Городские фэнтези ( англ. Urban fantasy ) — направление фэнтези , основанное на использовании городской мифологии . События, как правило, протекают в настоящем мире в соединении с элементами фэнтези (прибытие инопланетян или неких мифологических тварей, сосуществование или противостояние человека и паранормальных существ, прочие изменения в городском пространстве) . Термин близок к понятию «низкое фэнтези» (то есть фэнтези с «низким» количеством фантастических элементов в мире произведения), но не идентичен ему, так как сюжет низкого фэнтези не обязательно разворачивается в городе.

Согласно определению Encyclopedia of Fantasy , отличительной особенностью городского фэнтези является использование темы города как места действия, образа или среды произведения (например, серия книг Саймона Р. Грина «Хок и Фишер»), хотя это может быть как реально существующий город, так и фантастический город (например, «Крысы и гаргульи» Мэри Джэнт 1990 года). В городских фэнтези действие обычно происходит изнутри города, а окружающий мир может быть представлен нечетко, а также наблюдается сочетание реальности и фантазии в виде сказок о городе .

Существует более узкое определение городского фэнтези, введённое издателями в XXI веке: альтернативная история современного мира с сосуществованием людей и сверхъестественных существа (вампиров, оборотней, эльфов и фей) через приключения, интриги, мелодрамы и любовные истории (данное определение уже ближе к термину «паранормальный роман») .

Особенности

Городское фэнтези соединяет в себе черты таких жанров как фэнтези , мистика и реализм , и имеет связи с самыми разнообразными литературными направлениями — от романтической прозы до бытописания, от детектива до романа ужасов , от мистики до социально-философского исследования . Иногда под городским фэнтези понимают фэнтези, действие которого происходит в современном антураже . Городское фэнтези, за счёт своего антуража, сложнее отличить от научной фантастики , но элементы, подчёркивающие жанр последней, представлены как элементы вероятного будущего, и связаны в основном с научным развитием, а не с мифологией .

В обзоре жанра в журнале Мир фантастики выделяются 3 отличительные особенности городского фэнтези :

• Обстановка: действие происходит в городе.
• Содержание: произведение имеет мистический элемент, основанный на городской мифологии.
• Описание: очень тщательно прописываются детали и реалии города для достижения правдоподобия.

Жанр получил развитие в детской литературе в 1990—2000-х годах .

В городских фэнтези существует множество образов городов: от Готэма Бэтмена (с прообразом в Нью-Йорке ) до новозеландского города в « Навигаторе: средневековая одиссея » 1988 года, (англ.) ( Фрица Лейбера , Анк-Морпорк Терри Пратчетта , городские сцены в Дневном и Ночном Дозоре . Зеркальные города в романе Джина Вульфа «Есть двери» 1988 года не имеют четкой локализации ни в нашем, ни в потустороннем мире, однако Encyclopedia of Fantasy называет их одним из самых глубоко урбанистических примеров городского фэнтези .

Из реально существующих городов чаще всего использовались Лондон (от Роберта Луи Стивенсона до Г. К. Честертона , романы в стиле стимпанка и газового света — (англ.) ( Питера Акройда , «Мир на крышах» (англ.) ( 1988 года и произведение (англ.) ( « (англ.) ( » — особенно удачное воплощение сюжета о живущих за деревянными панелями и невидимых для людей существ, « (англ.) ( » Майкла Муркока ), Париж (со времен произведений Оноре де Бальзака и романа Гастона Леру « Призрак оперы »), Чикаго («Фантастический Чикаго» (англ.) ( 1991 года), Ливерпуль (в работах Рэмси Кэмпбелла ), Лос-Анджелес , Миннеаполис , Нью-Йорк ( (англ.) ( (англ.) ( 1983 года, роман Томаса Пинчона «Newer York: Stories of Science Fiction and Fantasy About the World’s Greatest City», который называют парадигмальной городской фабулой, произведения Лоуренса Уотт-Эванса ), Прага (повлиявшая на Франца Кафку и описанная в романе Густава Майринка « Голем » 1915 года), Сан-Франциско , Сиэтл (роман Робин Хобб «Волшебник голубей» 1986 года), Торонто (произведения Чарльза де Линта ), Венеция (рассказ Дафны Дю Морье с фильмом « А теперь не смотри » 1973 года) и Вена (произведения Джонатана Кэрролла ) .

По мнению Джона Клюта , растёт ощущение, что писатели могут представлять жителей больших городов в роли своего рода охотников-собирателей , когда города после краха существующей системы превращаются в «новые джунгли». Эта черта была заложена во многие романы в жанре киберпанка .

Разновидности

Арсений Крымов и Алексей Михайлов в обзоре в журнале Мир фантастики выделяют следующие разновидности городского фэнтези:

• Самая ранняя разновидность восходит к готическому роману Англии XVIII века, когда чудовищ из средневековых легенд переселяли на улицы современных городов в настоящее время без изменений. Примеры — пробуждение мумии, демона или вампира после многовекового сна в фильме Стивена Соммерса « Мумия », анимэ Кадзуо Тэрада, Сабуро Хасимото и Такамицу Кавамура « Гаргульи » и роман Лазаря Лагина « Старик Хоттабыч ». Некоторые представители зла пытаются вести себя по-прежнему, а некоторые пытаются освоиться в современном мире.
• Сверхъестественные существа изначально живут в городах, однако об этом никому не известно. Данное направление характеризуется соединением свойств прошлого с антуражем настоящего ( вампир с пистолетом в « Hellsing » или гаргулья с банкой пива) и имеет множество примеров: « Тайный город » Вадима Панова , роман Чарльза Де Линта «Spirits in the wires». В некоторых случаях зло не имеет или почти не имеет врагов, поэтому безнаказанно хозяйничает в городах: « Вампирские хроники » Энн Райс , фильм Стивена Норрингтона « Блэйд », роман Дэна Симмонса «Утеха падали» и « Мифос » Говарда Лавкрафта . Авторы отдельно выделяют трилогию Ильи Масодова «Мрак твоих глаз». В некоторых случаях добро и зло борется в современных городах на равных: серия книг Сергея Лукьяненко « Ночной / Дневной / Сумеречный дозор », аниме студии CLAMP « X/1999 ».
• Фэнтези, основанное на использовании современных легенд. Книга Эдуарда Успенского « Красная рука, чёрная простыня, зелёные пальцы » основана на использовании детского фольклора про железную шею, чёрный автобус и синий ноготь. Существуют и произведения на основе взрослой мифологии: сериал « Байки из склепа » или Фильм « Кошачий глаз ». В некоторых произведениях чудеса заключаются в самом образе города: романы Харуки Мураками или фильм Ричарда Келли « Донни Дарко ». Некоторые произведения данного жанра являются яркими представителями хоррора, к которым восходит такая классика, как сериал Уэса Кравена « Кошмар на улице Вязов ». Появился целый жанр темы проклятых детей, которые должны умереть (« Звонок », « Спираль », « Проклятие », « Темные воды »). Ещё одним направлением являются легенды о спецслужбах : в России — «подвалы Лубянки », а в США — « Зона-51 » с скрывающим правду о зелёных человечках ФБР (на данной идее основан сюжет часть сериала «Секретные материалы» ) .

Представители

По мнению Encyclopedia of Fantasy до XVIII века невозможно найти предшественников городского фэнтези за исключением, возможно, « Сатирикона » Петрония Арбитра , « Города Солнца » Томазо Кампанеллы (который мог дать идею последующим писателям) и собрания сказок « Тысяча и одна ночь » с использованием Багдада и Каира как фона произведения. Жанр городского фэнтези начал свое существование с введения понятия здания как самостоятельной литературной категории в « Замке Отранто » Горация Уолпола в 1756 году. По мнению (англ.) ( в статье «Первая готика» самые ранние формы городских фэнтези имели следующие особенности: подавление замкнутыми пространствами , подземное преследование, вторжение паранормальных сил, смертельная опасность, отказ от рационализма, возможность победы зла, паранормальные , демонические приспособления и механизмы, а также напряженное развитие сюжета. Важное значение для развития городского фэнтези сыграли две серии рисунков Джованни Баттиста Пиранези , где лабиринты и пропасти образуют пантеоны тёмной архитектуры с бесчисленными трупами. В первой серии изображены фантастические, призрачные и бесконечно сложные тюрьмы. Во второй изображён древний и современный Рим с привидениями. Данные рисунки оказали большое влияние на формирование темы городского кошмара в литературе начала XIX века, они упоминаются даже в современных произведениях (ссылки на рисунки Пиранези встречаются в романе « (англ.) ( » Рассела Хобана 1987 года для описания граничащего с подземным миром города Сохо и «Золотое» Люциуса Шепарда 1994 года в образе замка Банат ) .

Первопроходцем городских фэнтези в России иногда называют Н. В. Гоголя , « Петербургские повести » которого заложили канон и эстетику русской городской сказки . Воплощением лучших традиций русской городской мистики является роман М. Булгакова « Мастер и Маргарита » .

В некоторых произведениях образ здания становится неотличим от образа города в силу того, что само здание — символ города. Источником вдохновения для данного направления городских фэнтези послужил роман «Собор Парижской Богоматери» Виктора Гюго . Примером является произведение Эжена Сю « Парижские тайны », где главный герой имеет свойства сверхчеловека, а также популяризируется сюжет «тайна», с которым уже экспериментировал Чарльз Диккенс в Оливере Твисте и в совершенстве использовал Александр Дюма в Графе Монте-Кристо . Заслуга Диккенса и Сю состоит в том, что они изобразили городское обществе как отдельный микрокосмос, который в значительной степени отделен и отчуждён от большого мира (что было продолжено авторами городских фэнтези в XX веке) .

В XX веке «историческое фэнтези», «современное фэнтези» и «фэнтези о восстановлении» часто происходило в городах. Данные направления фэнтези имеют общие черты: обыденный и потусторонний мир часто смешиваются (иногда через порталы в городах); они склонны соединять не только пересекающиеся миры, но и народы и времена; конфликты в городах решают судьбу всего мира; подобно большинству других произведений фэнтези стремятся к победе добра над злом .

Ранними примерами являются « Альтист Данилов » (1980) Владимира Орлова , « (англ.) ( » Тима Пауэрса , « (англ.) ( » (англ.) ( , « (англ.) ( » (1987) (англ.) ( . К представителям жанра причисляются Чайна Мьевиль , Нил Гейман , Кэтлин Кирнан . Примеры литературных произведений: « Сумерки » , серия книг о « Гарри Поттере » . В телеиндустрии примером служит сериал « Баффи — истребительница вампиров » (1997—2003) .

Примечания

См. также

• Магический реализм
• Городской фольклор

Литература

• В. Гончаров. Н. Мазова. Мифология мегаполисов
• Арсений Крымов, Алексей Михайлов. // Мир фантастики . — ноябрь 2004. — № 15 .
• Тим Скоренко. // Мир фантастики . — июнь 2011. — № 94 .
• Gary Westfahl. . — The Greenwood Encyclopedia of Science Fiction and Fantasy: Themes, Works, and Wonders. — Greenwood Publishing Group, 2005. — Т. 2. — С. 852. — 1395 с. — ISBN 0313329524 .
• Kristin Ramsdell. . — ABC-CLIO, 2012. — С. 353. — 719 с. — ISBN 159158177X .