Госуда́рственный академи́ческий Ма́лый теа́тр Росси́и — драматический театр в Москве . Один из старейших театров России, сыгравший выдающуюся роль в развитии русской национальной культуры . Первый спектакль в нём состоялся 14 (26) октября 1824 года . Комплекс зданий театра расположен в центре Москвы по адресу: Театральный проезд , д. 1.

Художественным руководителем театра с 1988 по 11 января 2024 года вплоть до самой смерти был народный артист СССР , лауреат Государственных премий РФ Юрий Мефодьевич Соломин (1935—2024) .

История

XVIII век

Малый театр — один из старейших театров России. Его труппа была создана при Московском университете в 1756 году , сразу после указа императрицы Елизаветы Петровны , ознаменовавшего рождение в стране профессионального театра: «Повелели мы ныне учредить Русский для представления комедий и трагедий театр…» . Возглавил Вольный русский театр при университете известный поэт и драматург М. М. Херасков . С 1759 года театр, ставший публичным, получил название Университетского ; в нём играли студенты и воспитанники университетской гимназии . В 1760-е годы, претерпев некоторые изменения и объединившись с другими труппами, он стал называться Московским Российским театром .

В 1759 году итальянский антрепренёр Локателли недалеко от нынешнего Казанского вокзала построил, как её называли, комедийную «хоромину»; первый спектакль состоялся 21 мая 1760 года — комедия де Грена «Новоприезжие». Но московская публика ещё не была готова к пониманию и принятию сценического искусства и в 1761 году лучшие актёры были отозваны в Санкт-Петербург.

Затем московскую труппу создал полковник , но и она долго не просуществовала (1766—1769 гг.). По высочайшему повелению в Москве началось строительство помещения для сценических постановок. Однако здание, едва успев быть построенным, сгорело. Дело продолжил английский инженер и антрепренёр Майкл Медокс , создав в 1780 году свой частный Петровский театр . Разорившись, Майкл Медокс вынужден был отдать театр в пользу казны, ему же самому была назначена пожизненная пенсия.

В созданном драматическом Большом Петровском театре в Москве 15 января 1787 года прошла первая русская постановка « Женитьбы Фигаро » в переводе А. Лабзина под названием «Фигарова женитьба» — до этого пьеса шла на русской сцене, но в исполнении французской труппы. Репертуар театра состоял из лучших произведений русской и мировой литературы, ставились пьесы самых известных авторов: Д. Фонвизина , И. А. Крылова , Ж. Б. Мольера , Бомарше , Р. Шеридана и Карло Гольдони . На сцене блистали актёры В. П. Померанцев и , Я. Е. Шушерин , П. А. Плавильщиков , чета Сила Николаевич и Елизавета Семёновна Сандуновы.

XIX век

В начале царствования императора Александра I , вместе с общим подъёмом общественной жизни ожило и совсем было упавшее при Павле театральное искусство. В эти годы труппа пополнялась актёрами крепостных театров . В 1805 году здание сгорело. Однако уже в следующем, 1806 году, в Москве была образована дирекция Императорских театров, куда поступили артисты бывшего Петровского театра. В 1806, театр приобрел статус казённого, войдя в систему императорских театров. Таким образом, актёры, поступившие в труппу из крепостных театров, сразу освобождались от крепостной зависимости, как например, С. Мочалов — отец знаменитого трагика, Мочалова П. Своего помещения у труппы ещё долго не было. Сама политическая обстановка в стране к этому не располагала. Страну сотрясали нестабильность и военные конфликты (со Швецией, Турцией). В 1812 году была война с Наполеоном . Прошло ещё несколько лет, когда архитектор Осип Бове был приглашён на строительство в Москве театрального здания. Ещё в 1803 году произошло разделение трупп на оперную и на драматическую. В этом разделении огромную роль сыграл Катерино Кавос , ставший по сути дела, основателем русской оперы. Однако на самом деле опера и драма ещё долго соседствовали рядом. До 1824 года балетно-оперная и драматическая труппы Императорского Московского театра были единым целым: единая дирекция, одни и те же исполнители, но ещё и долгое время после этого театры были соединены даже подземным ходом, были общие костюмерные и т. д.

