Последовательное движение
тонов
в музыке образует отдельную горизонтальную линию, называемую
голосом
. Совокупность двух и более совместно звучащих голосов составляет
фактуру
многоголосного
музыкального материала
. Понятие голосоведения включает в себя движение голоса как самого по себе, так и в соотношении с другими голосами ткани
.
Мелодическое движение в данном голосе
Интонационные ходы мелодии данного голоса в общем виде подлежат разделению на
плавные
(шаги на
приму
,
секунду
и
терцию
) и
скачкообразные
(ходы на
кварту
и более широкие
интервалы
)
. Поступенным или
абсолютно плавным
называется движение голоса по большим и малым секундам, а также примам. Чередование плавных и скачкообразных ходов в мелодической линии регулируется закономерностью «мелодического противовеса», согласно которой за скачком следует плавное движение в обратном направлении (скачок «заполняется») или другой скачок (в обратном направлении), а плавное движение сменяется скачком (в направлении, обратном предшествующему движению)
.
Фактурные функции голосов
«Роль голоса в многоголосной ткани, определяемая его отношениями с другими голосами, а также собственным строением и характером, есть его фактурная функция»
. Ниже приведена классификация фактурных функций голосов для
гомофонно-полифонического (смешанного)
музыкального склада
как обладающего наиболее развитым функциональным составом
(классификация по
В.Н. Холоповой
)
:
В полифоническом голосоведении все голоса мелодически достаточно самостоятельны и равноправны. В гармоническом есть один ведущий голос, как правило верхний, остальные же служат гармоническим сопровождением (обычно организованные в
аккорды
), способствуя лучшей выразительности ведущего голоса и добавляя ему определённый
гармонический контекст
или истолкование. В гетерофонно-подголосочном голосоведении голоса варьируют основную
мелодию
, часть времени, как правило, двигаясь
унисонно
или в
октаву
, а временами расходясь и сливаясь снова
.
Взаимодействие голосов
Многообразие линейных движений голосов относительно друг друга сводимо к трём основным видам двухголосия, которые возникают при комбинации движений вверх либо вниз и пребывания на одном месте
. Таким образом выделяется
прямое, противоположное
и
косвенное
голосоведение.
Прямое голосоведение
– движение голосов в одном и том же (
восходящем
или
нисходящем
) направлении;
– частный случай прямого голосоведения, при котором
интервал
шага в голосах совпадает.
Противоположное голосоведение
– разнонаправленное движение голосов, может быть
встречным
и
расходящимся
;
противодвижение – частный случай противоположного голосоведения с одинаковым интервальным шагом
.
Косвенное
(или
боковое
)
голосоведение
– движение одного из голосов на фоне повторяющегося или
выдержанного
другого
. Наряду с параллельным косвенное голосоведение представляет исторически наиболее раннюю форму совместного движения голосов
.
В многоголосии
возможны комбинации указанных вариантов взаимодействия двух голосов, что служит основанием для возникновения различных смешанных типов голосоведения
.
Исторический очерк
Западноевропейская музыка
Начиная с IX века в европейской многоголосной музыке постепенно складывались нормы мелодического движения наложенных друг на друга голосов. Первой техникой
полифонического
(точнее – квазиполифонического
) письма был так называемый
строгий параллелизм
, при котором два голоса движутся параллельно в
октаву
,
квинту
или
кварту
. Так, параллельный
органум
описан в древнейших теоретических трудах, в частности в
Musica enchiriadis
(
лат.
«Учебник музыки») конца IX века. Там же рассматривается
косвенное движение голосов
.
Движение параллельными
терциями
и
секстами
, сохраняющее относительную самостоятельность голосов, появились между XII и XIV веками в техниках ги́меля и
фобурдо́на
. Осознание терций и секст как консонансов в XIV в. привело к запрету квинтового параллелизма
.
Противоположное движение
зарождается в XI веке и становится популярным с XII века, особенно в
дисканте
(моноритмическом двухголосии). Осознание этого типа голосоведения, обладающего наибольшей выразительностью, привело к закономерному проникновению диссонантных элементов в музыкальную ткань. В трактате
Compendium discantus
, где описывается состояние гармонии в XI—XII вв., автор
устанавливает следующее правило голосоведения: при противоположном движении голосов можно употреблять
диссонанс
, если ему предшествует
консонанс
.
