Визуальная культура ( англ. Visual culture ) — это академическое поле исследования, которое обычно включает в себя некоторые комбинации культурологии , истории искусства , критической теории , философии , антропологии , и фокусируется на зрительных образах.

Сама по себе визуальная культура постепенно становится преобладающей формой культуры как таковой.

Обзор визуальной культуры

В среде теоретиков , работающих в самых разных сферах современной культуры , визуальные исследования часто пересекается с киноведением , психоанализом , гендерными исследованиями и другими. Они также могут включать в себя исследования видео игр , комиксов , рекламу , интернет и любую другую среду, которая содержит в себе зрительную составляющую.

Гибкость и многогранность поля исследования начинается с ряда объектов, которые включают в себя термин «визуальной культуры», визуальное содержание которых само по себе стремится насытить зрителя, а также «визуальными технологиями», которые служат для того, чтобы увеличить потенциальные зрительные возможности.

Визуальная культура как некая повседневная среда жизни современного человека характеризуется Николасом Мирзоеффом следующим образом:

• глобализацией ,
• высокой скоростью производства и потребления зрительных продуктов,
• экранностью,
• преобладанием визуальных медиа во всех сферах повседневной жизни,
• ослабеванием критического мышления .

История визуальной культуры

Современная культура в настоящий момент преимущественно описывается как визуальная. Визуальная культура, известная также как визуальные исследования, являются новым полем для изучения культурного конструирования визуального в искусстве , медиа и повседневной жизни . История искусств XX века показала, что искусство тесно связано с идеологией , социальными мифами и экономикой , а вовсе не является некой «автономной сферой художественного творчества». Таким образом, понадобилось выработать новый механизм анализа «классического искусства», а также появления новых видов визуального. Так появилась наука , известная нам как Визуальные исследования. Это область исследований , где в фокусе находятся те процессы, с помощью которых создается значение в культурном контексте . Междисциплинарной наукой визуальные исследования стали в конце 1980-х годов, когда классические дисциплины, такие как: история искусств , теория кино , антропология и др, столкнулись с постструктурализмом и культурными исследованиями .

Задачи визуальной культуры

Уильям Митчелл интерпретировал наплыв изображений, присущий современности, как «пикториальный поворот» и отметил, что уклон в сторону зрительного, есть некоторое возвращение к мифологии технологически развитых культур. Ролан Барт , в свою очередь, считал, что мифология создаётся человеком для того, чтобы придать окружающему миру значение. Из этого можно сделать вывод о том, что насыщая нашу жизнь зрительным, мы преследуем некие цели. Визуальные исследования своей задачей видят попытку расшифровать этот способ коммуникации . Таким образом, визуальные исследования во многом отталкиваются от культурных исследований , психоанализа , семиотики , культурологии и постструктурализма .

Визуальный поворот

Визуальный поворот , согласно Митчеллу, пришёл на смену лингвистическому повороту , благодаря переходу от способа передачи информации в средствах массовой коммуникации к зрительным образам, и оказал мощнейшее влияние на формирование нового вида исследований, дал толчок к появлению нового междисциплинарного сообщества. Специалисты в сфере классического искусства, которые интерпретировали зрительные аспекты традиционно, отошли назад и вынуждены были дать возможность высказаться новым теоретикам, которые выстраивали свой анализ в ключе междисциплинарных исследований, и пытались изучить и рассмотреть визуальные искусства со всех сторон. Чуть позже стало ясно, что ни историки искусства, столь долго владевшие правом анализа, ни эксперты в области средств массовой информации , не могут обладать «визуальными искусствами» как собственностью, и никаких европейских «соглашений» на визуальную интерпретацию недостаточно. Киноведение, исследование тв-программ, массовой культуры и другого должны рассматриваться в контексте современных философских исследований и социальных теорий.

