Бори́с Влади́мирович Аса́фьев (литературный псевдоним — И́горь Гле́бов ; 17 (29) июля 1884 , Санкт-Петербург — 27 января 1949 , Москва ) — русский и советский композитор , музыковед , музыкальный критик , педагог , общественный деятель , публицист . Академик АН СССР ( 1943 ). Народный артист СССР ( 1946 ) . Лауреат двух Сталинских премий. Один из основоположников советского музыковедения .

Биография

Борис Асафьев родился 17 (29) июля 1884 года в Санкт-Петербурге , в семье чиновника. Отец, отличавшийся строгим характером, систематически пил. Добрая, знающая, ласковая мать подрабатывала шитьём. Жили в нужде .

Музыкой Борис занимался с детства, преимущественно самоучкой (в доме было фортепиано , служившее столом для бабушкиной стряпни). С 12 лет обеспечивая себя самостоятельно, давая частные уроки. Подрабатывающий дежурным в подъезде петербургского отец проводил его бесплатно на организуемые там концерты, а сам он, гостя у своего дяди (ночного сторожа Павловского дворца ), каждый вечер совершал прогулку на вокзал Павловска, где бесплатно устраивались концерты. Он много читал — русскую классику, русскую историю .

В 1903 году окончил гимназию.

В 1904 — 1910 годах учился в Санкт-Петербургской консерватории по классу композиции у Н. А. Римского-Корсакова и А. К. Лядова , а с 1903 года — на историко-филологическом факультете Петербургского университета , который окончил в 1908 году . В консерватории познакомился с С. С. Прокофьевым и Н. Я. Мясковским , с которыми много лет поддерживал близкие отношения. Мясковский посвятил Асафьеву Третью симфонию (1914). Большую роль в судьбе Асафьева сыграло знакомство с В. В. Стасовым , через которого он лично узнал М. Горького, И. Репина, А. Глазунова, Ф. Шаляпина .

После окончания консерватории работал концертмейстером балета в Мариинском театре .

Горячо приветствовал Октябрьскую революцию , автор первого советского балета «Карманьола» .

С 1918 года — сотрудник музыкального отдела Наркомпроса . С 1919 года — советник по репертуару в Мариинском и Михайловском театре . В том же году совместно с С. М. Ляпуновым организовал отделение истории музыки в Петроградском институте истории искусств , которым руководил до 1930 года , там же был руководителем Высших курсов искусствоведения и аспирантуры. В 1921—1930 годах — художественный руководитель Санкт-Петербургской филармонии .

С 1921 года — педагог по истории и теории музыки Санкт-Петербургской консерватории (с 1925 года — профессор основанного им историко-теоретического отделения консерватории). Принимал участие в кардинальной переработке и унификации её учебных планов, позволившей студентам получать полное общетеоретическое музыкальное образование наряду с занятиями по специальности.

Был одним из основателей в 1926 году Ленинградского отделения Ассоциации современной музыки , продвигавшей новейшие сочинения мировых и советских композиторов. В рамках концертов, организованных отделением, звучали произведения композиторов Новой венской школы , « Шестёрки », а также С. С. Прокофьева (чьим гонителем Асафьев стал впоследствии — см. статью о Прокофьеве) и И. Ф. Стравинского . Активно изучая творчество последнего, в 1929 году написал первую в истории книгу об этом композиторе на русском языке. М. С. Друскин , который при встрече со Стравинским в Берлине в октябре 1931 года обсуждал с ним «Книгу о Стравинском», вспоминает: «Кое с чем он был не согласен, но заметил: „Он хорошо чувствует мою музыку“». Эта книга из библиотеки Стравинского содержит различные примечания и графические пометки самого композитора .

Также оказал значительное влияние на обновление репертуара ленинградских оперных театров. В 1924—1928 годах были поставлены « Саломея » Р. Штрауса , « Воццек » А. Берга , «Прыжок через тень» Э. Кшенека и другие новейшие оперы.

С 1914 года статьи Б. В. Асафьева (печатавшегося под псевдонимом Игорь Глебов ) регулярно появлялись в ведущих музыкальных изданиях того времени — «Музыка», «Музыкальный современник», «Жизнь искусства», «Красная газета». Наиболее продуктивным оказался период 1919—1928 годов, когда Б. В. Асафьев определил основную сферу своих музыковедческих интересов: русское классическое наследие и музыка современных авторов. В этот период формировались творческие контакты с П. Хиндемитом , А. Шёнбергом , Д. Мийо , А. Онеггером и другими лидерами мирового музыкального авангарда.

