Больша́я импера́торская коро́на Российской империи — главная династическая регалия и символ власти российских монархов , создана в 1762 году для коронации Екатерины II . Вплоть до 1917 года Большой императорской короной венчались на царство все российские монархи . С 1920-го вместе с остальными коронными драгоценностями дома Романовых передана в Гохран . Отреставрирована мастерами Экспериментальной лаборатории Гохрана в 1983—1985 годах . С 1991-го корона является неотчуждаемой государственной собственностью и не подлежит вывозу за территорию Московского Кремля .

Главными создателями короны являются знаменитые в XVIII веке придворные ювелиры Жереми Позье и Георг Фридрих Экарт . Корону венчает редкий драгоценный камень ярко-красного цвета — благородная шпинель весом в 398,72 карата . Лёгкий прорезной каркас выполнен из серебра , изнутри обит красным бархатом , наружная часть разделена на две полусферы и покрыта бриллиантами .

История

Соперничество ювелиров

Корона является совместным творением большого числа мастеров, однако главными создателями выступили два ювелира — француз Жереми Позье и швейцарец Георг Фридрих Экарт. К началу правления Екатерины II оба иностранца долгое время проживали в России и были самыми влиятельными представителями своей профессии при императорском дворе. При этом положение в светском обществе у них было различно. Экарт официально являлся главным ювелиром двора и выполнял украшения только по приказу Императорского кабинета для Алмазной мастерской и лично для императорской семьи. Он был человеком замкнутым и сдержанным, не стремился заводить полезных знакомств среди вельмож . Впрочем, Елизавета Петровна в своё правление не позволяла мастеру брать другие заказы помимо собственных . Позье же отличался общительностью, он быстро стал вхож в самые влиятельные круги и выполнял большое количество не только официальных заказов, но и личных просьб придворных . В ювелирном деле Экарт предпочитал работу с золотом и серебром, в своих произведениях использовал уже подготовленные камни. Позье же в начале своей карьеры был учеником огранщика Бенедикта Граверо, поэтому специализировался на работе с алмазами — подборе, огранке, резке, вымостке, определению стоимости .

Позье стремился занять положение ведущего мастера своего дела, но к моменту государственного переворота 1762 года создал для Екатерины только одну вещь — бриллиантовую панагию . Экарт же получил от будущей императрицы заказ на исполнение погребальной короны для прощания с Елизаветой Петровной. Мастер не учёл, что голова усопшей увеличится в размере, поэтому сделанный им венец надеть не получилось. Этим воспользовался Позье, который заранее подготовил корону на винтах и подогнал её по размеру прямо на поминальном ложе Елизаветы .

Созданию непосредственно Большой императорской короны предшествовала аудиенция Ивана Бецкого , который в 1763 году станет президентом Императорской Академии искусств . На встрече с императрицей четыре дня спустя после государственного переворота присутствовала только княгиня Екатерина Дашкова , в её «Записках» указана сцена, когда Бецкой упал на колени перед Екатериной с вопросом: «Кому же Вы обязаны своим возвышением на престол?!». Императрица ответила: «Богу и своим верным подданным». На это Бецкой сорвал с себя орден Александра Невского и заявил, что более не может служить этой короне, ведь именно он, «несчастный человек, подкупил и подговорил гвардейцев». Екатерина же успокоила его словами: «Коль скоро я вам обязана короной, то кому, как не вам, поручить приготовление всего, что я надену во время коронации? Отдаю в ваше распоряжение всех ювелиров империи» .

Изготовление короны

Коронация Екатерины II была назначена на 22 сентября 1762 года, поэтому на подготовку оставалось только два с половиной месяца . Экарту было поручено создание новых регалий — скипетра и державы . Согласно сохранившимся докладным Алмазной мастерской, именно ему выдали 3,96 фунта золота и 20 фунтов серебра на изготовление короны и державы. Тем не менее с просьбой нарисовать эскиз будущей короны Бецкой сначала обратился к Позье. Вариант француза сильно напоминал корону Анны Иоанновны и выглядел как «православный храм с его боковыми закомарами и приподнятой центральной частью, увенчанной луковичной главкой ». Диаметр нижнего обода и верхней части полушарий был практически одинаковым, что придавало короне громоздкую цилиндрическую форму. Соединяющая полушария дуга завершалась крестом, на котором широкой стороной вниз крепилась гигантская шпинель .