В 1824 году по проекту Бове архитектор А. Ф. Элькинский перестроил для театра особняк купца Варгина , это здание на Петровской (ныне Театральной ) площади и стало постепенно называться Малым театром, и поныне несет это имя. Первоначально здание было более узким из-за чрезмерной ширины Неглинного проезда. В 1838—1840 годах, после того, как были выкуплены примыкавшие участки, архитектор Константин Тон достроил здание до существующего ныне объёма и полностью изменил внутреннюю планировку .

Первый спектакль в Малом театре состоялся 14 (26) октября 1824 года ; «Московские ведомости» поместили объявление о первом спектакле в Малом:

Дирекция Императорского Московского театра чрез сие объявляет, что в следующий вторник 14 октября сего года будет дан на новом малом театре, в доме Варгина, на Петровской площади, для открытия онаго спектакль 1-й, а именно: новая увертюра сочин. А. Н. Верстовского , впоследствии во второй раз: Лилия Нарбонская, или Обет рыцаря, новое драматическое рыцарское представление — балет…

Авторами представления были князь А. А. Шаховской и балетмейстер Дидло . В заключение вечера был показан одноактный балет Антуана Дюпона, поставленный А. П. Глушковским .

Один из важных периодов в истории развития Малого театра связан с именем П. С. Мочалова . Этот великий трагик стал выразителем времени надежд и разочарований русского общества 1820—1840 гг., противоречивой эпохи императора Александра I. «П. С. Мочалову, „актеру-плебею“, по выражению воспевшего его критика В. Г. Белинского , удалось преодолеть каноны прежнего стиля, выраженного эстетикой классицизма. Вместо декламации и торжественной позы, актёр привнес на сцену клокочущую лаву горячей страсти и жесты, поражающие страданием и болью. Романтические одиночки Мочалова протестовали и сражались со всем враждебным им миром зла, отчаиваясь, и нередко падали духом» (цитирование по: ). Среди ролей П. С. Мочалова: Гамлет , Ричард III, (в одноимённых трагедиях В. Шекспира ), Чацкий , Фердинанд («Коварство и любовь» Ф. Шиллера ).

В 1822 в труппу пришёл уже известный по провинциальным антрепризам бывший крепостной актёр М. С. Щепкин . «Он первым создал правду на русской сцене, он первым стал нетеатрален на театре», — сказал о Щепкине А. И. Герцен .

Репертуар Малого театра был обширен: от классических драм до лёгких водевилей. «Ещё при жизни А. С. Пушкина Малый создал сценические версии трёх произведений поэта: „Руслана и Людмилы“ (1825 г.), „Бахчисарайского фонтана“ (1827 г.) и „Цыган“ (1832 г.). Из зарубежной драматургии театр отдавал предпочтение произведениям Шекспира и Шиллера» (цитируется по: ). На сцене Малого театра 27 ноября 1831 впервые в Москве была полностью показана комедия А. С. Грибоедова « Горе от ума ». До этого цензура разрешала к представлению лишь отдельные сцены, только в январе 1831 года пьесу удалось поставить полностью в Санкт-Петербурге, в Москве же «Горе от ума» впервые сыграли целиком на сцене Малого театра: Щепкин исполнял роль Фамусова и Мочалов — Чацкого . Эта постановка оказалась значимым этапом в истории театра — он стал рупором новых общественных идей. 25 мая 1836 году здесь показали « Ревизора » Гоголя (первая постановка «Ревизора» прошла в Александринском театре в Санкт-Петербурге чуть раньше — 19 апреля того же 1836 года). Через некоторое время (в 1842 году) Малый театр создал инсценировку « Мертвых душ » и поставил « Женитьбу » и « Игроков » (первая постановка) Н. В. Гоголя . Премьера обоих спектаклей в Малом театре («Женитьба» до этого ставилась в Петербурге в Александринке ) состоялась одновременно — 5 февраля 1843 года. «Премьера „Игроков“ состоялась в Москве 5 февраля 1843 года (в один вечер с „Женитьбой“), в бенефис Щепкина, который играл Утешительного. В роли Замухрышкина с успехом выступил Пров Садовский. По свидетельству С. Аксакова, спектакль вызвал одобрение „рядовой“ публики. Благожелательная рецензия на спектакль появилась в „Московских ведомостях“ (от 11 февраля 1843 г.), где отмечалось, что интрига „ведена с удивительной естественностью“, что обрисовка характеров свидетельствует о „могучем таланте“ Гоголя» (цитирование по: ).