В 1930-е годы, после распада Ассоциации современной музыки, переключился на композицию и создал свои самые известные сочинения — балеты « Пламя Парижа » (1932), « Бахчисарайский фонтан » (1933) и « Утраченные иллюзии » (1934), а также симфонические сочинения.

В начале 1940-х он возвратился к исследовательской работе, продолжал трудиться во время блокады Ленинграда .

В 1943 году переехал в Москву , где возглавил научно-исследовательский кабинет при Московской консерватории им. П. И. Чайковского . Был консультантом Большого театра . С 1945 года — заведующий сектором музыки Института истории искусств АН СССР (ныне Государственный институт искусствознания ).

Из свидетельств современников известно, что Асафьев планировал начать работу над реконструкцией Симфонии ми-бемоль мажор Чайковского , однако не успел её осуществить. Есть свидетельство и об осуществлении Асафьевым данной реконструкции, которая в силу обстоятельств была утрачена .

В литературном наследии Б. В. Асафьева свыше 900 печатных работ.

Доктор искусствоведения (1941). Академик Академии наук СССР (1943), единственный академик среди музыкантов.

В 1948 году на 1-м Всесоюзном съезде советских композиторов был избран председателем правления Союза композиторов СССР (1948—1949) .

В фантастическом романе « Альтист Данилов » В. П. Орлова упоминаются слова Б. Асафьева:

Борис Асафьев умер 27 января 1949 года в Москве. Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 3) .

Адреса в Санкт-Петербурге — Петрограде — Ленинграде

• 17.07.1884 — 1897 — доходный дом — Невский проспект , 139;
• 1901—1909 — Невский проспект, 136;
• 1909—1917 — Моховая улица , 10;
• 1921—1926 — улица Желябова , 25, кв. 12;
• 1926—1929 — Театральная площадь, 3;
• 1933—1943 годы — Площадь Труда , 6, кв. 23.

В Москве жил в бывшем доме Анненковых на углу Петровки и Кузнецкого Моста .

Награды и звания

• Заслуженный деятель искусств РСФСР (1933)
• Народный артист РСФСР (21.02.1938)
• Народный артист СССР (1946)
• Сталинская премия второй степени (1943) — за многолетние выдающиеся достижения
• Сталинская премия первой степени (1948) — за книгу «Глинка»
• Два ордена Ленина (02.08.1944; 10.06.1945)
• Орден Трудового Красного Знамени (21.02.1938) — в связи с 75-летним юбилеем Ленинградской консерватории и за выдающиеся заслуги в области подготовки музыкальных кадров
• Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «В память 800-летия Москвы»

Основные сочинения

11 опер, в том числе

• «Красная шапочка» (детская, по сказке Ш. Перро , 1906)
• «Золушка» (детская, 1906)
• «Снежная королева» (детская, по сказкам Г. Х. Андерсена , 1908, поставлена в Санкт-Петербурге)
• « Казначейша » (по поэме М. Ю. Лермонтова , 1937, Ленинградский клуб моряков им. Пахомова)
• «Минин и Пожарский» (1936, не завершена, отрывки исполнены в 1938)
• «Алтынчеч» («Золотоволосая», 1938, не поставлена)
• «Пир во время чумы» (по А. С. Пушкину , 1940, не поставлена)
• «Гроза» по А. Н. Островскому (1941, в концертном исполнении)
• «Славянская красавица» (1941, не поставлена)
• «Медный всадник» (по А. С. Пушкину, 1942, не поставлена)
• «Алёнушка и братец Иванушка» (детская, 1945, не поставлена)
• 5-е действие к опере « Вражья сила » А. Н. Серова (1947)
• Оперная сцена «Фауст и Мефистофель» (1936)

