Сэр Джо́шуа Ре́йнольдс , Ре́йнолдс ( англ. Joshua Reynolds ; 16 июля 1723 , Плимптон [ныне пригород Плимута ], Девон — 23 февраля 1792 , Лондон ) — английский живописец и теоретик , один из ведущих британских художников XVIII века (наряду с современниками Уильямом Хогартом и Томасом Гейнсборо ), выдающийся портретист «большого стиля» ( англ. Grand manner ) в английской живописи XVIII века . Он был основателем и первым президентом Королевской академии искусств , член Лондонского королевского общества . Член Общества дилетантов , созданного с целью изучения античного искусства. Посвящён в рыцари королём Георгом III в 1769 году .

Биография

Джошуа Рейнольдс родился 16 июля 1723 года в Плимптоне , в графстве Девоншир . Он был третьим из одиннадцати детей в семье потомственных священников. Отец будущего живописца преподобный Сэмюэл Рейнольдс, бакалавр гуманитарных наук, — учитель гимназии в Плимптоне, позднее преподаватель Баллиол-колледжа в Оксфорде , — готовил сына к карьере медика, но рано обнаружившаяся любовь юноши исключительно к искусству и чтение книг по истории античности определили его призвание. Особо важное значение для будущего художника имела книга живописца- портретиста , коллекционера и теоретика искусства Джонатана Ричардсона «Очерк теории живописи» (Essay on the Theory of Painting, 1715) .

Поступив в 1740 году в Лондоне в ученики к модному портретисту Томасу Хадсону , который, как и Рейнольдс, родился в Девоне, Джошуа занимался под его руководством четыре года. У Хадсона была коллекция рисунков старых мастеров , в том числе работы болонца Гверчино , копии которых сделал Рейнольдс. Хотя Рейнольдс был учеником Хадсона в течение четырёх лет, он оставался с ним только до лета 1743 года. Затем он провёл ещё три года в Девонпорте , работая художником-портретистом, и вернулся в Лондон в конце 1744 года .

В 1749 году Джошуа отправился в путешествие по Средиземному морю. Он посетил Лиссабон , Кадис , Алжир и Менорку . Из Менорки отправился в Ливорно в Италии, а затем в Рим , где провёл два года, изучая картины старых мастеров, преимущественно Тициана , Корреджо , Рафаэля , и приобретая вкус к «большому стилю». Лорд Эджкамб, знавший Рейнольдса ещё мальчиком, предложил ему учиться у академического живописца-портретиста Помпео Батони , но Рейнольдс ответил, что ему научиться у него нечему. Находясь в Риме, он сильно простудился, из-за чего частично оглох, после чего стал носить маленькую слуховую трубку, с которой его часто изображают на портретах. Рейнольдс отправился домой по суше через Флоренцию, Болонью, Венецию и Париж. По возвращении в Лондон, в 1752 году, он вскоре составил себе известность, как искусный портретист, и занял высокое положение среди английских художников.

В 1760 году Рейнольдс переехал в большой дом на западной стороне Лестер-Филдс (ныне Лестер-сквер), где можно было демонстрировать свои работы и разместить помощников. Рейнольдс часто заимствовал позы своих персонажей из предыдущих работ других художников. Натаниэль Хоун высмеял эту практику в картине под названием «Фокусник» (The Conjuror), представленной на выставке Королевской академии 1775 года (ныне в коллекции Национальной галереи Ирландии, Дублин). На картине изображена фигура художника (хотя и мало похожая на Рейнольдса), сидящая перед стопкой гравюр, которые Рейнольдс заимствовал для своих картин .

Джошуа Рейнольдс был общителен и интеллектуален, у него было много друзей из лондонской аристократии, среди которых были доктор Сэмюэл Джонсон, Оливер Голдсмит, Эдмунд Бёрк , Джузеппе Баретти, Генри Трейл, Дэвид Гаррик и художница Ангелика Кауфман .

Из-за своей популярности как художника-портретиста Рейнольдс постоянно общался с богатыми и известными людьми того времени. В 1764 году художник основал «Клуб» (The Club). Он располагался в анфиладе комнат на первом этаже дома «Turks Head» на Джеррард-стрит, 9, теперь отмеченном мемориальной доской. Среди первоначальных участников были Бёрк, Беннет Лэнгтон, Топхэм Боклерк, Голдсмит, Энтони Шамиер, Томас Хокинс и Наджент, к которым присоединились Гаррик, Босуэлл и Шеридан. За десять лет количество членов выросло до тридцати пяти. Клуб собирался каждый понедельник вечером за ужином и беседой и продолжался до раннего утра вторника. В последующие годы он собирался раз в две недели во время парламентских сессий .