Среди других актёров этого периода — М. Д. Львова-Синецкая (1795—1875), Н. В. Репина (1809—1867), В. И. Живокини (1807—1874), П. М. Садовский (1817—1872), Л. Л. Леонидов (1821−1889), К. Н. Полтавцев (1823—1865), И. В. Самарин (1817—1885), С. В. Шумский (1820—1878), П. Г. Степанов (1806—1869).

Для Малого театра писали И. С. Тургенев , А. В. Сухово-Кобылин , многие другие авторы. Но особое значение для Малого театра имел Александр Николаевич Островский . Его пьесы принесли Малому театру неофициальное название «Дом Островского». Новые реформаторские театральные позиции Островского — бытописательство, отход от пафосности, важность всего ансамбля актёров, а не единого главного героя и т. д. — приводили к конфликтам с приверженцами прежних традиций. Но эти новаторские для того времени идеи Островского уже были затребованы временем. Все его 48 пьес были поставлены на сцене Малого театра и в разные годы всегда входили в его репертуар. Он сам неоднократно участвовал в репетициях, дружил с актёрами, а некоторые его пьесы были сочинены специально на определённых исполнителей Малого театра, по их просьбам, для их бенефисов. Для бенефисов Прова Михайловича Садовского были впервые поставлены две пьесы Островского — « В чужом пиру похмелье » — 9 января 1856 года , « Горячее сердце » — 15 января 1869 года . Пьеса « Гроза » была поставлена 16 ноября 1859 года в бенефис С. В. Васильева , а в бенефис его супруги, актрисы Екатерины Николаевны Васильевой , 14 октября 1863 года в Малом театре впервые была поставлена пьеса « Доходное место ». Премьера пьесы « На бойком месте » состоялась на сцене Малого театра 29 сентября 1865 года в бенефис Рассказова .

« Бесприданница » первый раз прошла 10 ноября 1878 года в бенефис актёра Н. И. Музиля . В пьесе « Без вины виноватые », 1884, роль Незнамова была написана Островским специально для артиста Малого театра Рыбакова .

С триумфального дебюта в роли Эмилии ( Г. Э. Лессинг , «Эмилия Галотти») 30 января 1870 года началась театральная карьера великой русской трагической актрисы М. Н. Ермоловой , блиставшей затем в ролях: Лауренсия — «Овечий источник» Лопе де Вега , Мария Стюарт — «Мария Стюарт» Ф. Шиллера; Жанна д’Арк — «Орлеанская дева» этого же автора; Катерина в « Грозе », Негина в « Талантах и поклонниках », Кручинина в « Без вины виноватые » и многие другие. Это время выпало на расцвет демократических движений в России, к которым и Малый театр не оставался равнодушным. Не раз на спектаклях с участием М. Н. Ермоловой происходили политические манифестации студентов и демократической интеллигенции. В театре тогда работали ставшие ныне легендарными А. П. Ленский , А. И. Южин , О. А. Правдин , К. Н. Рыбаков , Е. К. Лешковская , А. А. Яблочкина , А. А. Остужев , О. О. и М. П. Садовские , Н. М. Медведева , М. Ф. Ленин .

XX век

На рубеже XIX—XX веков театральная жизнь переживала кризис. Малый театр искал новые пути развития. Актёр и режиссёр А. П. Ленский создал в 1898 году Новый театр — филиал Малого театра, где он занимался педагогической деятельностью и экспериментаторскими постановками.

Новый театр открыт в 1898 году Дирекцией Императорских театров в помещении арендованного казной Шелапутинского театра . Там ставились не только драматические спектакли, но и музыкальные: оперы и балеты. Предназначался он для работы молодёжи казённых императорских театров Москвы, не находившей применения из-за разросшихся трупп в Большом и Малом театрах. А. П. Ленский перенёс в Новый театр для исполнения начинающими артистами со сцены Малого театра 14 своих постановок, в том числе 8 пьес А. Н. Островского, « Женитьбу » Н. В. Гоголя и других. Некоторые актёры участвовали одновременно и в спектаклях Нового театра, и выступали на основной сцене Малого театра. Среди актёров были Н. И. Васильев, А. А. Остужев , Е. Д. Турчанинова , В. Н. Рыжова , Пров Михайлович и Елизавета Михайловна Садовские, Н. К. Яковлев , В. О. Массалитинова и другие. Наряду со спектаклями Ленского в Новом театре шли спектакли других режиссёров. В 1905 году Новому театру формально было дано право на самоопределение, но из самостоятельной жизни театра ничего не получилось. В 1907 году Новый театр был упразднён . Остатки труппы в 1909 году возглавил А. И. Южин .