28 балетов, в том числе

• «Бабочка» (1909, Мариинский театр)
• «Дар феи» (1910)
• «Белая лилия» (1911)
• «Лукавая Флорента» (1912)
• «Пьерро и маска» (1915, Санкт-Петербург)
• «Карманьола» (1918, Петроград)
• «Сольвейг, или Ледяная дева» (на основе произведений Э. Грига , сценарий В. Романова (1922, Петроград)
• « Пламя Парижа, или Триумф Республики » (1932, Ленинградский театр оперы и балета им. С. Кирова)
• « Бахчисарайский фонтан » (по А. С. Пушкину, 1934, Ленинградский театр оперы и балета им. С. Кирова )
• « Утраченные иллюзии » (по роману О. де Бальзака , 1935, Ленинградский театр оперы и балета им. С. Кирова)
• «Партизанские дни» (1935, Ленинградский театр оперы и балета им. С. Кирова)
• « Кавказский пленник » (по А. С. Пушкину, 1938, Малый оперный театр , Ленинград)
• «Степан Разин» (1938, не окончен)
• « Ночь перед Рождеством » (по Н. В. Гоголю , 1938, Ленинградский театр оперы и балета им. С. Кирова)
• «Радда и Лойко» (по М. Горькому , 1938, Москва, центральный парк культуры и отдыха)
• « Ашик-Кериб » (по М. Ю. Лермонтову, 1939, Малый оперный театр, Ленинград)
• «Граф-Нулин» (по А. С. Пушкину, 1940—1941)
• « » (по повести А. И. Куприна , 1941, Свердловск )
• «Гробовщик» (музыкально-хореографический эпизод по А. С. Пушкину, 1943)
• «Леда» (по мотивам русского фольклора, 1943)
• « Барышня-крестьянка » (по А. С. Пушкину, 1945, Большой театр , Москва)
• «Каменный гость» (1943—1945)
• « » (по Данте , 1947, Московский музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко )
• «Милица» (1947, Ленинградский театр оперы и балета им. С. Кирова)
• «Весенняя сказка» (на темы, записанные и не использованные П. И. Чайковским, а также на темы его изд. произведений в инструментовке Б. В. Асафьева и П. Э. Фельдта , 1947)
• «Снегурочка» (по материалам произведений П. И. Чайковского, не окончен)
• «Иван Болотников» (не окончен)

Оперетта

• «Карьера Клеретты» (1940)

Оркестровые сочинения, концерты

• 5 симфоний («Памяти Лермонтова» (1938), Из эпохи крестьянских восстаний (1938, не окончена), На тему «Родина» (1938, 2 ред. 1942), симфониетта «Приветственная», посвящённая доблестной Красной Армии (1933, 2 ред. 1942), «Времена года» (1942, не окончена)
• Концерт для фортепиано с оркестром (1939)
• Концерт для гитары и струнного квинтета (1939)
• Концертино для кларнета с оркестром (1939)

Камерные сочинения

• Трио (1935)
• Соната для виолончели и фортепиано (1935)
• Квинтет для духового инструмента (1936)
• Соната для альта соло (1938)
• Соната для трубы и фортепиано (1939)
• Сонатина для гобоя и фортепиано (1939)
• Вариации на тему Моцарта для валторны и фортепиано (1940)
• Струнный квартет (1940)

Сочинения для солистов, хора, оркестра

• Кантата «19 февраля» (к 50-летию освобождения крестьян, 1910)

Сочинения для фортепиано

• Сюита из старинных танцев (изд. 1912)
• Шесть пьес (изд. 1914)
• «Русские пейзажи» (2 тетр., 1938, 1939)
• Три сонатины (1939)
• Цикл пьес «Озёра» (1939)
• Фантазия «Памяти Моцарта» (1941)
• 8 ноктюрнов (1941)

Сочинения для гитары

• 12 прелюдий (10.09.1939)
• 2 этюда (14.09.1939)
• 6 романсов в старом стиле (24.11.1940, ночью)
• Тема (Чайковский) с вариациями и финалом (1939?)
• Прелюдия и вальс (13.09.1939)

Сочинения для виолончели и фортепиано

• «В суровые дни» (Строгие напевы, шесть арий, исп. 1944)

Сочинения для духового инструмента и фортепиано

• Концертино для кларнета (1939)

Сочинения для духового оркестра

• 2 сюиты (1940, 1941)
• Марш (1941)

