Карло Райна́льди ( итал. Carlo Rainaldi ; 4 мая 1611, Рим — 8 февраля 1691, Рим) — выдающийся архитектор итальянского барокко , внёсший значительный вклад в формирование облика Рима XVII столетия. Менее известен как композитор .

Семья Райнальди

Родоначальником большой семьи римских рисовальщиков, живописцев и архитекторов был Адриано Райнальди (?—1597), его сын — архитектор Джироламо Райнальди (1570—1655), сын которого Карло также стал архитектором. Живописцем, рисовальщиком и архитектором был и брат последнего — Доменико Райнальди (1619—1698) .

Биография Карло Райнальди

Карло Райнальди родился в Риме 4 мая 1611 года в семье Джироламо Райнальди, папского архитектора, и Джироламы Веровио. Учился рисованию и черчению у отца, затем прошёл обучение в Collegio Romano и в Университете Сапиенца , рано проявив свой талант в рисунках «для садов, фонтанов и фейерверков». От матери он перенял и развил «заметный музыкальный талант, который проник в первую очередь в архитектуру» .

В 1628 году, ещё будучи подростком, он разработал сценографию первого спектакля театра Фарнезе в Парме по случаю герцогской свадьбы между Одоардо Фарнезе и Маргаритой Медичи . В 1644 году с проектом триумфальных арок для «владения» папы Иннокентия X , он сменил своего отца как известного специалиста по «эфемерной архитектуре». «Архитектор римского народа» с 1651 года, он заботился об общественных сооружениях при каждом новом понтификате .

До смерти в 1655 году отца, Джироламо Райнальди, Карло работал под его началом в традиции североитальянского маньеризма , в частности, над фасадом церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне . В 1660 году Карло Райнальди отправил рисунки французскому королю Людовику XIV на конкурс по оформлению апартаментов дворца в Лувре , в котором также участвовали Луи Лево , Шарль Лебрен , Дж. Л. Бернини и Пьетро да Кортона .

Все эти работы сделали Карло Райнальди одной из ключевых фигур римской архитектуры XVII века, о чём свидетельствует его назначение в 1673 году принцем (председателем) Академии Святого Луки .

Архитектурное творчество и индивидуальный стиль

Собственная манера младшего Райнальди, сложившаяся в 1660-е годы, отмечена стремлением к простой и выразительной монументальности, не лишённой экспрессии и динамики. По определению Жермена Базена благодаря усилиям Пьетро да Кортона , Карло Фонтаны и Карло Райнальди «Рим педантично следует традициям Бернини» не только в XVII, но и в XVIII столетии . Из произведений Райнальди в его зрелой манере наиболее показательна церковь Санта-Мария-ин-Кампителли (1659—1667), фасад которой оформлен двухъярусной колоннадой с ракреповками антаблемента , необычной расстановкой колонн и «игрой» треугольных и лучковых фронтонов .

Более традиционно, по классической «римской схеме» создан фасад церкви ордена театинцев Сант-Андреа-делла-Валле ((1661—1667). Одновременно архитектор проектировал парные церкви на Пьяцца-дель-Пополо (1662—1679) .

В конце жизни Райнальди построил северо-западный фасад базилики Санта-Мария-Маджоре (1673—1680), призванный органично объединить древнюю апсидную часть (базилика ориентирована по раннехристианской традиции, с алтарём обращённым на запад) с ренессансными капеллами, пристроенными Сикстом V и Павлом V. Фасад с полукружием апсиды и двумя куполами капелл представляет собой характерную для Рима архитектуру «классицизирующего барокко».

• 
  Фасад церкви Санта-Мария-ин-Кампителли . 1659—1667
• 
  Фасад церкви Сант-Андреа-делла-Валле . 1661—1667
• 
  «Церкви-близнецы» на пьяцца дель Пополо : Санта-Мария-дей-Мираколи (1681) и Санта-Мария-ин-Монтесанто (1679)
• 
  Церковь Санта Мария дель Суффраджо. 1662—1669
• 
  Северо-западный фасад базилики Санта-Мария-Маджоре . 1673—1680

Основные проекты и постройки

• Базилика Святой Агнессы на пьяцца Навона
• фасад базилики Сант-Андреа-делла-Валле
• Первоначальный проект реконструкции площади Святого Петра
• Проект парных церквей на площади Пьяцца-дель-Пополо
• Базилика Санта-Мария-ин-Кампителли
• Реконструкция северо-западного фасада базилики Санта-Мария-Маджоре

Примечания

Ссылки

• в Британской энциклопедии