Страну буквально захватили новаторские веяния и течения. Наступило время поиска новых режиссёрских идей. Повсеместно вырастали новые театральные эстетики. Новые театральные реформы принесли Станиславский , Немирович-Данченко , Евреинов , Вахтангов , Фореггер , развивались жанры театральных пародий и капустников; поначалу становлению этих идей способствовала и революционная ситуация в стране, и сама Великая Октябрьская Социалистическая революция 1917 года.

Во время революции помещение Малого театра было разгромлено, а имущество расхищено, однако усилиями А. И. Южина деятельность театра достаточно скоро возобновилась. Осенью 1918 года труппа театра работала в помещениях театра-варьете « Альказар » и театра Рогожско-Симоновского совдепа . В том же году при театре открывается театральная школа (с 1938 года — Высшее театральное училище имени М. С. Щепкина , с 1943 года — ВУЗ), а в 1919 году Малому театру присвоено звание академического.

Новые художественные веяния напрочь отрицали академичность и старые традиции. В 1920-е годы вся страна была захвачена пролетарским театральным движением « Синяя блуза ». Тем не менее Малый театр оставался верен своим традициям. И в это же самое время по стране звучат призывы отказаться от всего прежнего, старого, не пускать в обновленную революцией жизнь оплот буржуазно-дворянской культуры. Под воздействием этих призывов Малый театр мог быть закрыт, не встань на его защиту первый нарком Просвещения А. В. Луначарский .

В 1926 году Малый театр дал премьеру — спектакль « Любовь Яровая » по пьесе К. А. Тренёва (режиссёры и Л. М. Прозоровский ; художник Н. А. Меныпутин , его декорации Театральная энциклопедия называет выдающейся работой . Этой удачной постановкой театр показал незыблемость и фундаментальность своих основополагающих идей, значений традиционности — роли в тех же трактовках наследовали молодые актёры, перенимая от старшего поколения те же классические приемы и характеры. Роли Г. Н. Федотовой впоследствии перешли А. А. Яблочкиной , а репертуар О. О. Садовской был унаследован В. Н. Рыжовой и В. О. Массалитиновой . Театр хранил традиции не режиссёрских изысков, а классического исполнительского искусства. В 1930-е годы, когда один за другим исчезали новые реформаторские театры, а их основатели порой тоже исчезали, но уже в тюрьмах, Малый театр пополнялся приходившими из закрывавшихся студий актёрами.

В 1929 году у дверей Малого театра был установлен памятник Островскому (скульптор Н. Андреев , архитектор Ф. Шехтель ). Репертуар театра 1930—1940 годов в основном состоял из возвращения к классике, исполнявшейся когда-то прежде всего на подмостках самого же Малого театра в годы, когда и сам Малый театр, и авторы несли новые реформаторские идеи. Ставятся пьесы Грибоедова, Гоголя, Островского.

В октябре 1941 года театр был эвакуирован в Челябинск и размещён в здании Драматического театра . В годы Великой Отечественной войны при театре работал фронтовой филиал. В 1946 году архитектором А. П. Великановым была проведена реконструкция здания театра.

Из послевоенных постановок: « Васса Железнова » М. А. Горького с участием В. Н. Пашенной (1952); историческая драма А. Н. Степанова и И. Ф. Попова «Порт-Артур» в 1953 году ; « Власть тьмы » Л. Н. Толстого (1956); « Маскарад » М. Ю. Лермонтова (1962); « Макбет » Шекспира (1955); « » Ж. Сармана (1978) с участием Е. Н. Гоголевой ; « Федра » Ж. Расина (1985); инсценировки « Ярмарка тщеславия » У. Теккерея (1958); « Госпожа Бовари » Г. Флобера (1963); « Человек, который смеётся » В. Гюго (1986).