Сочинения для голоса и фортепиано

• 8 романсов на слова К. Д. Бальмонта , Г. Галиной , А. Н. Майкова (изд. 1909)
• 7 романсов на слова А. К. Толстого (изд. 1912)
• 3 цикла романсов «Одиночество» на слова М. Ю. Лермонтова (изд. 1935, 1939, 1941)
• 3 стихотворения на слова А. С. Пушкина (изд. 1937)
• «В защиту влюблённых», 7 стихотворений на слова А. А. Прокофьева (1939)
• «Из подражания Корану», цикл романсов на слова А. С. Пушкина (1939)
• 2 цикла романсов на слова А. Н. Апухтина (1940)
• 4 цикла романсов на слова Ф. И. Тютчева

Вокальные сочинения

• Хоры а капелла
• Массовые песни
• Инструментировал оперу « Хованщина » М. П. Мусоргского
• Музыка к театральным постановкам (« Царь Эдип » Софокла (1918, Театр трагедии под руководством Ю. М. Юрьева , Петроград), « Макбет » У. Шекспира (1918, там же), « Дон Карлос » Ф. Шиллера (1919, Большой драматический театр , Петроград), «Разрушитель Иерусалима» A. Иернефельда (1919, там же), « Венецианский купец » У. Шекспира (1920, там же), « Отелло » У. Шекспира (1920, там же), « Слуга двух господ » К. Гольдони (1921, там же), « Юлий Цезарь » У. Шекспира (1922, там же), « Интервенция » Л. И. Славина (1933, Театр имени Вахтангова , Москва), « Двенадцать месяцев » С. Я. Маршака (1947, МХАТ ) и др.

Композиторская фильмография

• 1946 — «Мастера сцены» (документальный)
• 1959 — « Граф Нулин » (фильм-балет)

Основные музыковедческие и критические труды

Отдельные работы, монографии

Выделенные курсивом написаны под настоящим именем, прочие — под псевдонимом Игорь Глебов

