Пава́на или Важный танец — торжественный медленный танец, распространённый в Европе в XVI веке и музыка к этому танцу. Под музыку паваны происходили различные церемониальные шествия: въезды властей в город, проводы знатной невесты в церковь.

Происхождение

Павана пришла на смену популярному в XV веке бас-дансу («низкому» танцу, то есть без прыжков). Считается, что она появилась в начале XVI века, быстро став одним из самых популярных придворных танцев.

По одной версии павана или падована ( итал. padovana ) появилась в итальянском городе Падуя ( итал. Padova ), по которому и получила своё название. По другой (устаревшей) версии, это танец испанского происхождения ( исп. pavana , от лат. pavo — павлин ), и название связано с его торжественным церемониальным характером. Возможно, что падована существовала одновременно с паваной, но это был совершенно другой танец: быстрый, размером 6/8 или 12/8, схожий с гальярдой или сальтарелло . Возможно также, что термин «падована» объединял павану и её более позднюю разновидность пассамеццо .

Были известны испанская, итальянская, французская и немецкая паваны, различающиеся своим характером. Исследователи считают ^{[ кто? ]} , что более вероятно итальянское происхождение танца. Туано Арбо в своём труде « Оркезография » (1589) сообщал, что павана пришла во Францию из Испании при Генрихе III . В труде Жоржа Дера говорится, что павана — танец французского происхождения, вывезенный из Франции в 1574 году и что описание паваны у Туано Арбо сильно отличается от описания испанских паван, которые исполняются более оживлённо.

Исполнение

Павана — придворный, аристократический танец, который давал возможность показать изящество манер и движений; в народе его не танцевали. Кавалеры исполняли павану при шпаге, в плащах, дамы — в парадных платьях со шлейфами . В паване, в отличие от бранлей , где только темп объединял танцующих, фигуры соответствуют музыкальным фразам.

Павану танцевали одновременно одна или две пары. При дворе бал открывался исполнением паваны королём и королевой, затем танцевал дофин, вслед за ним — другие знатные особы.

На протяжении всего танца используется только одно па — шаг паваны, который может быть простым или двойным и делаться вперёд, назад или в сторону.

• Простой шаг паваны: скользящий шаг с переносом веса на шагающую ногу (свободная нога приставляется или заносится перед шагающей с поворотом корпуса).
• Двойной шаг паваны: шагающая нога скользит вперёд, тяжесть переносится на неё; свободная нога подтягивается; шагающая нога снова скользит вперёд, вес переносится на неё; свободная нога заносится перед ней с поворотом корпуса.

Комбинацию составляют два одинарных и один двойной шаг. Композиция состоит из шагов паваны вперёд—назад, обходов партнёрами друг друга и поклонов.

Шаги паваны дожили до нынешних дней как «нерешительные шаги» в церемонии бракосочетания ^{[ источник не указан 2829 дней ]} .

В музыке

Типичные черты паваны

• медленный темп;
• двудольный метр на 4/4 или 2/4;
• торжественно-величавый характер;
• двухчастная форма;
• преимущественно аккордовое изложение, в которое иногда добавляются пассажи;
• музыкальное сопровождение исполняется гобоями и тромбонами при поддержке барабана , подчёркивающего ритм танца;
• ритм аккомпанирующего барабана обычно 1/2-1/4-1/4 или подобный, такая же структура обычно повторяется в мелодии;
• в сюите павана обычно объединялась с гальярдой или другими подобными танцами.

Паваны часто встречались в сборниках для лютни , клавира или консортов. Паваны сочиняли Пьер Аттеньян , Клод Жервез , , Уильям Бёрд , Томас Морли , Ян Свелинк , Джон Дауленд , Орландо Гиббонс , Иоганн Шейн , Самуэль Шейдт , Якоб ван Эйк . Одна из самых известных паван — Belle qui tiens ma vie , которая поётся на четыре голоса.

В XVI веке павана достигает своего расцвета в творчестве английских вёрджиналистов . В XVI—XVII веках во Франции в форме паваны или аллеманды писались «Надгробия» (томбо) — инструментальные пьесы памяти умершего. В XVII веке павана получает распространение в качестве вступительной части немецкой сюиты . В XVIII веке павана в сюите она заменяется аллемандой , а в итальянской — «синфонией».

Танец встречается и в творчестве композиторов XIX—XX веков:

• паваны в операх Камиля Сен-Санса « » (1878) и « » (1887);
• Павана для хора с оркестром Габриэля Форе (1887).
• « », фортепианная пьеса Мориса Равеля (1899, оркестровка 1910);
• Павана Спящей красавицы из сюиты « » Мориса Равеля (1908);
• павана из балета «Иов» Р. Воана-Уильямса (1931);
• павана из балета « Золушка » Сергея Прокофьева (3-я сюита, номер 1);
• павана из альбома «Сарабанда» Джона Лорда (1976);
• «Павана мистера Андерсона» (1994).

См. также

• Паванилья

Примечания

Ссылки

• на YouTube
• на YouTube