«Приключение» ( итал. L'Avventura ) — кинодрама итальянского режиссёра Микеланджело Антониони . Фильм получил специальную премию на Каннском кинофестивале (1960), породил массу споров среди зрителей и сделал Антониони величиной мирового масштаба. «Приключение» открывает чёрно-белую « трилогию отчуждения » Микеланджело Антониони . В двух других фильмах трилогии — « Ночь » и « Затмение » — также снялась подруга режиссёра, Моника Витти .

Приз жюри Каннского кинофестиваля 1960 года, номинация на британскую премию BAFTA в категориях лучший фильм и лучшая иностранная актриса (Моника Витти).

Сюжет

Во время круиза по Липарским островам изнывающие от скуки светские персонажи оказываются вовлечёнными в «приключение». Анна, дочь известного дипломата, исчезает на необитаемом острове. Поначалу спутники теряются в догадках относительно её судьбы, однако наметившаяся детективная интрига вскоре уступает место новым отношениям, которые пытаются выстроить любовник пропавшей женщины, Сандро, и её подруга Клаудия. Она надевает на себя блузку пропавшей и невольно занимает её место в жизни Сандро. Когда память об Анне окончательно изглаживается из их жизни, Клаудия обнаруживает измену Сандро с проституткой в отеле.

В ролях

• Габриэле Ферцетти — Сандро
• Моника Витти — Клаудия
• Леа Массари — Анна
• Доминик Бланшар — Джулия
• — отец Анны
• — Патриция

Новый киноязык

Настоящим «приключением» для зрителя является не исчезновение Анны, а неудачные попытки героев сформировать осмысленные отношения и эмоциональные связи . С помощью глубоких ракурсов и тщательно выстроенных мизансцен режиссёр революционно обновляет язык кинематографа. Экзистенциальная опустошённость главных героев, их неизбывная отчуждённость друг от друга рифмуются с безлюдными пейзажами, в которых помещено действие.

«Приключение» — один из нескольких фильмов начала 1960-х, которые стали краеугольными камнями европейского авторского кино . Как отметил ещё Умберто Эко в «Открытом произведении» (1962), причинно-следственные связи и логика сюжетного развития приносятся режиссёром в жертву исследованию психологии героев. Растущее у зрителя по ходу фильма подозрение, что фильм «никуда не ведёт», что он того гляди превратится в случайный набор эпизодов, сродни эмоциональным, этическим и экзистенциальным сомнениям персонажей относительно содержания их жизней. В литературе отмечается, что

Антониони нарушил Аристотелев принцип « завязка - - развязка »; физический закон, что энергия никуда не исчезает, а превращается, нарушил тоже. Как же, исчезает: пропала Анна и не нашли, и забыли, что искали.

— « Афиша »

Мартин Скорсезе сравнивает исчезновение Анны с убийством главной героини в середине другой картины 1960 года — хичкоковского « Психо ». Отличие в том, что Антониони не объясняет, что с ней произошло. Как это бывает в жизни, его персонажи забывают одно событие и с головой погружаются в другое: «Они плывут по жизни, от одного импульса к другому, и всё, что с ними происходит, оказывается лишь предлогом: поиски — предлог, чтобы сблизиться; сближение — ещё один предлог, нечто, что формирует их жизни и наполняет их хоть каким-то смыслом».

По словам французского писателя и сценариста Алена Роб-Грийе , многие сцены после исчезновения Анны сняты так, что кажется, будто за героями кто-то наблюдает, и может сложиться впечатление, что это Анна. При этом, когда он спросил у Антониони, имел ли тот это в виду, Антониони ответил: «Конечно же нет, потому что к тому моменту мы уже сняли сцену, в которой находят труп ( фр. Sûrement pas, puisqu'à ce moment-là on avait déjà tourné la scène où l'on retrouve le corps )». Сцена с обнаружением трупа Анны, однако, не была включена в фильм .

Примечания

Ссылки