• Орестея. Музыкальная трилогия С. И. Танеева (Москва, 1916)
• Романсы С. И. Танеева (Москва, 1916)
• Черты личной преемственности и мимолётность в творчестве композиторов русского романса (Очерк) (Петроград, 1917)
• Пути в будущее (Мелос кн. 2 1918)
• Путеводитель по концертам, вып. I. Словарь наиболее необходимых музыкально-технических обозначений (Петроград, 1919)
• Строение вещества и кристаллизация (формообразования) в музыке 1920 (неопубликованная рукопись)
• Прошлое русской музыки. Материалы и исследования, вып. 1. П. И. Чайковский (Петроград, 1920)
• Русская поэзия в русской музыке (Петроград, 1921)
• Чайковский. Опыт характеристики (Петроград, 1921)
• Скрябин : опыт характеристики (Петроград, 1921)
• Данте и музыка, в сб.: Данте Алигиери . 1321—1921 (Петроград, 1921)
• Римский-Корсаков (Петроград, 1921)
• Чайковский (Петроград, 1921, 2 изд. Петроград-Берлин, 1923)
• Симфонические этюды (Петроград, 1922)
• Манфред ( Байрона — Шумана ) (Петроград, 1922)
• Письма о русской опере и балете, «Еженедельник петроградских государственных академических театров» № 3-7, 9, 10, 12, 13 (Петроград, 1922)
• Франц Лист : опыт характеристики (Петроград, 1922)
• Инструментальное творчество Чайковского (Петроград, 1922)
• Пётр Ильич Чайковский: его жизнь и творчество (Петроград, 1922)
• Шопен : опыт характеристики (Петроград, 1922)
• Мусоргский : опыт характеристики (Петроград, 1923)
• Увертюра «Руслан и Людмила» Глинки, «Музыкальная летопись», сб. 2 (Петроград, 1923)
• Ценность музыки (De musica 1923)
• Процесс оформления звучащего вещества (De musica 1923)
• Теория музыкально-исторического процесса, как основа музыкально-исторического знания, в сб.: Задачи и методы изучения искусств (Петроград, 1924)
• Глазунов : опыт характеристики (Петроград, 1924)
• Мясковский как симфонист, «Современная музыка» № 3 (Москва, 1924)
• Чайковский. Воспоминания и письма (Петроград, 1924)
• Современное русское музыкознание и его исторические задачи, «De Musiса», вып. 1, (Ленинград, 1925)
• О политональности (Современная музыка № 7 1925)
• Вальс-фантазия Глинки , «Музыкальная летопись», № 3, (Ленинград, 1926)
• Симфонизм как проблема современного музыкознания, в кн.: Беккер П. , Симфония от Бетховена до Малера , перевод под редакцией И. Глебова, (Ленинград, 1926)
• Кшенек и Берг как оперные композиторы, «Современная музыка», 1926, № 17-18
• О полифоническом искусстве, об органной культуре и искусстве современности (Ленинград, 1926)
• Бетховен (Ленинград, 1927)
• Казелла (Ленинград, 1927)
• Сергей Прокофьев (Ленинград, 1927)
• Антон Григорьевич Рубинштейн в его музыкальной деятельности и отзывах современников (Москва, 1929)
• Книга о Стравинском (Ленинград, 1929)
• О ближайших задачах социологии музыки , в кн.: Moзер Г. И., Музыка средневекового города, перевод с немецкого, под редакцией И. Глебова (Ленинград, 1927)
• Русская симфоническая музыка за 10 лет, «Музыка и революция», 1927, № 11
• Бытовая музыка после Октября, в сб.: Новая музыка, вып. 1 (V)(Ленинград, 1927)
• Об исследовании русской музыки XVIII века и двух операх Бортнянского , в сб.: Музыка и музыкальный быт старой России (Ленинград, 1927)
• Памятка о Козловском , в сб.: Музыка и музыкальный быт старой России (Ленинград, 1927)
• К восстановлению «Бориса Годунова» Мусоргского (Ленинград, 1927)
• История музыки и музыкальной культуры (важнейшие этапы). Краткий конспект лекций. (Ленинград, 1929)
• (Москва, 1930, переиздана в 1947, 1963 и 1971)
• Русская музыка от начала XIX столетия (Москва, Ленинград, 1930, переиздана в 1968)
• Введение в изучение драматургии Мусоргского, в сб.: Мусоргский, ч. 1. «Борис Годунов». Статьи и материалы (Москва, 1930)
• К. Неф. История западноевропейской музыки, переработанный и дополненный перевод с французского Б. В. Асафьева (Ленинград, 1930, Москва, 1938)
• Музыкально-эстетические воззрения Мусоргского, в сб.: М. П. Мусоргский. К 50-летию со дня смерти. 1881—1931 (Москва, 1932)
• О творчестве Шостаковича и его опере «Леди Макбет», в сб.: «Леди Макбет Мценского уезда» (Ленинград, 1934)
• Мой путь, «СМ», 1934, № 8
• Памяти П. И. Чайковского (Ленинград-Москва, 1940)
• Цикл работ «Мысли и думы» (опубл. частично) (Ленинград, 1941—1943)
• М. И. Глинка: К столетию со дня первого представления оперы « Руслан и Людмила » (1942)
• Через прошлое к будущему, цикл статей, в сб.: «СМ», № 1 (Москва, 1943)
• « Евгений Онегин ». Лирические сцены П. И. Чайковского: опыт интонационного анализа стиля и музыкальной драматургии (Москва, Ленинград, 1944)
• Николай Андреевич Римский-Корсаков : к столетию со дня рождения (Москва, Ленинград, 1944)
• Композиторы первой половины XIX века: русская классическая музыка (Москва, 1945)
• Восьмая симфония Д. Шостаковича, в сб.: Московская филармония (Москва, 1945)
• С. В. Рахманинов (Москва, 1945)
• «Чародейка». Опера П. И. Чайковского (Опыт раскрытия интонационного содержания) (Москва, 1947)
• Пути развития советской музыки, в сб.: Очерки советского музыкального творчества (Ленинград-Москва, 1947)
• Опера, в сб.: Очерки советского музыкального творчества (Ленинград-Москва, 1947)
• Симфония, в сб.: Очерки советского музыкального творчества (Ленинград-Москва, 1947)
• Глинка (Москва, 1947; Сталинская премия , переиздание — 1978)
• Потеря мелодии (Вопросы философии № 1 1948)
• Из моих бесед с Глазуновым, «Ежегодник Института истории искусств» (Москва, 1948)
• Слух Глинки, в сб.: М. И. Глинка (Ленинград-Москва, 1950)
• О себе, из кн.: Мысли и думы, «СМ», 1954, № 8 и 11
• Очерки об Армении (Москва, 1958)
• Мысли и думы [фрагменты к автобиографии], «СМ», 1959, № 8
• Речевая интонация (Москва, Ленинград, 1965) (изначально как часть неопубликованной коллективной Хрестоматии по сольфеджио — совместно с Рязановым, Тюлиным и Гинзбургом)
• Григ : исследование (Ленинград, 1948, переиздание — 1986)
• О русской живописи (Москва, Ленинград, 1966)
• Кризис западноевропейского музыкознания (Из прошлого советской музыкальной культуры 1975)