Славу театра составляли: Б. В. Клюев , И. В. Ильинский , Е. Д. Турчанинова , Б. А. Бабочкин , Н. И. Рыжов , В. И. Хохряков , М. И. Царев , М. И. Жаров , Н. А. Анненков , Э. А. Быстрицкая , В. В. Кенигсон , В. И. Коршунов , И. А. Любезнов , Р. Д. Нифонтова , Е. Н. Гоголева , Е. В. Самойлов , Е. Я. Весник , Ю. И. Каюров , Г. А. Кирюшина , Н. И. Корниенко , А. И. Кочетков , И. А. Ликсо , Т. П. Панкова , Ю. М. Соломин , В. М. Соломин , Л. В. Юдина , В. П. Павлов , Э. Е. Марцевич , К. Ф. Роек , А. С. Эйбоженко , И. В. Печерникова , А. И. Сашин-Никольский и многие другие.

В разные годы Малым театром руководили: А. И. Южин , И. Я. Судаков , П. М. Садовский , К. А. Зубов , М. И. Царёв , Е. Р. Симонов , Б. И. Равенских и другие. С 1988 года художественный руководитель театра — Ю. М. Соломин.

Театр сегодня

Современное поколение артистов и режиссёров Малого театра отличается приверженностью его богатым традициям и опирается на опыт предшественников. Сегодня, как и всегда, основу репертуара театра составляют пьесы А. Н. Островского : « Волки и овцы », «Таланты и поклонники», « Лес », «Бешеные деньги», «Правда — хорошо, а счастье лучше», «Свои люди — сочтемся!» и др. В былые времена театр не мог найти общего языка с А. П. Чеховым — при жизни писателя на сцене Малого театра появлялись только его смешные водевили. Однако сегодня спектакли по великим пьесам Чехова занимают значительное место в жизни театра (« Вишнёвый сад », « Три сестры »). Также в Малом театре идёт много пьес других русских классиков: Л. Толстого («Власть тьмы»), Д. Фонвизина («Недоросль»), Н. Гоголя («Ревизор», «Женитьба»), А. Грибоедова («Горе от ума») и др. Не обделяет своим вниманием театр и зарубежную классику — в его репертуаре пьесы Ф. Дюрренматта , У. Шекспира , Э. Скриба.

Творческая жизнь театра чрезвычайно активна и плодотворна. В каждом сезоне Малый выпускает 4-5 новых спектаклей и снимает что-либо из старых названий из своего репертуара. Обширна и гастрольная география театра — за последние годы он побывал в Германии, Франции, Японии, Израиле, Греции, Кипре, Польше, Чехии, Словакии, Венгрии, Болгарии, Монголии, Южной Корее и других странах. Малый театр является инициатором и регулярно проводит Всероссийской фестиваль «Островский в Доме Островского». Этот фестиваль осуществляет благородную миссию поддержки русской театральной провинции, всегда богатой талантами. Театры из разных городов и областей России представляют свои постановки по пьесам великого драматурга на сцене Малого театра. Недавно родился ещё один театральный форум — Международный фестиваль национальных театров. Идея его проведения вновь принадлежала Малому. В рамках этого фестиваля театры из разных стран мира привозят на старейшую московскую драматическую сцену свои традиционные постановки, созданные в русле национального искусства.

Указом Президента России Малому театру присвоен статус национального достояния. Малый был включен в список особо ценных культурных объектов страны, наряду с Большим театром , Третьяковской галереей , Эрмитажем .

Реконструкция

В 2014 году здание театра реконструируется «с сохранением облика памятника XIX века» (генеральный подрядчик — ЗАО «БалтСтрой»).

23 июня 2017 года глава департамента градостроительной политики Москвы Сергей Лёвкин объявил об окончании реконструкции здания Малого театра. Общая стоимость проведённых работ была оценена в 7,1 миллиарда рублей .

К октябрю 2022 года в процессе работ по восстановлению исторического вида постройки приведены в порядок поверхности стен, кровля, окна, двери, цоколь и декоративные элементы фасада здания .

