Фёдор Емелья́нович Бу́ров (12 мая 1845, Фёдоровка , Ставропольский уезд Симбирской губернии , Российская империя (ныне Тольятти , Россия) — 16 апреля 1895 , Самара ) — русский художник.

Биография

Родился в семье управляющего имением Бахметевых в 1845 году. Во многих источниках годом рождения указан 1843, однако поздние краеведческие исследования показали, что наиболее вероятен именно 1845 год. Впоследствии отец переехал в Москву.

18 сентября 1859 года в возрасте четырнадцати лет Фёдор Буров поступил в Академию художеств . Его учителями были П. В. Басин , Т. Л. Неффа, П. П. Чистяков . Большое влияние оказал А. П. Боголюбов , ставший и наставником и другом.

В 1863 году он получил малую серебряную медаль, в 1865 году — удостоен звания свободного художника и большой серебряной медали, в 1866 году — малой серебряной медалью, в 1867 — большой серебряной медалью.

В 1869 году обучение в Академии было окончено, но не окончено самообразование художника. В 1873 году ему было присвоено звание классного художника второй степени. Его картины выставлялись на Всероссийской художественной выставке 1882 года в Москве, на выставках Саратовского общества изящных искусств.

В 1885 году за картину по историческому сюжету «Шлиссельбургский узник» Фёдору Бурову было присвоено звание классного художника 1 степени. Картина ныне находится в собрании Русского музея .

Буров много путешествовал по стране и миру, жил в Париже , где познакомился с И. С. Тургеневым и написал с него портрет. Был близок с И. Е. Репиным , М. А. Антокольским , В. В. Верещагиным , В. Д. Поленовым , К. А. Савицким .

В начале 1890-х годов Буров обратился к саратовским городским властям с просьбой о содействии открытии рисовальной школы, но не нашёл понимания. Тогда в 1891 году он вернулся в родные края и с тем же предложением обратился к властям Самарской губернии . Вскоре он получил разрешение на открытие «Классов живописи и рисования» с трёхгодичным обучением по программе собственной разработки.

По сведениям современного историка художественной культуры Самары В. И. Володина до конца 1880-х «Самара не видела ни одной художественной выставки. Зато на базарных балаганах пышно расцветала грубая малярная мазня, которая выдавалась за чистое искусство» . Ситуация изменилась лишь после первой выставки передвижников в 1889 году, давший заряд местной художественной интеллигенции .

Открытие Фёдором Буровым своих классов сыграло большую роль в оживлении художественной жизни в Самаре . Один из учеников Бурова, К. Петров-Водкин писал позднее:

Федор Емельянович Буров должен был себя чувствовать в Самаре, как в заброшенном лесу, загроможденным буреломом. И школа его, вероятно, возникла как средство самозащиты в этих дебрях

—

Художественную мастерскую Буров разместил на верхнем этаже дома по улице Базарной в светлых и просторных комнатах. В ней работало 10 начинающих художников, среди которых было две женщины. Семья самого художника размещалась в этом же доме в комнатах, выходящих во двор.

Состав учащихся был весьма разнообразным, но в основном это были представители непривилегированных сословий: ремесленники, прислуга, крестьяне. По мнению Бурова художественные школы развивают «вкус, то есть понятие о прекрасной форме… порождают новые оригинальные мысли… помогают развитию способностей и часто талантов из полупривилегированного сословия, из простого народа и не дают гибнуть им вдали от столицы».

Помимо рисовальной школы Фёдор Емельянович организовал кружок из местных самарских художников, который явился инициатором и организаторов первых художественных выставок в Самаре. Позднее эти выставки показывались и в Оренбурге , Симбирске и Сызрани . Квартира художника становится центром общения самарской интеллигенции, в первую очередь из художественной среды.

Среди знакомых Фёдора Бурова в этот период можно назвать и В. И. Ленина , который из любопытства остановился у дверей художественной мастерской, а художник пригласил его зайти. После этого Ленин иногда заходил в мастерскую, так как она находились как раз возле здания городского суда, где он работал .

Однако материальное положение Бурова было весьма тяжёлым. Содержать школу на собственные средства было очень накладно. Он неоднократно обращался за материальной поддержкой в Самарскую городскую думу и к местному купечеству, но не преуспел. Обращение в Академию художеств, с просьбой включить школу в список учебных заведений, находящихся на государственном финансировании также не принесло результатов. Его ученик Н. 3. Котельников вспоминал: «Он выбивался из сил, тратил на учеников последние средства и терпеливо сражался с нуждой». Подобное существование сказалось на здоровье Фёдора Емельяновича. Он заболел туберкулёзом , от которого скончался весной 1895 года.

В последний путь его провожали жена, ученики и художники города. Как сообщалось в некрологе, погребён он был на средства почитателей.

Ученики

Как отмечали, у Бурова талант педагога преобладал на талантом творца. Его программа обучения в рисовальной школе была рассмотрена и одобрена в Академии художеств, в неё входили рисунок с гипсов и с натуры, живопись в два тона и акварелью, копирование оригиналов, живопись маслом

Несмотря на то, что школа просуществовала довольно недолго, многие из его учеников впоследствии стали известными художниками.

В «классах» Бурова обучались такие живописцы как Кузьма Петров-Водкин , Константин Горбатов , .

Работы

Фёдор Буров предпочитал книжно-исторические сюжеты, многие его ранние работы были своеобразными иллюстрациями к историческим изданиям того времени.

• «Шлиссельбургский узник» (1885) (по роману Г. П. Данилевского «Мирович»;
• «Сцена в тюрьме» (1870) (по роману А. К. Толстого «Князь Серебряный»);
• «Носильщик» (1872);
• «Турок» (1873);
• «Император Петр I посещает в каземате Петропавловской крепости князя Матвея Гагарина» (1880-е);
• «Урожайный год»;
• «Дети»;
• «Счастливая мать»;
• «Смерть Анны Карениной» (по произведению Л. Н. Толстого );
• «Александр Невский»;
• «Смерть Ивана Ильича» (по произведению Л. Н. Толстого);
• портрет сына декабриста, председателя Самарского окружного суда В. И. Анненкова;
• портрет дочери самарского городского головы П. В. Алабина А. П. Щербачевой;
• портрет художника А. И. Синягина;
• портрет художника К. Н. Воронова (1890);
• портрет генерал-лейтенанта графа А. В. Адлерберга (1882 год, Эрмитаж ) .
• портрет И. С. Тургенева (1883, Государственный музей А. С. Пушкина )

После смерти Бурова осталась незаконченной картина «Сцена из болгаро-турецкой войны».

Примечания

Литература

• Овсянников В. А. . — Тольятти : Современник, 1999. — С. 84—86. — 400 с. — 3000 экз. — ISBN 5-85234-100-2 .
• К. С. Петров-Водкин . . — Л. : Искусство, 1970.
• А. И. Галанин. В его мастерской бывал В. И. Ленин // За коммунизм : газета. — Тольятти, 1970-03-14.

Ссылки