Составляющие визуальной культуры

По мнению антропологов, визуальная культура состоит из 4 элементов:

• Понятия. Упорядочивает опыт, содержится главным образом в языке.
• Отношения. Помогает выяснить, как те или иные части мира связаны между собой: в пространстве, времени и тп.
• Ценности. Основа нравственных принципов, характеризуют цели, к которым человек должен стремиться, исходя из общепринятых убеждений.
• Правила. Некий регулятор поведения людей в соответствии с ценностями визуальной культуры.

Технологии

В связи с изменением технологических аспектов визуальной культуры, и желанием научного метода систематизировать то, что представляет собой «визуальное», множество аспектов визуальной культуры соединились вместе с научным методом и технологиями, включающими в себя цифровые медиа, когнитивную науку, неврологию, теорию образа и теорию мозга.

См. также

• Репрезентация
• Визуальная журналистика
• Визуальная социология
• Визуальный поворот

Примечания

Литература

• Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М.: Искусство. 1974.
• Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин: Ээсти Раамат. 1973.
• Разлогов К. Э. Искусство экрана: от синематографа до Интернета. М.: РОССПЭН. 2010.
• Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М.: Архитектура-С. 2007.
• Грегори Р. Л. Разумный глаз. Как мы узнаем то, что нам не дано в ощущениях. М.: URSS. 2003.
• Гройс Б. Феноменология медиа. М.: Художественный журнал. 2006. С. 57-69.
• Диди-Юберман Ж. «То, что мы видим, то, что смотрит на нас». СПб.: Наука. 2001.
• Клодель П. Глаз слушает. М.: Б.С.Г.-Пресс. 2006. Мерло-Понти М. Феноменология восприятия. М.: Наука. 1999.
• Деррида Ж. Призраки Маркса. М.: logos altera. 2006.
• Вирильо П. Машина зрения. СПб.: Наука. 2004.
• Киттлер Ф. Оптические медиа. М.: Логос/Гнозис, lettera.org. 1999.
• Лиотар Ж.-Ф. Состояние постмодерна. М.-СПб: Институт экспериментальной социологии; Алетейя. 1998.
• Мак-Люэн М. Галактика Гуттенберга. Сотворение человека печатной культуры. Киев: Ника-Центр, Эльга. 2004.
• Мэмфорд Л. Техника и природа человека. // Новая технократическая волна на Западе. М.: Знание. 1986.
• Нейсбит Д. Высокая технология, глубокая гуманность. Технология и наши поиски смысла. М.: АСТ: Транзиткнига, 2005.
• Бодрийяр Ж. Система вещей. М.: Рудомино. 1985.
• Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. М.: Медиум. 1996.
• Бернштейн Б. М. От магии культа к магии эстетического взгляда. Аура утраченная и обретенная. // Художественная аура. Истоки, восприятие, мифология. М.: Индрик. 2011.
• Уэбстер Ф. Теории информационного общества. М.: Аспент-пресс. 2004.
• Костина А. В. Массовая культура как феномен постиндустриального общества. М.: URSS. 2006.
• Маньковская Н. Б., Могилевский В. Виртуальный мир и искусство. // Архетип. М., 1997.
• Даниэль С. М. Искусство видеть - М.: Амфора, 2006.
• Зеки С. Зрительный образ в сознании и в мозге // В мире науки. —1992. — № 11.
• Розин В.М. Визуальная культура и восприятие: как человек видит и понимает мир – М.: ЛИБРОКОМ, 2009.
• Савицкая Т.Е. Визуализация культуры: проблемы и перспективы // Обсерватория культуры. – 2008. - № 2.
• Выготский Л.С. Психология искусства. М., 1997
• Жижек С. Киберпространство, или Невыносимая замкнутость бытия. Искусство кино, 1998, №1.
• Шустер О. Предпосылки становления визуальности в информационном обществе // Социология, №3, 2013
• Шустер О. Актуализация культурных ценностей социальной группы в символическом пространстве фотографии // Социологические исследования, №7, 2013
• Mirzoeff N. Introduction to Visual Culture. London, New York, 1999.

Ссылки