Субдомина́нта ( фр. sousdominante , от лат. sub — «под» + dominans — «господствующий») в теории музыки — четвёртая ступень мажорного и минорного ладовых звукорядов . Субдоминантой также называют трезвучие , построенное на четвёртой ступени. Субдоминанта — одна из трёх основных (наряду с тоникой и доминантой ) тональных функций . В аналитической разметке обозначается римской цифрой IV или латинской буквой S.

Краткая характеристика

Термин «субдоминанта» как парный к термину «доминанта» предложил Ж. Ф. Рамо , в трактате «Новая система теоретической музыки» ( Nouveau système de musique théorique , 1726). Под этими словами он понимал не тональные функции, а звуки от любой ступени звукоряда, расположенные на квинту вверх от текущего (доминанта) или на квинту вниз от текущего (субдоминанта) ; термин «субдоминанта» Рамо также распространил на трезвучие, построенное на «субдоминантовой» ступени. Наконец, Рамо описал субдоминантовый плагальный оборот (под названием «несовершенной каденции») и доминантовый автентический оборот (под названием «совершенной каденции») как наиболее типичные аккордовые обороты тональной музыки.

Понятие субдоминанты как тональной функции, а также обозначение S для неё, ввёл Г. Риман . В позднейшей теории музыки трезвучия и септаккорды II и VI ступеней и их обращения были включены в так называемую «субдоминантовую группу». Типичные субдоминанты — секстаккорд II ступени (субдоминанта с секстой вместо квинты), квинтсекстаккорд II ступени (субдоминанта с добавленной секстой — этот аккорд Рамо называл sixte ajoutée , то есть прибавленная секста), неаполитанский секстаккорд (минорная субдоминанта с пониженной секстой вместо квинты) и др. Причина этого заключается в том, что наиболее характерным признаком субдоминантовой функции является наличие в аккорде, репрезентирующем субдоминанту, шестой ступени лада , имеющей тенденцию к нисходящему тяготению в квинту тонического трезвучия .

Рецепция

Согласно Р. Рети , субдоминантовая функция в тональной музыке и есть собственно творческая часть композиции:

Для того, чтобы последовательность I-V-I утвердилась, нужно было просто открыть это явление природы. Творческий фактор выступает лишь в тот момент, когда I переходит не в V, а в какое-либо другое мелодико-гармоническое образование (назовём его x )…

Ю. Тюлин объясняет более слабое тяготение субдоминанты в тонику сравнительно с тяготением доминанты музыкально-акустическими критериями, следуя подходу Рамо и Римана . Согласно его теории, тоника является производной от субдоминанты подобно тому как доминанта является производной от тоники (квинтовый тон является вторым обертоном в натуральном звукоряде ). Тяготением производного тона в основной объясняется более сильное тяготение доминанты в тонику и амбивалентность субдоминанты. По Ю. Н. Холопову , «тяготение субдоминанты в тонику носит специфический смягчённый характер (основной тон Т содержится в консонантном ядре S)» . Этому представлению о характере тяготения субдоминанты в тонику возражает Л. А. Мазель . Согласно его теории, мелодические тяготения являются ведущими и лишь подкрепляются акустическими закономерностями. Субдоминанте отводится роль «центробежного» (устремлённого от тоники) гармонического элемента в отличие от «центростремительной» доминанты .

Примечания

	В Викисловаре есть статья « »

Литература

• Холопов Ю. Н. Субдоминанта // Музыкальная энциклопедия : [в 6 т.] / Гл. ред. Ю. В. Келдыш . — М.: Советская энциклопедия: Советский композитор, 1973—1982. — (Энциклопедии. Словари. Справочники. Изд-во «Советская Энциклопедия», Изд-во «Советский композитор»). — Т. 5: Симон — Хейлер. — 1981. — Стб. 343. — 1056 стб., илл. — 102 200 экз.
• Холопов Ю. Н. Субдоминанта // Музыкальный энциклопедический словарь . М., 1990, с. 526-527.
• Subdominantische Sextakkorde // Amon R. Lexikon der Harmonielehre. 2 völlig neu überarbeitete und ergänzte Auflage. Wien: Doblinger, 2015. S. 267.