Али́с Ги́-Блаше́ или Али́с Ги́ ( фр. Alice Guy Blaché ; 1 июля 1873 — 24 марта 1968 ) — французский режиссёр , сценаристка и продюсер. Одна из первых режиссёров в истории кинематографа, первая женщина-режиссёр, продюсер, основательница и президент собственной кинокомпании. Считается автором первого фантастического фильма-феерии.

После окончания курсов стенографии работала секретарём французского кинопромышленника Леона Гомона . В 1896 году она предложила себя в качестве режиссёра постановочных фильмов компании Gaumont , на базе которой ранее снимались только хронико-документальные картины. На протяжении десяти лет начиная с 1897 года является руководительницей производства и ведущим режиссёром подавляющего большинства повествовательных картин фирмы. В этот период она экспериментировала с техникой съёмки, синхронизацией звука и изображения, цветом, монтажом. В 1910 году, после того как переехала в США со своим мужем Эрбером Блаше , основала собственную кинокомпанию, на которой создала целый ряд фильмов в качестве сценариста и режиссёра. После окончания Первой мировой войны компания обанкротилась, и она вернулась во Францию, где не смогла найти работу в кинематографе, а её вклад в его развитие стал забываться. Признание её заслуг произошло лишь в 1950-е годы, после чего ей были посвящены целый ряд книг и документальных фильмов.

Биография

Ранние годы

Алис Ида Антуанетта Ги ( фр. Alice Ida Antoinette Guy ) родилась 1 июля 1873 года в городе Сен-Манде , недалеко от Парижа, и была младшей дочерью в семье книготорговца Эмиля Ги . У отца в Чили была сеть книжных магазинов, но к рождению дочери, её мать Мариетт вернулась в Париж. Первые годы своей жизни Алис провела у бабушки в Каруже , недалеко от швейцарской Женевы , а потом мать забрала её с собой в Сантьяго к отцу. После возвращения во Францию получила среднее образование, а в 1890 году она по совету знакомых устраивается на курсы машинисток и стенографисток .

Работа в компании Gaumont

После окончания курсов она устраивается работать по полученной профессии. Во время собеседования ей указали на её молодость и неопытность. В своих мемуарах она приводит произошедшую сцену следующим образом: «Я боюсь, что вы слишком молодая, мадемуазель» сказала мадам, которая принимала её на работу, на что Алис уверенно заявила: «Ничего, это пройдёт» . Через три она становится секретарём промышленника и изобретателя Леона Гомона , который являлся управляющим компании Comptoir Général de Photographie , производящей оптическое и фотографическое оборудование. После разногласий между учредителями и выставления компании на продажу, Гомон приобретает её, и в августе 1895 года преобразовывает в компанию « L. Gaumont et company », которая позже получила известность как Gaumont .

Ги и Гомон были среди приглашённых на демонстрацию синематографа братьев Люмьер , состоявшегося 22 марта 1895 года. На этом показе был продемонстрирован фильм « Выход рабочих с фабрики братьев Люмьер в Лионе », на котором были представлены работники, выходившие из ворот предприятия по окончании рабочего дня. Этот сеанс очень заинтересовал их, но если внимание Гомона в первую очередь привлекли технические и производственные вопросы, то Ги была поражена возможностями, которые открывает изобретение братьев Люмьер в области изображения, зрелища. В это время Гомон приобретает патент на хронофотограф (фр.) ( , что стало основой 60-миллиметровой камеры фирмы, позже получившей короткое обиходное название хроногомон. По словам Ги, в то время образовательные и развлекательные аспекты кино, её начальника ещё не особо интересовали. Тем не менее, им была создана небольшая лаборатория для проявки и печати коротких демонстрационных (актуальных) фильмов, которые снимали сотрудники лаборатории, кинооператоры и сам президент компании. В связи с этими событиями Ги пришла к выводу, что можно создавать более качественные фильмы, не документального плана, а которые имели бы постановочный, игровой характер :

Таким образом она становится первой женщиной-кинорежиссёром в истории кинематографа. Согласно мемуарам Алис Ги, в первые месяцы 1896 года, она написала сценарий, сняла и срежиссировала свой первый художественный фильм «Капустная фея, или рождение детей» ( фр. La Fée aux choux, ou La Naissance des enfants ) продолжительность которого составляет стандартную на то время одну минуту. Однако по своему содержанию эта картина значительно отличается от большинства кинопродукции того периода. Наряду с работой Жоржа Мельеса , этот фильм-феерия рассматривается как старейший художественный фильм после « Политого поливальщика » братьев Люмьер . Однако не все историки раннего кино согласны с тем, что «Капустная фея» датируется именно 1896 годом. Кроме того в каталоге компании (не всегда хронологически точном) он обозначен под 1900 годом. Сюжет её основывается на распространённой французской легенде о том, что мальчики появляются на свет в капусте, а девочки в кустах роз. Действие происходит на огороде, где молодая дама (Ивонн Мюнье-Серан) склоняется над капустными кочанами и волшебным образом достаёт из них малышей, которых должны получить счастливые родители. Достав двух «новорождённых» она сажает их на землю, а третий малыш является куклой — своего рода «заготовка» будущего ребёнка, которая ещё не до конца созрела. В 1902 году она сняла ремейк под названием «Первоклассная акушерка» ( фр. Sage Femme de première classe ), который позднее ошибочно принимали за оригинал. Кроме того к этому сюжету неоднократно обращались и другие режиссёры. Картина пользовалась значительной популярностью, и её пришлось переснять как минимум ещё два раза .