Когда Экарт увидел эскиз, он «в гневе разорвал его». Швейцарец написал челобитную Екатерине с жалобой, что рисунок француза совершенно не согласовался с образом императорской короны и по форме слишком напоминал церковь . Экарт создал свою версию короны, более элегантную и гармоничную: полушария эллипсовидной формы сильно изогнуты у основания и разведены в стороны, благодаря чему корона выглядела компактнее. Утопленная между полушариями разделительная дуга несла крест и гигантскую шпинель, развёрнутую широкой стороной вверх. Благодаря тому, что Экарт сделал каркас ажурным прорезным, готовая корона получилась достаточно лёгкой .

Когда каркас был закончен и пришла пора инкрустировать камни, благодаря покровительству Бецкого эту работу поручили Позье . При подготовке к инкрустации Позье воспользовался своим оригинальным методом: сделал восковую модель прорезного каркаса Экарта и на ней опробовал разные варианты расположения камней. Такая проработка позволила поместить каждый бриллиант наиболее выигрышно, скрыть дефекты и подчеркнуть достоинства. В работе Позье помогали шесть ювелиров из Австрии и француз закрепщик Ороте . Также в создании короны участвовали «русские казённые мастера» Иван Естифеев, Иван Липман и подмастерье Иван Никифоров .

Корона была закончена в срок. Бецкой, который открыто недолюбливал Экарта и благоволил Позье, лично занимался раздачей жалованья «тем людям которые были при деле короны». Все мастера получили денежные премии сверх оклада, только Экарту было выплачено всего 700 рублей . Позье лично примерил корону императрице. Екатерина II осталась «очень ею довольна» и сказала, что «как-нибудь сможет удержать эту тяжесть» на голове в течение всех четырёх часов церемонии .

После Екатерины

Новая корона стала главной императорской регалией и основным символом власти, её надевали по самым торжественным случаям, а изображение использовали на всех геральдических знаках. Следуя установившемуся церемониалу, Большую императорскую корону возлагали на голову всех последующих правителей России:

Для каждого из монархов корону подгоняли по личной мерке, эту работу доверяли только выдающимся мастерам ювелирного дела . Например, для коронации Павла I корону готовил Жакоб-Давид Дюваль. В 1797 году он заменил 75 жемчужин на 54 более крупных и немного увеличил размер обода . Большая корона являлась неотъемлемым атрибутом императорской власти и использовалась при проведении торжественных церемоний — праздников, приёмов, даже траурных процессий . Последний раз в 1906 году её надевал Николай II на торжественной церемонии открытия первой Государственной Думы .

После революции

В 1914 году императорские регалии, в том числе и Большая корона, были эвакуированы из Петербурга в Оружейную палату московского Кремля. Из-за революции и последовавшей Гражданской войны о драгоценностях на время забыли. Только в 1920 году был создан Гохран — организация по контролю за дореволюционными ювелирными изделиями и коронными бриллиантами. В 1921 году было принято официальное решение использовать «ювелирный потенциал» на благо партии, хотя первые секретные сделки датируются 1919-м. В 1922 году специальная оценочная комиссия под руководством минералога академика Александра Ферсмана занималась экспертизой собрания бывшей Бриллиантовой комнаты, изделия поделили на три категории по степени художественной и исторической ценности. В период между 1922 и 1938 годами советское правительство выставило на международных аукционах большую часть из не признанных «ценными» ювелирных изделий .

Оценочная стоимость короны в 1920 году составляла 52 млн долларов . Существует версия, что восемь крупных драгоценных камней из Большой императорской короны были переданы в залог кредита в 20 тысяч долларов . В апреле 1920 года посол советского правительства в США Людвиг Мартенс , находясь в Нью-Йорке , заключил сделку с представителем ирландского правительства (англ.) ( . В 1922 году Боланд предлагал камни лидеру гражданской войны Майклу Коллинзу , однако тот отказался со словами: «Я не буду возиться с ними. Царь и его семья убиты. На этих бриллиантах кровь. Уберите их от меня, спрячьте подальше». Тогда Боланд отвёз камни в Ирландию и передал на хранение своей матери Кейтлин Боланд. Согласно воспоминаниями её племянника, будущего сенатора (англ.) ( , она первое время прятала драгоценности на собственном теле и сумела скрыть их во время обысков их дома солдатами во время Гражданской войны. Когда военные действия утихли, Кейтлин спрятала камни в подвале своего дома номер 15 на улице Марино Крещент. Примечательно, что именно в этом же доме в северной части Дублина жил писатель Брэм Стокер .

