех опросах «Каш-каш» опережала «Гернику» по популярности. Это была первая часть задуманного триптиха : « Чистилище — Ад — Рай » . На картине изображено нутро рождающей материнской утробы, из которой головой вперед-книзу в расширяющейся перспективе вылетает младенец. Это внучатый племянник художника будущий поэт Константин Кедров. Утроба символизирует ствол Древа Жизни , дорогу, по которой шагает андрогин : его ступни олицетворяют корни, а кисти рук — крону. Крона уходит в синеву неба, а множество её листьев — младенческих голов — напоминает ангелочков Рафаэля в «Сикстинской Мадонне». Часть триптиха, изображающего чистилище («Ищущий обрящет» или «Каш-каш»), хранится в Музее современного искусства в Нью-Йорке .

Другая часть триптиха — ад — носит название «Феномена», создавалась с 1936 по 1938 год и ныне находится в зале № 20 Государственной Третьяковской галереи . Композиция этой части имеет пирамидальную форму . На переднем плане множество уродцев, внешне напоминающих исторических личностей и знакомых художника, поместившего себя в левом углу возле мольберта при создании картины с контурами повешенного темнокожего человека. У входа в пирамиду сидит Гертруда Стайн и вяжет покров Изиды . Младенец с теннисной ракеткой — Пётр Великий , внизу — Игорь Стравинский , балет которого «Орфей» Челищев оформлял в 1947 году. Стравинский упоминал Павла Челищева в своих воспоминаниях. По завещанию Челищева эту часть триптиха в 1962 году привёз в дар Третьяковке американский импресарио (англ.) ( . До середины 1990-х годов картина находилась в запасниках музея и не выставлялась.

Третья часть триптиха состоит из цикла «Ангелические портреты», описывает рай и состоит из множества «прозрачных» портретов с отображением анатомического строения, постепенно переходящих в серию сияющих структур и кристаллов. Это тот самый модуль мира, который всю жизнь в себе и в других искал Челищев. Ключевая картина этого цикла «Апофеоз» ныне приобретена частным коллекционером и находится в Москве.

Зимой 2007 года в галерее «Наши художники» на Рублёвке состоялась первая выставка Павла Челищева в России, на которой выставлялся ряд картин из наследства Константина Кедрова, полученного в начале 1970-х годов. Среди них — знаменитый автопортрет художника маслом и чрезвычайно редкие пастельные портреты его сестер Софи и Марии, выполненные юным Челищевым в 1914 году в Дубровке. Другие пастели были переданы К. Кедровым в Русский музей в 1986 году. Работы Челищева также хранятся в Нью-Йорке в частных коллекциях Розенфельда, Майкла Кроуэла и Лукаса.

30 сентября 2008 года в Русском Зарубежье состоялась презентация фильма «Нечётнокрылый Ангел» по сценарию К. Кедрова и Н. Зарецкой, режиссёр Ирина Бессараб, ведущий К. Кедров. С помощью труппы « Кремлёвский балет » воссоздан балет «Ода» с оформлением Челищева.

В 2018 году KGallery в Санкт-Петербурге показывала работу «Концерт» из частной коллекции, приобретенную на аукционе Christie’s. Позже по инициативе KGallery, работы художника демонстрировались на выставках «Русские парижане» в Екатеринбургском музее изобразительных искусств, «Три Петербургские коллекции» в Государственном Русском музее.

Примечания

Использованные источники

• Кедров К. А. // Параллельные миры. — М. : АиФпринт, 2001.
• Кедров, Константин. // Независимая газета : Ежедневная общественно-политическая газета. — 2008. — 4 декабря.
• (рус.) . Государственная Третьяковская галерея. Дата обращения: 8 апреля 2017. Архивировано из 9 апреля 2017 года.
• (рус.) . Государственная Третьяковская галерея. Дата обращения: 8 апреля 2017. Архивировано из 16 мая 2017 года.

Библиография

• Три Петербургские коллекции. Каталог выставки. Том I Коллекция семьи Палеевых Науч. рук.: Е. Петрова Авт.ст.: В. Круглов, В. Палеев СПб: Palace Editions, 2019 104 страницы, 113 цветных иллюстраций Формат: 32х24 см; русский, английский Том II Коллекция семьи Березовских Науч. рук.: Е. Петрова Авт.ст.: В. Березовский, И. Коган, В. Круглов, И. Цой СПб: Palace Editions, 2019 248 страниц, 403 цветные иллюстрации Формат: 32х24 см; русский, английский Том III Коллекция семьи Наумовых Науч. рук.: Е. Петрова Авт.ст.: А. Фахрутдинов, И. Коган, И. Цой СПб: Palace Editions, 2019 296 страниц, 511 цветных иллюстраций Формат: 22х24 см; русский, английский
• Давенпорт Г. Челищев. Собака Перголези. — Тверь: Митин журнал , 2007. — С. 127—142.
• Долинин А. А. Комментарий к роману Владимира Набокова «Дар». — М. : Новое издательство, 2019. — 648 с. — ISBN 978-5-98379-234-0 .
• Кузнецов А. Метаморфозы Павла Челищева / Павел Челищев: каталог выставки: 10 апреля — 17 июля 2011 года. Галерея «Наши художники». — СПб. : Петроний, 2011. — С. 11—63.
• Кузьмина С. Внутренние пейзажи // Европа Экспресс. — 2005. — 17 октябрь ( № 42 (398) ).
• Рай Павла Челищева / Предисловие на русском и на франц. Александра Шумова со стихами на русском и франц. Константина Кедрова в переводе Кристины Зейтунян. — М. — Пустынь — Цюрих: Издательство Р. Элиниана / Издательство Университета Натальи Нестеровой, 2005.
• Лейкинд О. Л. / О. Л. Лейкинд, К. В. Махров, Д. Я. Северюхин. — СПб. : Нотабене, 1999. — 713 с. — ISBN 5-87170-110-8 .
• Рождественский Г. «Боярин и Ситвука» (Штрихи к портрету Павла Челищева // Русская галерея. — 2000. — № 1–2 .
• Хан-Магомедова В. Прозрения Павла Челищева // Искусство : учебно-методическая газета. — 2005. — 1—15 сентябрь ( № 17 (329) ).
• Kirstein L. Pavel Tchelitchew. — Santa Fe, New Mexico: Twelvetrees Press, 1994. — 179 с. — ISBN 0-942642-40-6 .
• Tyler P. The Divine Comedy of Pavel Tchelitchew. — New York: Fleet, 1967. — 404 с.
  

Ссылки

• (недоступная ссылка) Проверено 8 апреля 2017.
• [www.stihi.ru/poems/2007/08/26-1684.html Кедров, Константин . «Нечетнокрылый Ангел» (поэма о Павле Челищеве)]
• Степанов Е. // Дети Ра : литературно-художественный журнал. — 2005. — № 6 (10) .