Гомон назначает Ги на должность руководителя за кинопроизводство компании, на которой она проработает с 1897-го по 1907 год . Начиная с 1896 года, считается, что она была постановщиком всех повествовательных фильмов, созданных в компании Гомона до 1905 года, то есть до того момента, когда было завершено строительство киностудии в Бют-Шомон, после чего объёмы кинопроизводства значительно расширились. Многие из фильмов, созданных в этот период, были позже адаптированы Ги в США, что помогает в атрибутировании её фильмографии .

В 1902 году Гомон представляет синхронизированную систему звука, получившую название хронофон. Первые попытки объединить фонограф с киноаппаратом были предприняты ещё в 1894 году Томасом Эдисоном , создавшим кинетофонограф . Считается, что его помощник Уильям Диксон ещё в 1891 году создал первый звуковой киноролик « Приветствие Диксона », что впрочем оспаривается некоторыми исследователями, которые относят создание первого фильма сопровождающегося звуком на несколько лет позже . Алис Ги начинает создавать фильмы с использованием системы хронофона, что, по мнению некоторых киноведов, делает её первой в истории постановщиком, который начал снимать звуковое кино. В период между 1902 и 1907 годами она снимает более 100 «фоносцен», а по другим сведениям, даже несколько сотен таких лент .

В 1905 году поставила фильм «Эсмеральда», который считается первой киноадаптацией романа Виктора Гюго « Собор Парижской богоматери ». Авторство Ги на этот фильм было доказано позднейшими исследователями и про него положительно отзывался историк кино Жорж Садуль , по наблюдению которого, одна из мизансцен из этой ленты неизменно присутствовала во всех последующих экранизациях книги вплоть до 1938 года. В 1906 году сняла свой первый полнометражный художественный фильм « », обладающий большим производственным бюджетом , в котором было задействовано около 300 участников массовки. Она также экспериментирует с синхронизацией изображения и звука, снимая одноминутные звуковые ленты, а также с цветом («Цветочная фея»). Благодаря её деятельности и участию смогли утвердиться в кинематографе такие крупные фигуры французского кино как Викторен Жассе , Луи Фейад и Фернан Зекка . В 1906 году Алис Ги снимает на севере Франции фильм «Мирей» по одноимённой опере Шарля Гуно . В связи с тем, что её постоянный оператор Анатоль Тибервиль заболел, она приглашает на эту должность Эрбера Блаше , с которым у неё возникают отношения, и со съёмок они возвращаются в Париж помолвленными, а в марте 1907 года вступают в брак .

Американский период

В 1907 году вместе с мужем она переезжает в Нью-Йорк (США), где Блаше работает в филиале «Гомон», занимаясь продвижением хронофона. С 1907 по 1910 в творческой деятельности Алис Ги наступил перерыв. Однако в 1910 году она арендует у Гомона часть помещений его нью-йоркской киностудии, и создаёт свою собственную кинопроизводственную компанию « ». Таким образом, она становится первой и единственной в то время в мире женщиной-собственником и президентом кинокомпании. Первоначально дела идут настолько хорошо, что она с партнёрами открывает собственную киностудию в Форте Ли ( Нью-Джерси ), строительство которой обошлось в более чем 100 000 долларов. «Солакс» начинает производить по одному трёхчастному фильму в неделю. Алес Ги создаёт сценарии и выступает в качестве режиссёра не менее чем в половине из таких фильмов, а также является супервайзером каждого из них. В 1913 году у Эрбера Блаше заканчивается контракт с компанией Гомона, и Алис предлагает мужу стать президентом «Солакса», чтобы у неё появилось больше возможностей для творческой деятельности. Однако через три месяца её муж создал свою фирму « » , которая использует базу, актёров и наработки «Солакса». С началом Первой мировой войны и перемещением центра кинопроизводства в Голливуд , дела у компании Ги ухудшаются, что приводит к тому, что в 1918 году «Солакс» становится банкротом. После этого Эрбер Блаши перебирается в Калифорнию с одной из своих актрис, а Алис Ги остаётся в Нью-Йорке. Последней её работой является поставленная с мужем в 1920 году драма «Запятнанная репутация» .