Рейнольдс был одним из первых членов Королевского общества искусств , помог основать в 1760 году «Свободную ассоциацию», а затем Общество художников Великобритании (Society of Artists of Great Britain). В 1763 году он, вместе с Сэмюэлем Джонсоном , Оливером Голдсмитом и другими, основал литературное общество, а в 1768 году стал первым президентом и занимал эту должность до самой смерти. В 1769 году он был посвящен в рыцари королём Георгом III , став вторым художником, удостоенным такой чести. Его «Рассуждения» (Discourses), серия лекций, прочитанных в академии между 1769 и 1790 годами, запомнились слушателям своей проницательностью. В одной из лекций он высказал мнение, что «изобретение, строго говоря, есть не что иное, как новая комбинация тех образов, которые ранее были собраны и отложены в памяти». Уильям Джексон в своих современных эссе сказал о Рейнольдсе, что «во всех его академических рассуждениях много изобретательности и оригинальности, изобилующих классическими знаниями его искусства, острыми замечаниями о работах других, а также общим вкусом и проницательностью» .

По инициативе Рейнольдса в Лондоне впервые стали проводить публичные художественные выставки. В 1784 году ему пожаловано звание первого королевского ординарного живописца (Principal Painter in Ordinary). В 1789 году Рейнольдс потерял зрение на левый глаз, он перенёс болезненную операцию, носил повязку, и это вынудило его уйти в отставку. В 1791 году шотландский писатель и мемуарист Джеймс Босуэлл посвятил Рейнольдсу свою книгу «Жизнь Сэмюэла Джонсона» (1791). Рейнольдс согласился с «Размышлениями о революции во Франции» Эдмунда Бёрка и в начале 1791 года выразил уверенность в том, что старый режим во Франции пал из-за того, что, как он выразился, «слишком много времени уделял заботе о великолепии листвы и мало о земле вокруг корней. Они культивировали только те искусства, которые могли бы добавить великолепия нации, пренебрегая теми, кто их поддерживал». Однако Рейнольдс славил английскую монархию и выступал в защиту короля Георга .

Рейнольдс умер 23 февраля 1792 года в своём доме на Лестер-Филдс, 47 в Лондоне между восемью и девятью часами вечера в присутствии Эдмунда Бёрка и других друзей. Спустя несколько часов Бёрк написал панегирик Рейнольдсу, который назвали «панегириком Апеллесу, произнесённым Периклом» .

Джошуа Рейнольдс был похоронен в соборе Святого Павла . В 1903 году во дворе Анненберг в Бёрлингтон-хаус , где находится Королевская академия искусств, в честь Рейнольдса была воздвигнута его статуя работы Альфреда Друри.

Творчество

Рейнольдс считается основоположником английской школы живописи в области парадного портрета , или, как он сам формулировал, «большого статуарного стиля» ( англ. Grand statuary manner ). XVIII век «был временем работы выдающихся английских художников, творчество которых заслуженно заняло почётное место в истории западноевропейского искусства. Ведущую роль играл портрет — жанр , издавна получивший признание в Англии». Ранее «ведущее положение в этом жанре занимали иностранные художники, среди которых были такие выдающиеся мастера, как Ганс Гольбейн Младший и Ван Дейк». Вслед за ними в Британию потянулись голландские и фламандские живописцы, но они «поражали скорее своим числом, нежели высоким художественным уровнем» . Правда, среди портретистов безраздельно господствовали выдающиеся мастера: Питер Лели и Годфрид Кнеллер . Однако Рейнольдс в этом ряду занимает особое место как выдающийся художник , видный деятель эпохи Просвещения и теоретик искусства .

Более других Рейнольдсу удавались портреты высокопоставленных особ, замечательные по сходству, выразительности, изящной постановке фигур, а также семейные портреты и изображения детей. Рейнольдс критиковал творчество Джорджа Ромни и Томаса Гейнсборо за слабую композицию и грубый колорит . Свои взгляды на искусство он излагал в знаменитых ежегодных речах в стенах Академии, проповедуя идеалы классицизма и клеймя стиль барокко , как бы продолжая знаменитую дискуссию XVII века, известную в истории как « Спор о древних и новых ». В одной из речей 1776 года Рейнольдс заявил: «Принципы искусства имеют своё основание в разуме». Это была декларация рационализма английского академического искусства .

Однако вскоре, после путешествия в Голландию и Фландрию (1781), где на него большое впечатление произвела живопись Рембрандта и Рубенса . Рейнольдс несколько раз менял свои взгляды в отношении эстетики романтизма .

Речи, произнесенные Рейнольдсом в качестве президента Королевской академии, изданы в Лондоне в 1778 году , многократно переиздавались (последнее издание 1884 года ; в немецком переводе Лейшинга — «Zur Aesthetik und Technik der bildenden Künste», Лейпциг , 1893 ). Полное собрание литературных произведений Рейнольдса издано в Лондоне в 1797 и 1835 годах .

По картинам Рейнольдса гравюры в технике меццо-тинто выполнял Валентайн Грин . Младшая сестра Джошуа — Френсис Рейнольдс (1729—1807), также живописец, удачно копировала и варьировала произведения своего знаменитого брата.

Творчество Рейнольдса ценили и считали образцом «высокого стиля» в Императорской академии художеств в Санкт-Петербурге . В Картинной галерее императорского Эрмитажа хранились три картины Рейнольдса: «Младенец Геракл, удушающий змей, подосланных Герой», «Амур развязывает пояс Венеры» и «Воздержанность Сципиона Африканского» .

