Interested Article - Бридж (музыка)

Аккордовая последовательность III7-VI7-II7-V7 (в данном случае представленная в до-мажоре: E7-A7-D7-G7) часто служит гармоническим фоном для бриджа в джазовых стандартах . ( ^(инф.) )

Бридж (с англ. — «мост»; также средняя восьмитактовая секция , рилис , ченнел ) — раздел музыкального произведения, контрастный по своему содержанию окружающим разделам и подготавливающий переход (или возвращение) к основной музыкальной теме . В русском языке термин является относительно свежим заимствованием из английского языка и применяется почти исключительно для описания структуры популярных и ро́ковых песен или же джазовых произведений.

Английский музыкальный термин bridge ( мост ) является переводом немецкого слова Steg , использовавшегося мейстерзингерами XV—XVIII веков для обозначения переходного фрагмента в средневековой музыкальной бар-форме . Немецкий термин стал широко известен в 1920-х годах благодаря немецкому музыковеду Альфреду Лоренцу , который исследовал адаптации бар-формы в произведениях Рихарда Вагнера . В переведённом виде термин вошёл в английский язык в 1930-х годах под влиянием композиторов, эмигрировавших из Германии в США.

Бридж в популярной музыке

Основная функция бриджа — временно отвлечь слушателя от основной темы и сделать её повторное звучание (нередко совпадающее с кульминацией всего произведения) более эффектным. В связи с этим музыкальная тема бриджа как правило заметно отличается от основных тем как гармонически, так и мелодически; нередко также отмечается смена ритма и темпа . Текст, озвучиваемый во время звучания бриджа, тоже обычно контрастирует со смысловым содержанием основных частей песни; нередко в тексте данного фрагмента звучат отсылки к уже прозвучавшим словам .

В простой 32-тактовой форме бридж является третьим фрагментом (часть B при общей структуре AABA ); в сложной 32-тактовой форме он контрастен всей секции AABA. В запевно-припевной форме бридж используется более свободно и может быть очень коротким, являясь своего рода «паузой-разрядкой» перед очередным повторением куплета и припева ( ABABCAB , здесь A обозначает куплет, B — припев, C — бридж).

В отдельных случаях термин «бридж» может использоваться также для обозначения небольшого фрагмента между куплетом и припевом, хотя более точным обозначением для данного понятия является прехорус или предприпев .

Наличие бриджа в структуре современных (начиная с середины XX века) популярных песен столь распространено, что в отдельных песнях даже звучат шутливые намёки и упоминания о бридже: так, например, в песне «The Crunge» (написанной без использования бриджа) с альбома Houses of the Holy группы Led Zeppelin в конце звучат шутливые вопросы о том, видел ли кто-нибудь «этот чёртов бридж» . Рэпер Замай в треке «Бридж» с микстейпа ANTIHYPETRAIN посвятил бриджу весь текст, позже объяснив свою идею: «Никто не диссил никогда бридж, а я придумал: я буду диссить бридж» .

Несмотря на то, что бридж выполняет, по сути, «вспомогательную» функцию, нередко его музыкальные темы и сами по себе являются примечательными и запоминающимися.

Бридж в классической музыке

По причине того, что в русском языке термин «бридж» является довольно свежим заимствованием, он не применяется по отношению к классической музыке в постсоветском музыковедении. Однако можно упомянуть о двух понятиях, схожих с бриджем по сути:

В произведениях, использующих сонатную форму , понятию бридж родственно (но не идентично) понятие связующая тема (или связующая партия ) . Основная функция связующей темы в классической музыке — смягчить переход от основной темы к побочной (которые, как правило, используют разные тональности ). В некоторых музыкальных произведениях (например, в девятой симфонии Дворжака или в Сезара Франка ) связующая тема получает значительное развитие и становится словно третьим субъектом сонатной формы .
Термин bridge иногда используется в англоязычной литературе также в описании структуры фуги : так называют необязательный короткий фрагмент между первым ответом ( ответом называется проведение главной темы в другой тональности) и началом второго проведения главной темы; функция бриджа в данном случае заключается в возвращении в исходную тональность . В русском языке (и часто в английском ) для обозначения данного понятия употребляются термины свя́зка ( англ. link ) или кодетта ( англ. codetta ) .

Источники

Boyd, Bill. Jazz Chord Progressions. — Hal Leonard, 1997. — P. 56. — 96 p. — ISBN 0-7935-7038-7 .
↑ Дж. Л. Коллиер. Словарь специальных терминов // Становление джаза / под ред. А. Матвеева. — Радуга, 1984. — 392 с. — (Популярный исторический очерк).
↑ (англ.) . songstuff.com . Дата обращения: 22 мая 2017. 29 сентября 2020 года.
Horst, Brunner. Bar Form (англ.) // New Grove Dictionary of Music and Musicians : book. — Oxford: Oxford University Press, 2000.
Lorenz,, Alfred. Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner (нем.) . — Berlin, 1924.
(англ.) . metrolyrics.com . Дата обращения: 22 мая 2017. 26 июля 2018 года.
. Дата обращения: 7 февраля 2022. 7 февраля 2022 года.
Benward, Bruce; Saker, Marilyn Nadine. Music in Theory and Practice. — 8th. — McGraw-Hill, 2007. — Vol. 2nd. — P. 51. — 416 p. — ISBN 9780073101880 .
// Leon Stein. Anthology of Musical Forms - Structure & Style. Alfred Music, 1999. (англ.) С. 60.
. Дата обращения: 23 января 2019. Архивировано из 29 мая 2015 года.
В. П. Фраёнов. . belcanto.ru . Дата обращения: 23 мая 2017. 26 июня 2020 года.

Ссылки

Appen, Ralf von; Frei-Hauenschild, Markus. / Ed. by Ralf von Appen, André Doehring and Thomas Phleps. — German Society for Popular Music Studies e.V., 2015. — Vol. 13. — 93 p. — (Samples. Online Publikationen der Gesellschaft für Popularmusikforschung).
Rich, Scott. (англ.) . angelfire.com . Money Chords. Дата обращения: 23 мая 2017.