Возвращение во Францию

В 1922 году Алис Ги разводится с мужем, закрывает все финансовые вопросы, связанные с банкротством «Солакса» и возвращается обратно во Францию. Её попытки найти работу в кинопромышленности у себя на родине не увенчались успехом и про её вклад в развитие кинематографа постепенно забывают. Так, в 1930 году Гомон публикует историю своей компании, но не упоминает про вклад в её развитие своей соратницы. В ответ она пишет ему письмо с просьбой вспомнить и указать про её заслуги. Он ей это обещает, но не выполняет его. Анри Ланглуа в своей статье «Истоки французского кино» перечисляет всех пионеров французского кино, но не упоминает её, хотя и указывает некоторые её фильмы. В 1947 году её приглашают читать лекции в женских клубах в Швейцарии. Успех этих и других публичных выступлений вдохновляет её на написание собственных мемуаров. В декабре 1954 года после того как сын Леона Гомона Луи выступает в Париже с речью «Мадам Алис Ги Блаше, первая женщина-режиссёр», на неё стали обращать внимание как пионера кино, такие известные историки кинематографа, как Жан Митре, Жорж Садуль, Рене Жан, Чарльз Форд. В 1955 году в знак признания её заслуг её награждают орденом Почётного легиона .

Поздние годы

В 1963 году Виктор Баши взял у неё интервью, после чего опубликовал её биографию . В 1964 году Алис Ги вернулась в Соединённые Штаты, где жила со своей единственной дочерью Симоной. 24 марта 1968 года, в возрасте 94 лет, Ги скончалась в доме престарелых в Нью-Джерси . Похоронена на кладбище в в Нью-Джерси . В 1976 году вышла книга её мемуаров «Автобиография первооткрывательницы французского кино» .

Наследие

Алис Ги-Блаше — первая кинорежиссёр-женщина и является автором одного из первых фильмов- нарративов , снятого в 1896 году («Капустная фея») . Её 24-летняя карьера управления киностудиями, написания сценариев и съёмок фильмов является самой долгой карьерой любого из других пионеров кино. По некоторым данным с 1896 по 1920 годы она сняла более 1000 фильмов, 22 из которых — полнометражные . Постепенно фильмы, которые она снимала, атрибутируются исследователями за ней. Так, в числе первых из уцелевших её фильмов пятнадцать были обнаружены в 1999 году старьёвщиком, который продал их коллекционерам, и они стали объектом исследования киноведов . Она была первой женщиной, которая управляла и владела своей собственной студией, . В 2013 году она была введена в Зал славы Нью-Джерси. В 2017 году была учреждена ежегодная премия Алис Ги ( фр. Prix Alice Guy ), которой награждаются женщины-режиссёры . В 2018 году в рамках Каннского кинофестиваля был показан документальный фильм «Будь естественным: Нерассказанная история Алис Ги-Блаше» ( англ. Be Natural: The Untold Story of Alice Guy-Blaché ), снятый режиссёром Памелой Б. Грин ( англ. Pamela B. Green ) и спродюсированный Джоди Фостер .

Избранная фильмография

• 1896 — Капустная фея / La Fée aux choux
• 1897 — В трапезной / Au réfectoire
• 1897 — В классе / En Classe
• 1897 — Идиллия / Idylle
• 1897 — Рыбак в потоке воды / Le Pêcheur dans le torrent
• 1898 — Слепой конец века / L'Aveugle fin de siècle
• 1899 — В кабаре / Au cabaret
• 1899 — Опасности алкоголизма / Les Dangers de l'alcoolisme
• 1900 — Капустная фея / La Fée aux choux
• 1900 — Хирургия конца века / Chirurgie fin de siècle
• 1901 — Баскские танцы / Danses basques
• 1902 — Первоклассная акушерка / Sage Femme de première classe
• 1902 — Обученные собаки / Les Chiens savants
• 1903 — Господин принимает ванну / Comment monsieur prend son bain
• 1904 — Париж ночью / Paris la nuit

• 1905 — Эсмеральда / La Esméralda
• 1905 — Масоны / Les Maçons
• 1906 — / La Fée Printemps
• 1906 — / Vie du Christ, La
• 1906 — Фауст и Мефистофель / Faust et Méphistophélès
• 1906 — Похищение детей цыганами
• 1906 — Мирей / Mireille (сценарий Луи Фейада )
• 1906 — Плоды феминизма / Les Résultats du féminisme
• 1906 — Полотёр / Fratteur
• 1907 — Клей / La glu
• 1907 — Матрац-эпилептик / ( фр. Le matelas épileptique , англ. Drunken matress )
• 1912 — Фра Дьяволо / Fra Diavolo
• 1912 — Алджи-золотоискатель / Algie, the miner
• 1915 — Вампир / The Vampire
• 1918 — Большое приключение / The Great Adventure
• 1920 — Запятнанная репутация / Tarnished Reputations

Примечания

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database
• « », Мария Кувшинова, KKBBD.com