Приложение

В декабре 2021 года Малый театр представил свое мобильное приложение дополненной реальности «Малый театр. Новое измерение», разработанное в рамках сотрудничества с Газпромбанком . С помощью приложения можно посетить интерактивную выставку и узнать историю театра. Для этого необходимо с помощью камеры смартфона сканировать специальные маркеры у различных объектов, связанных с Малым театром. Среди них — памятник А. Н. Островскому у здания театра, скульптуры А. С. Пушкина , М. Ю. Лермонтова , Н. В. Гоголя и А. С. Грибоедова в зрительском фойе, портрет М. С. Щепкина .

Труппа

Галерея артистов

• 
  М. Ленин в роли Чацкого
• 
  А. Остужев в роли Лжедмитрия I
• 
  А. Южин и В. Пашенная в спектакле «Горе от ума»
• 
  Е. Гоголева в роли Марины Мнишек
• 
  А. Яблочкина в роли Натальи Дмитриевны
• 
  А. Ленский в роли Петруччо
• 
  С. Головин в спектакле «Горе от ума»
• 
  Е. Садовская в спектакле «Зимняя сказка»
• 
  М. Н. Ермолова в роли Янетты в спектакле «Красная мантия» Брие , 1904 г.

Филиалы

• Сцена на Ордынке — ул. Большая Ордынка , д. 69 — 05 Добрынинская , 09 Серпуховская
• Когалым (открытие 22 марта 2019)

Награды

• Орден Ленина (23 сентября 1937 года) — за выдающиеся успехи в области развития русского театрального искусства .
• Орден Октябрьской Революции ( 4 ноября 1974 года ) — за заслуги в области советского театрального искусства .
• Благодарность Президента Российской Федерации ( 3 сентября 2006 года ) — за большой вклад в развитие мирового и отечественного театрального искусства .
• Почётная грамота Московской городской Думы ( 20 декабря 2006 года ) — за заслуги перед городским сообществом .

См. также

• История театра в России
• Императорские театры России
• Труппа Малого театра (Москва) в 1824—1917 годах
• Труппа Малого театра (Москва) в 1917—2000 годах
• Труппа Малого театра
• Репертуар Императорского Малого театра
• Репертуар Малого театра СССР
• Репертуар Малого театра России

Примечания

Литература

• Московский Малый театр 1824—1924 / Под ред. А. И. Южина. — М. : Госиздат , 1924. — 708 с. — 2200 экз.
• Зограф Н. Г. Малый театр второй половины XIX века. — М. : Издательство Академии наук СССР , 1960.
• / Сост. Л. Муравьёва. — М.: Искусство , 1961. — 494 с.
• Зограф Н. Г. Малый театр в конце XIX – начале XX в. — М. : Наука, 1966.
• / ред. А. З. Юфит. — Л. : Искусство, 1968. — Т. 1. — 548 с.
• Царёв М. И. Малый театр / Государственный ордена Ленина и ордена Октябрьской Революции академический Малый театр СССР.. — М. : Московский рабочий , 1976. — 128, [48] с. — 50 000 экз. (обл.)
• История русского драматического театра : [в 7 т.] / редкол.: Е. Г. Холодов (гл. ред.) [и др.]. — 2-е изд. — М. : Искусство , 1977—1987.
• Малый театр. 1824—1974 : [в 2 т.] (рус.) / гл. редактор Н. А. Абалкин , сост. В. Канаева, Е. Струтинская. — М. : Всероссийское театральное общество, 1978—1983. — 20 000 экз.
• Теляковский В. А. Дневники Директора Императорских театров. 1898—1901. Москва / Под общ. ред. М. Г. Светаевой. Подгот. текста С. Я. Шихман и М. Г. Светаевой. Вступ. ст. О. М. Фельдмана. Коммент. О. М. Фельдмана, М. Г. Светаевой и Н. Э. Звенигородской. — М.: АРТ; Астра семь, 1998. — 748 с. — ISBN 5-87334-024-2
• Дмитриев Ю. А. Государственный академический Малый театр: Очерки. — М.: РОССПЭН , 2011. — 663 с., ил. — 1000 экз. — ISBN 978-5-8243-1561-5

Ссылки

• — официальный сайт Малый театр России
• Малый театр // Театральная энциклопедия / гл. ред. П. А. Марков . — М. : Советская энциклопедия , 1964. — Т. 3. Кетчер — Нежданова. — 1086 стб. — 41 300 экз.
• автор Екатерина Юдина
• на YouTube