Комментарии
В мелодической
фигурации
терцовые ходы причисляется к неплавному голосоведению
.
Имеются ввиду случаи с количеством голосов, превосходящим двухголосное изложение.
Техника многоголосного письма, при которой ведущий (реальный) голос моноритмично удваивается в один и тот же интервал (и прежде всего — в один из совершенных консонансов), нивелирует самостоятельность голосов музыкальной ткани, сводя её к функциональному одноголосию (монодии)
.
Примечания
↑
, Голос: «Голос (лат. vox, франц. voix, итал. voce, англ. voice, нем. Stimme). 1) Мелодич. линия как часть многоголосного муз. произведения. Совокупность этих линий составляет муз. целое - фактуру муз. произведения».
, Голосоведние: «Голосоведение — ведение (движение, развитие) голосов в многоголосном музыкальном произведении».
, с. 381.
, Голосоведение: «Особенности Г. зависят от стилистич. принципов композитора, целых композиторских школ и творч. направлений, а также от того, для какого состава исполнителей написано данное сочинение. В широком плане Г. подчинено как мелодич., так и гармонич. закономерностям. На ведении отд. голоса сказываются местоположение его в муз. ткани (верхний, нижний, средний и т.п.) и исполнит. возможности инструмента, к-рому поручено его исполнение».
: «В нормах Г. отражается стиль муз.-историч. эпохи».
↑
Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г.
Теоретические основы гармонии. — Издание второе. — Москва: Издательство "Музыка", 1965. — С. 198, 200. —
8000 экз.
↑
Степанов А. А.
Глава 3. Голосоведение
// Гармония. — Москва: Издательство "Музыка", 1971. — С. 31—32. —
22 000 экз.
, с. 384—385.
Красинская Л. Э., Уткин В. Ф.
Элементарная теория музыки: Учеб. пособие. —
М.
: Музыка, 2007. — С. 251. — 334 с. —
ISBN 978-5-7140-0764-4
, ББК 85.314, К 78.
, с. 386.
Холопова В. Н.
Теория музыки: мелодика, ритмика, фактура, тематизм: Учебное пособие. — 2-е изд., стер. —
СПб.
: «Издательство ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»; Издательство «Лань», 2010. — С. 211—244. — 368 с. —
ISBN 978-5-8114-0406-3
.
, Голосоведение: «Существует три основных типа Г. — полифоническое, гармоническое и гетерофонно-подголосочное».
: «Оно [голосоведение] во многом определяется муз. складом, в зависимости от которого различаются или не различаются (в гетерофонии) фактурные функции голосов».
, Голосоведение: «Для полифонического Г. характерны мелодичная самостоятельность и равноправие всех голосов. В гармоническом Г. выделяется один ведущий голос, обычно верхний, прочие голоса подчинены ему и служат сопровождением, способствуя наиболее рельефному выделению ведущего голоса и давая ему определённое гармоническое истолкование. В гетерофонно-подголосочном Г. одновременно звучащие голоса являются мелодичными вариантами».
↑
Холопов Ю. Н.
Глава 7. Голосоведение
// Гармония: Теоретический курс: Учебник. —
СПб.
: Издательство «Лань», 2003. — С. 107—110. — 544 с. —
ISBN 5-8114-0516-2
.
Фалалеева Е.И.
Конспекты музыкально-теоретических тем: учебное пособие / РГПУ им. А. И. Герцена, кафедра музыкального воспитания и образования. —
СПб.
: «Союз художников», 2020. — С. 26.
↑
, с. 401.
Ирина Русяева.
Справочник по элементарной теории музыке. — Москва, 2017. — С. 74.
, с. 402.
.
.
, Франко К.: «Ф. приписывается также трактат "Compendium discantus" (Coussemaker, Scriptorum..., t. I, p. 154), однако расхождения в концепциях обоих трактатов делают его авторство сомнительным.».
Асен Карастоянов.
Полифоническая гармония / пер. с болг. Г. Стояновой и К. Савченко. —
М.
: Музыка, 1964. — С. 7. — 160 с.