Гарри Боланд был тяжело ранен в ходе войны и умер 2 августа 1922 года. Перед самой смертью он попросил, чтобы драгоценные камни российской короны были переданы Имону де Валера . Эту просьбу выполнили спустя 10 лет — камни были переданы Министерству иностранных дел Ирландии. По свидетельству секретаря Министерства финансов Джеймса МакЭллиота, драгоценности 17 лет пролежали незапертыми в ящике его стола. В 1948 году газета (англ.) ( опубликовала открытое письмо Патрика МакКартана с вопросом «куда исчезли российские драгоценности?». Де Валера заявил, что заём до сих пор не был возвращён. По инициативе МакЭллиота в марте 1949 года драгоценности выставили на торги аукциона Кристис и попытались продать, не раскрывая истории их происхождения, но уведомив советское правительство. Торговый дом предложил начальную ставку в 1600 фунтов за весь комплект камней. Попытка продажи дала толчок новым переговорам, в результате которых 9 августа того же года правительство СССР выплатило сумму оригинального кредита в 20 тысяч долларов и драгоценности были тайно перевезены обратно в Москву .

Существует вероятность, что фигурировавшие в этой истории камни на самом деле не были вынуты из Большой императорской короны. В силу разницы между русским и английским языками мог быть применён буквальный перевод «crown jewels» — бриллианты из короны, хотя вероятнее это были какие-то из утраченных драгоценностей дома Романовых. Однако достоверно подтверждены тайные попытки продажи Большой императорской короны, когда под руководством чекиста Якова Юровского династические регалии и главные сокровища Романовых были вывезены в Читу . Случайная огласка будущей сделки вызвала резонанс в международной прессе и послужила толчком к остановке распродажи коронных драгоценностей. Примерно с 1934 года по личному указу Сталина «царские безделушки» перестали вывозить за границу, чтобы не наносить вреда репутации партии .

Вторая половина XX века

С 1983 по 1985 год сотрудники Экспериментальной лаборатории Гохрана провели реставрацию короны, для её восстановления потребовалось два года и 454 часа непосредственной работы. Время, многочисленные «подгонки» и изъятие камней привели к обветшанию короны: гигантская шпинель стала оседать и деформировать каркас. Ювелиры Борис Иванов и Виктор Николаев сделали из серебра специальный мостик-опору, который изнутри поддерживает тяжёлый камень. Над восстановлением короны также работали главный художник Владимир Ситников и ювелиры Виктор Николаев и Геннадий Алексахин .

Современность

В настоящее время Большая императорская корона находится в Алмазном фонде Российской Федерации. Согласно статье № 7 Федерального закона № 41-Ф3 от 26 марта 1998 года, она является частью неделимой коллекции уникальных драгоценностей в федеральной собственности и не подлежит отчуждению в любой форме. Ответственность за сохранность фонда несёт Минфин России , исключение из фонда возможно только по личному указу президента . Все экспонаты могут использоваться только для выставочной и научной деятельности исключительно на территории Московского Кремля . Стоимость короны не поддаётся оценке .

Изображение Большой императорской короны появилось на юбилейной серии монет достоинством три и 25 рублей, выпущенной к 50-летию Алмазного фонда .

Описание

Оригинальная корона

Образ короны вдохновлён византийской символикой, каждый элемент украшения имеет определённое значение. Две полусферы олицетворяют соединение Востока и Запада. Снизу сетку полушарий охватывают лавровые ветви — символ власти и славы, а в рисунке гирлянды между полушариями помещены дубовые листья и жёлуди как образ незыблемости монархии .

Большая императорская корона отражает смену стилевых эпох: она оформлена в духе раннего классицизма , но и несёт следы предшествовавшего ему барокко . В царствование Елизаветы Петровны в моде были барочные массивные украшения с крупными драгоценными камнями ярких цветов. Для придания бриллиантам определённого оттенка под ними делали тонкую прослойку из цветной фольги . С 1760-х годов при Екатерине II придворная ювелирная мода начала меняться — стала выше цениться натуральная красота камня, украшения делались в более лаконичных и сдержанных формах .

В книге «Коронование их императорских величеств Александра Александровича и Марии Феодоровны в 1883 г.» приведено следующее описание:

Классический стиль угадывается в композиционном решении: ветви пальмы и оливы, вымостка алмазов отталкиваются от осей зеркальной симметрии, которые формируют крупные камни-солитеры. Также к классицизму относится сдержанность цветовой гаммы, тон задают бриллианты чистой воды, только ярко-красный доминирующий акцент шпинели подчёркивается ободком из мелких алмазов розового и жёлтого нацвета .