«Младенец Геракл, удушающий змей, подосланных Герой» — одна из трёх аллегорических картин, специально заказанная Рейнольдсу князем Г. А. Потёмкиным для императрицы Екатерины II . Две других картины были доставлены морем в Санкт-Петербург на год позже (1789). Смысл иносказания, заключённого в картине «Младенец Геракл, удушающий змей», сам Джошуа Рейнолдс изложил в письме к Григорию Потёмкину: «Недетская сила маленького Геракла очень напоминает мощь молодого Российского государства». Известно, что Екатерина II назначила за первую картину цену в 1500 гиней и в знак признательности презентовала Рейнольдсу табакерку, украшенную своим портретом и осыпанную бриллиантами. Картина « Амур развязывает пояс Венеры », после смерти светлейшего князя была выкуплена императрицей Екатериной II для своих личных покоев .

Галерея

Цитаты

Истинный характер человека можно определить по тому, как он развлекается.

Оригинальный текст (англ.)

The real character of a man is found out by his amusements.

Примечания

См. также

• Общество дилетантов

Литература

Основные исследования

• Mannings D. Sir Joshua Reynolds : [ англ. ] : a complete catalogue of his paintings : in 2 vol. / David Mannings ; the subject catalogued by Martin Postle. — New Haven ; London : Yale University Press for the Paul Mellon Centre for Studies in British Art, 2000. — VII, 612 + VII, [1], 629 p. : ill. (some color), portr. — Cont.: Vol. 1 : Text; Vol. 2 : Plates. — ISBN 0-300-08533-8 .
• Prochno R. Joshua Reynolds : [ нем. ] / Renate Prochno. — Weinheim : VCH, Acta Humaniora, 1990. — 286 S. — ISBN 3-527-17689-6 . — OCLC .
• : [ англ. ] / Ellis Waterhouse. — London : Phaidon Press, 1973. — 192 p. : 127 plates (part col.). — ISBN 0-7148-1519-5 . — LCCN . — OCLC .

Словари и энциклопедии

• Власов В. Г. Рейнолдс Джошуа, сэр // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1997. — Т. 3 : Словарь имён : М—Я. — С. 231. — 655 с., [8] л. ил. : ил. — ISBN 5-88737-010-6 . — OCLC .
• Камчатова А. В., Котломанов А. О., Кроллау Н. Е. Германия. Англия. XV–XIX века : биографический словарь / А. В. Камчатова, А. О. Котломанов, Н. Е. Кроллау. — СПб. : Азбука-Классика, 2008. — С. 230, 232, 234, 237, 299, 340, 373, 374, 377–384, 387, 388, 389, 390, 423, 447. — 480 с. : ил., цв. ил. — (Художники Западной Европы). — ISBN 978-5-91181-907-1 . — OCLC .
• // Пустырник — Румчерод. — М. : Большая российская энциклопедия, 2015. — С. 348. — ( Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 28). — ISBN 978-5-85270-365-1 .
• Сомов А. И. // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1899. — Т. XXVIa. — С. 500–501.
• / E. Bénézit // Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays, par un groupe d'écrivains spécialistes français et étrangers : [ фр. ] : en 10 vol. / entièrement refondue, revue et corrigée sous la direction des héritiers de E. Bénézit. — Nouvelle edition. — Paris : Gründ, 1976. — . — P. 714–717. — 792 p. — ISBN 2-7000-0156-7 . — OCLC .
• Pauli G. Reynolds, Sir Joshua / G. Pauli // Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker : unter Mitwirkung von etwa 400 Fachgelehrten bearbeitet und redigiert : [ нем. ] : in 37 Bd. / von H. Vollmer, B. C. Kreplin, H. Wolff, O. Kellner, E. H. Lehmann; herausgegeben von Hans Vollmer. — Leipzig : Verlag von E. A. Seamann, 1934. — Bd. 28 : Ramsden – Rosa. — S. 14–15. — 600 S. — OCLC .
• Mannings D. / David Mannings // : [ англ. ] . — New York : Grove's Dictionaries, 1996. — . — P. 270–282. — XIII, 928 p. : ill. — Reprinted ed. with minor corrections, 1998. — ISBN 1-884446-00-0 . — LCCN . — OCLC .
• Postle M. / Martin Postle // Oxford Dictionary of National Biography : in association with the British Academy : from the earliest times to the year 2000 : [ англ. ] : in 60 vol. / edited by H. C. G. Matthew and Brian Harrison. — Oxford, New York : Oxford University Press, 2004. — . — P. 551–565. — XV, 1006 p. : ill. — ISBN 0-19-861411-X . — ISBN 0-19-861396-2 (vol. 46). — LCCN . — OCLC .

Справочные указатели

• Freitag W. M. : A Basic Bibliography of Monographs on Artists / Wolfgang M. Freitag, ed.. — 2nd ed. — New York, London : Garland Publishing, 1997. — P. . — XXVI, 542 p. — (Garland Reference Library of the Humanities ; vol. 1264). — Nos. 10565–10580. — ISBN 0-8240-3326-4 . — LCCN . — OCLC .

Ссылки

• в Web Gallery of Art (англ.)