Сборники

• Вопросы музыки в школе. Сб. статей под ред. И. Глебова, (Ленинград, 1926)
• Французская музыка и её современные представители, в сб.: «Шесть» [Мило. Онеггер . Орик . Пуленк . Дюрей . Тайефер], (Ленинград, 1926)
• Русский романс. Опыт интонационного анализа. Сб. статей под ред. Б. В. Асафьева (Москва, Ленинград, 1930)
• Избранные труды, т. 1-5 (Москва, 1952—1957)
• Избранные статьи о русской музыке, под ред. Н. Браудо (Москва, 1952)
• Избранные статьи о музыкальном просвещении и образовании, под ред. Е. М. Орловой (Ленинград, 1965)
• Критические статьи, очерки и рецензии, под ред. И. В. Белецкого (Москва, 1967)
• О музыке Чайковского: избранное (Ленинград, 1972)
• О балете : статьи, рецензии, воспоминания (Ленинград, 1974)
• Об опере : избранные статьи (Ленинград, 1976)
• [dl.dropbox.com/u/4465795/Asafiev.djvu О хоровом искусстве (Ленинград, 1980)] (недоступная ссылка)
• О симфонической и камерной музыке: пояснения и приложения к программам симфонических и камерных концертов (Ленинград, 1981)
• О музыке XX века: пояснения и приложения к программам симфонических и камерных концертов (Ленинград, 1982)

Память

• В честь композитора названа улица в Санкт-Петербурге .
• В Санкт-Петербурге, на площади Труда , дом № 6, где композитор жил в 1933—1943 годах, установлена мемориальная доска.
• В Москве имя Б. В. Асафьева присвоено детской музыкальной школе.

Литература об Асафьеве

• Богданов-Березовский В. , Б. В. Асафьев (Ленинград, 1937)
• Оссовский А. В. , Б. В. Асафьев, в сб. Советская музыка. Сборник четвёртый. Л.-М. Музгиз. 1945 г. 192с.
• Памяти Б. В. Асафьева. Сборник статтй (Москва, 1951)
• Кабалевский Д. Б. Борис Асафьев — Игорь Глебов. — (Москва, 1954)
• Рыбникова М. Балеты Асафьева. — М. : МУЗГИЗ, 1956. — 64 с. — (В помощь слушателю музыки). — 4000 экз.
• Орлова В., Б. В. Асафьев… (Ленинград, 1964)
• Баранова Т. Б. Игорь Глебов (Борис Асафьев). Книга о Стравинском //Стравинский — читатель и библиофил (о русской библиотеке композитора) // Научный вестник Московской консерватории. — 2013. — № 1. — С. 5-51.
• Добровольская Г. Н. Б. В. Асафьев и И. И. Соллертинский о балете // Музыка и хореография современного балета. — Л. : Музыка, 1977. — С. 234—239. — 240 с. — 1075 экз.
• Орлова Е. М., Крюков А. Академик Борис Владимирович Асафьев. (Ленинград, 1984)
• Орлова В. , Интонационная теория Асафьева как учение о специфике музыкального мышления. История. Становление. Сущность (Москва, 1984)
• Б. В. Асафьев и советская музыкальная культура . Материалы Всесоюзной научно-теоретической конференции, под редакцией Ю. В. Келдыша (Москва, 1986).
• // Анрио — Атоксил. — М. : Советская энциклопедия , 1926, 1930. — Стб. 577. — ( Большая советская энциклопедия : [в 66 т.] / гл. ред. О. Ю. Шмидт ; 1926—1947, т. 3).

Примечания