Для украшения короны было использовано 5012 камней: 75 жемчужин массой 763 карата и 4936 алмазов и бриллиантов, их совокупный вес составляет 2858 карат. Высота короны с крестом составила 27,5 см, длина нижней окружности — 64 см. Внутренняя часть короны подбита красным бархатом. Общий вес украшения — 1993,80 грамма . Помимо материалов от переплавленных украшений из императорской сокровищницы, для работы потребовалось дополнительно закупить фунт золота и двадцать фунтов серебра на общую сумму в 86 тыс. рублей . Стоимость готовой короны на момент изготовления оценивалась в 2 миллиона рублей .

Главным украшением короны и центральным акцентом оформления стала гигантская благородная шпинель . В 1762-м году по приказу Бецкого этот камень поместили в Большую императорскую корону. До начала XIX века шпинель не отличали от некоторых других красных камней, таких, как рубеллиты , а в старинных российских описях все эти камни назывались «лалами» . В 1922 году комиссия академика Александра Ферсмана изучала коронные драгоценности Гохрана и установила, что Большую императорскую корону венчает именно шпинель .

Согласно инвентаризации коронных бриллиантов 1865 года, стоимость Большой императорской короны на тот момент составляла 823 976 рублей. Сохранилась подробная опись всех инкрустированных в неё драгоценных камней :

Описание	Вес, карат	Цена, руб.	Описание	Вес, карат	Цена, руб.	Описание	Вес, карат	Цена, руб.	Описание	Вес, карат	Цена, руб.
В большой средней перевязи, в двух сторонних поперечинах и в двух полосах наружных по бокам короны			Шесть пальм в коих			Четыре квадратных части в коих			Розетка под крестом
Алмаз высокий восьмиугольный ступенеобразный	55 20/32	150 000	Один алмаз грушею индейской грани	7 1/4	2100	214 бриллиантов	286 11/16	25 680	15 бриллиантов	38 7/8	6750
Бриллиант неправильной формы	41 5/16	85 000	Один алмаз грушею индейской грани	5 5/8	1260	112 бриллиантов	113 11/32	11 200	9 бриллиантов	4 29/32	314
Бриллиант розовый	21 1/8	24 000	Один бриллиант грушею	5 15/32	1500	440 бриллиантов	331 1/4	25 175	192 бриллианта	15 1/16	926
Бриллиант тупочетырёхугольный	18 3/8	13 500	Один бриллиант продолговатый	4 5/16	1000	140 бриллиантов	27 25/32	1666	75 жемчужин	763	45000
Бриллиант тупочетырёхугольный	17 13/16	15 500	Один бриллиант овальный	3 1/2	800	Нижний круг короны в коем			1 рубин-шпинель неправильной формы	389	100 000
Алмаз треугольный высокий	17 3/16	11 500	Один бриллиант круглый	2 11/32	350	Один бриллиант продолговатый индийской грушею	12 5/8	6000
Бриллиант овальный высокий	17 1/8	15 000	Один бриллиант грушею	2 5/8	400	Два бриллианта продолговатых индийской грушею	10 5/16	3200
Бриллиант косочетырёхугольный	16 1/2	13 600	Один бриллиант круглый	2 11/32	550	Шесть бриллиантов продолговатых индийской грушею	40 1/16	16 200
Бриллианты-подвески, крупные, 4 шт.	51 25/32	30 400	Бриллианты, средние, 18	31 1/32	4050	10 бриллиантов	53 7/8	17 000
Бриллианты подвесками	22	15 200	Бриллианты, мелкие, 121	108 11/16	8695	9 бриллиантов	35 11/16	9000
Бриллианты-подвески, средние, 25	89 19/42	31 855	Бриллианты, мелкие, 456	236 1/16	15 108	48 бриллиантов	124 1/3	24 000
Бриллианты мелкие, 95	13	720				102 бриллианта	170 1/2	22 440
Бриллианты мелкие, 104	1/8	14 000				131 бриллиант	55	3300
Бриллианты мелкие, 261	2	10024				305 бриллиантов	38 1/16	2284
Итого: 823 976

Реплика

К 250-летнему юбилею Большой императорской короны и 400-летию дома Романовых смоленские мастера создали её реплику. В оформлении использовались австралийские жемчужины, белое золото вместо серебра, рубеллит вместо гигантской шпинели. Для украшения были использованы свыше 11 тысяч якутских алмазов. Новая корона была представлена в Москве 8 ноября 2012 года, её страховая стоимость составила 100 млн долларов. Поскольку оригинал не может покидать Алмазный фонд и имеет ограниченные возможности экспонирования, копия смоленских мастеров выступает как наглядный образец для ознакомления с российской историей и расцветом «бриллиантового века» .

