Бурдо́н ( фр. bourdon , итал. bordone , лат. bordunus , burdo ; этимология неясна) — многозначный музыкальный термин. Основное значение — непрерывно тянущийся (выдержанный) тон или музыкальный интервал (как правило, квинта или конкорд квинтоктавы), на фоне которого разворачивается мелодия. Термин «бурдон» используют для описания народной и традиционной музыки (разных региональных традиций), а также для описания некоторых феноменов музыки доклассического периода (см., например, фобурдон ). В академической музыке классико-романтического периода в значении, близком бурдону, употребляется термин « органный пункт ».

В традиционных музыкальных инструментах

На некоторых струнных (например, на русском гудке и (иногда) гуслях, индийских ситаре и танпуре , европейской колёсной лире ) и духовых (например, на волынке и её многочисленных локальных разновидностях) музыкальных инструментах бурдоном называется непрерывно тянущийся звук (на струнных чаще квинта или квинтоктава).

Древнегреческая иконография музыкальных инструментов (авлеты с двойными авлосами ) позволяет предполагать, что бурдон существует с глубокой древности. Средневековый теоретик музыки Иероним Моравский (ок. 1275 г.) словом bordunus называл свободные (не укорачиваемые при игре) струны виелы . В XVI веке словом «бурдон» пользовались для обозначения самой нижней или второй снизу струны лютни , а также виолы да гамба . С XVII века бурдоном стали называть низкий органный регистр. Во Франции бурдоном называют самый низкий по тесситуре колокол . Музыкальные инструменты с бурдоном поныне распространены в музыкальном фольклоре многих народов Европы и Азии (например, индийская танпура ).

В старинной вокальной музыке

В Англии со второй половины XIII века бурдоном называли нижний голос многоголосного сочинения, в котором находился cantus firmus (см. также Фобурдон ); таким образом, английский «бурдон» можно до некоторой степени считать аналогом (общеевропейского) тенора в смысле «несущего» полифоническую конструкцию голоса (теория Г. Бесселера ).

Вокальное многоголосие с бурдоном характерно для новогреческой православной музыки и, вероятно, для её прототипа — средневекового византийского многоголосия (см. Исон ). Тот же византийский прототип лёг в основу современных « аутентичных » реконструкций древнерусских православных песнопений , а также реконструкций догригорианских локальных традиций ( амвросианской , беневентанской , староримской и др.) церковной монодии католиков .

В теории музыки

Бурдоном называется склад многоголосия (иначе «бурдонный склад»), который характеризуется выдержанным (как правило, басовым) органным пунктом , на фоне которого развёртывается мелодическая линия. Именно в таком смысле употребляется слово «бурдон» уже в начале XIV века в «Божественной комедии» Данте — на входе в земной рай поэта встречает пение птиц ( cantando ) на непрерывном тянущемся ( che tenevan ) фоне-шорохе ( bordone ) лесной листвы ( Чистилище, XXVIII, 16—18 ):

оригинал	перевод М. Лозинского
Ma con piena letizia l’ore prime Cantando, riceveamo intra le foglie, Che tenevan bordone alle sue rime…	Они [птицы], ликуя посреди дерев, Встречали песнью веянье востока В листве, гудевшей их стихам припев…

Бурдонный склад нельзя отнести к монодии (ибо в фактуре присутствует больше одного голоса), но также нельзя отнести к полифонии (поскольку функция бурдона в многоголосной фактуре не может быть приравнена к мелодической), потому музыковеды обычно говорят, что бурдонный склад занимает промежуточное между монодией и полифонией положение.

Бурдонный склад характерен для устной профессиональной традиции (светской и культовой) многих азиатских народов, причём бурдон может быть как выдержанным (как в индийской традиционной музыке), так и репетитивным (как в инструментальной музыке казахов, киргизов, турок и т. д.). Предположительно бурдонный склад был характерен для византийской церковной музыки и некоторых древнейших традиций средневекового церковного пения католиков . К бурдонному складу относят также мелизматический органум .

Использование

Композиторы изредка используют бурдон для придания пасторального / архаического / фольклорного колорита. Примеры: Бетховен — симфония № 6 (части III и V); Берлиоз — симфония « Гарольд в Италии », часть III; Барток — « Микрокосмос », кн. 5 «Волынка».

В поп-музыке и рок-музыке конца XX—XXI века вместо академического термина «бурдон» используется транслитерация англ. drone — « дроун », отсюда дроун-эмбиент , дроун-метал и др. производные термины.

Примечания

Литература

• // Большая российская энциклопедия. Том 4. — М. , 2006. — С. 359.
• Besseler H. Bourdon und Fauxbourdon. Leipzig, 1950
• Hoffmann-Axthelm D. Bourdon // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie . Basel, Freiburg i.Br., 1972