«Гори, моя звезда» — советский художественный фильм 1957 года по сценарию Евгения Оноприенко . Киноповесть о жизни и работе шахтёров Донбасса .

Сюжет

Талантливый мастер Андрей Панченко назначен руководителем крупной шахты. Он полон надежд и счастлив, ведь рядом с ним - его любимая, очаровательная и надёжная Тамара. Но не всё складывается у него на работе, а случайная встреча с подругой детства, бойкой и задиристой Нелькой, совсем вскружила ему голову. Горячее сердце молодого парня разрывается между любовью и долгом, и вскоре Андрей оказывается на серьёзном жизненном перепутье...

Фильм построен на материале жизни донецких шахтёров .

Основной конфликт состоит в том, что стремление передовых шахтёров и рабочих трудиться хорошо, производительно наталкивается на равнодушие одних, анархизм и «бузотёрство» других. В конце концов это противоречие разрешается .

В ролях

В эпизодах

Т. Подольская, Г. Чайка, И. Бржезинский, Евгений Оноприенко, Андрей Сова, А. Сошинский, Сергей Филимонов , Павел Панёв, Александра Соколова.

Съёмочная группа

• Сценарий — Евгений Оноприенко
• Постановка — Анатолий Слесаренко
• Оператор — Александр Пищиков
• Художники — Виктор Мигулько, Олег Степаненко
• Режиссёр — И. Ветров
• Композитор — Игорь Шамо
• Звукооператор — Николай Медведев
• Редактор — Р. Король
• Консультант — М. Архангельский
• Костюмы — А. Петрова
• Грим — Е. Парфенюк
• Монтаж — Н. Горбенко
• Комбинированные съёмки:
  • Оператор — А. Пастухов
  • Художник — В. Дубровской
• Оркестр Украинского радио
  • Дирижёры — Константин Симеонов , Пётр Поляков
• Директор картины — С. Бабанов
• 2-й директор — Н. Юрьева

Критика

Фильм был достаточно подробно рассмотрен в журнале «Искусство кино» . Кинокритик А. Ромицин отметил: «В отличие от «Девушки с маяка» и , в картине «Гори, моя звезда» шире использованы кинематографические изобразительные средства. Но в ней есть свои недостатки» .

Отдавая должное значению темы о жизни шахтёров и намерению авторов фильма показать их жизнь, он выделял ряд слабостей картины. Критик утверждал, что «заметно, что кинематографическая культур не освоена А. Слесаренко с достаточной глубиной, изобразительные возможности кино не подчинены продуманным художественным задачам» .

Характеры Андрея, Нельки, так же как отношения, складывающиеся между ними, А. Слесаренко стремился показать в преувеличенно острой манере <...> Нелька, узнав, что у Андрея есть невеста, ведёт себя во многом эксцентрически. На первый взгляд, возможно, покажется, что тут — психологическая сложность: авторы проникли в «закоулки» смятённых чувств своенравных влюблённых. Но, говоря откровенно, всё это не более как игра... <...> Ни сценарист, ни режиссёр не пытались даже показать чувство героев в известном движении, в развитии...

По мнению критика, «многие персонажи фильма традиционны», имея в виду Костю и его друзей Аркадия и Длинного, которые «кажутся давно знакомыми людьми, встречавшимися нам не один раз». «Ведь почти во всех фильмах, где только речь шла о забубённых головушках и добрых молодцах с синяками под очами, — писал он, — мы видели подобных «героев».

Громоздкий, неустроенный Балун вместе с меланхоличным лентяем Ваней Курским [из фильма « Большая жизнь »] служат прообразами Кости, Аркадия и их окружения. Разница состоит, может быть, лишь в том, что в Балуне больше натуральных шахтёрских черт, тогда как в Косте чувствуется не столько современный рабочий, сколько избалованный маменькин сынок.

Авторам фильма был сделан упрёк в необоснованной попытке изображения жизни без прикрас, в то время как «мелкие факты бескультурья не должны заслонять подлинного содержания нашей [советской] жизни» .

Примечания

Литература

• Ромицин А. Намерения и результаты // Искусство кино. — 1958. — № 11 . — С. 36—42 .

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database