Корона в искусстве

Миниатюрная копия Большой императорской короны заключена в пасхальном яйце Фаберже , которое в 1885 году заказал Александр III в подарок Марии Фёдоровне . После успешного выполнения этой работы Карл Фаберже был назначен главным поставщиком Кабинета . Император дал личное разрешение отвезти копию яйца на Всемирную выставку 1900 года в Париже . Там же экспонировались другие работы Фаберже, в их числе — миниатюры коронных регалий .

После революции образ короны как воплощение « царизма » стал запретным и долгое время не использовался в искусстве и литературе. Только с наступлением « Хрущёвской оттепели » смягчение режима позволило снова публично использовать её символ . С тех пор Большая императорская корона фигурирует в большом количестве исторических и игровых кинофильмов. Одной из самых известных является третья серия цикла про « Неуловимых мстителей » под названием « Корона Российской империи, или Снова неуловимые ». Существует версия, что сюжет этого фильма был придуман для восстановления репутации большевиков после череды скандалов с распродажей коронных драгоценностей Романовых. Для съёмок была заказана точная копия, вместо бриллиантов её украсили стразами. Работу выполнили ювелиры из Чехословакии , эта корона-дублёр впоследствии использовалась при создании множества российских фильмов .

Галерея

• 
  Большая императорская корона, гравюра
• 
  Императрица Екатерина II в Большой императорской короне
• 
  Император Павел I в Большой императорской короне
• 
  Большая императорская корона, рисунок 1924 года
• 
  Монограмма Николая I
• 
  Монограмма Николая II

См. также

• Алмазный фонд
• Держава императорская
• Императорский скипетр
• Малая императорская корона

Примечания

Литература

1. Фруменкова Т. Г. // Universum: Вестник Герценовского университета. — 2009. — С. 70—75 .
2. Лагутенков А. // Драгоценные камни. Путеводитель по самоцветам. — Москва: АСТ, 2016. — С. 189. — 226 с. — ISBN 978-5-17-092210-9 .
3. Выскочков Л. В. // Будни и праздники императорского двора. — Питер, 2012. — С. 153—154. — 496 с. — 2500 экз. — ISBN 978-5-459-00388-8 .
4. Данилова З. А. // Трудовые иммигранты: адаптация в принимающем обществе : региональный аспект. — Улан-Удэ: Издательство Бурятского науч. центра СО РАН, 2009. — С. [196—197] (стб. 2). — 233 с. — ISBN 978-5-7925-0325-0 .
5. Фетисов В. Д. // “Символ науки” : Международный научный журнал. — Уфа: Омега Сайнс, 2015. — № 7 . — С. 32—37 . — ISSN . 17 февраля 2018 года.
6. Кузнецова Л. К. Жереми Позье и Георг Фридрих Экарт соперничают в работе над регалиями к коронации Екатерины II // Петербургские ювелиры. Век восемнадцатый, бриллиантовый. — Москва: Центрполиграф, 2009. — С. 140—143. — 2000 экз. — ISBN 978-5-9524-4038-8 .
7. Коллектив авторов. // Коронование их императорских величеств Александра Александровича и Марии Феодоровны в 1883 г. — журнал "Иллюстрированный мир". — Санкт-Петербург: Типография А. М. Котомина и Co, 1883. — С. 5—6. — 220 с.
8. Кузнецова Л. К. // Памятники культуры: новые открытия. Письменность, искусство, археология. — Москва: Наука, 1990. — С. 379—391.
9. Корнилов Н. И., Солодова Ю. П. Шпинель // / под рец. Петрова В. П.. — 2-е. — Москва: Недра, 1987. — С. —141. — 282 с.
10. Колоницкий Б. И. . — 2-е. — Санкт-Петербург: Лики России, 2012. — С. 80—92. — ISBN 978-5-87417-384-5 .

Ссылки

• челобитной Георга Фридриха Экарта Екатерине II от 8 июня 1764 года
• о реплике короны
• характеристика в «Описи Московской оружейной палаты» 1884 года