Роберт Уилсон ( англ. Robert Wilson ; род. 4 октября 1941 , Уэйко , Техас ) — американский театральный режиссёр , сценограф и драматург, один из крупнейших представителей театрального авангарда конца ХХ — начала XXI века.

Биография и творчество

Учился искусству и архитектуре в Институте Пратта в США и Европе. Первые спектакли показал в Нью-Йорке в 1969 , но успех и известность пришли к нему после постановки «Взгляд глухого» в Париже ( 1971 ), о которой Луи Арагон сказал, что увидел на сцене то, о чём сюрреалисты мечтали на заре движения, но что осуществилось позднее и пошло гораздо дальше .

С 1992 года Уилсон руководит созданной им театральной академией Уотермилл-Центр на Лонг-Айленд .

Уилсон ставит европейскую классику и авангардную драму , нередко сочиняет материал для постановок сам. Помимо постоянных экспериментов с текстами (включая отказ от слова), телом актёров и сценографией, особенно — световым решением спектакля, постановки Уилсона отличаются необычной продолжительностью: «Жизнь и эпоха Иосифа Сталина» ( 1973 ) длилась 12 часов, KA MOUNTain and GUARDenia Terrace ( 1972 ) — 7 дней.

В последние годы Уилсон тесно сотрудничает с театром « Берлинер ансамбль », где поставил, в частности, « Трёхгрошовую оперу » Б. Брехта , «Леонс и Лена» по Г. Бюхнеру , «Лулу» Ф. Ведекинда , «Сонеты Шекспира» .

После 2004 режиссёр снял для телевизионного канала LAB HD несколько видеофильмов. О нём самом снят в 2006 документальный фильм «Абсолютный Уилсон».

В 2007 году Роберт Уилсон в качестве специального гостя Московской биеннале показал московскому зрителю часть своего проекта «Voom Portraits», в том числе видеопортреты Михаила Барышникова , Стива Бушеми , Брэда Питта , Вайноны Райдер , Изабеллы Росселини , Изабель Юппер и принцессы Каролины .

Творчество Уилсона повлияло на многих современных режиссёров. В частности, Мартин Кушей посвятил ему свою дипломную работу.

Стиль

Язык

Важнейшим элементом театра Роберта Уилсона является язык. Артур Холбмерг (профессор в Бранейском Университете) утверждает, что "никто другой в театре не драматизировал таким образом кризис языка, как это совершает гений Роберта Уилсона. Он делает видимым в своих работах, вот почему язык так важен для него. Том Уэйтс , известный автор песен и коллега Р. Уилсона по некоторым театральным постановкам, говорит о Уилсоне следующим образом:

«Слова для Боба похожи на гвозди в кухонном полу, когда темно и Вы босиком. Боб расчищает путь, он может пройти сквозь слова и не пораниться. Боб меняет значение форм слов. В некотором смысле они получают больше смыслов, но иногда он заставляет слова терять смыслы.

Отсутствие языка становится необходимостью для его работы. Он использует шум и тишину. В работе над „Королём Лиром“ Уилсон так описывает необходимость тишины:

Актеры здесь обучены совершенно неправильно. Все, о чём они думают, это как интерпретировать текст. Они беспокоятся о том, как говорить слова, но совершенно ничего не знают о собственном теле. Это можно увидеть по тому как они ходят. Они не понимают веса жеста в пространстве. Хороший актёр может управлять залом путём перемещения одного пальца.

Ещё один метод для Уилсона заключается в том, чтобы найти смысл в словах - что эти слова могут означать для конкретного человека. В его работе "Я сидел во дворе, когда он появился и я думал, что галлюцинирую" есть только два персонажа, у каждого из которых один и тот же текст-монолог. Разные аудитории и разные зрители едва могли поверить после просмотра спектакля, что они прослушали один и тот же монолог много раз подряд. Вместо того, чтобы говорить слушателям, что слова означают Уилсон открывает их для интерпретации, указывая на то, что "смыслы не привязаны к словам как лошади" (Холмберг, 61).

Движение

Движение — ещё один из важнейших инструментов Уилсона. Будучи сам танцором, он видит важность того, каким образом перемещается актёр по сцене и те значения, которые может нести движение. Говоря о своей постановке Г.Ибсена „‪Когда мы, мёртвые, пробуждаемся‬“, Уилсон заявляет:

Я придумываю движение до начала работы с текстом. Потом мы прибавляем движение к тексту, соединяем их. Я начинаю с движения, чтобы быть уверенным в его силе, в том, что движение может уверенно существовать само по себе даже без слов.» Движение должно иметь ритм и структуру. Оно не должно копировать текст. Оно должно подкреплять текст, но не иллюстрировать. То, что вы слышите и то, что вы видите это совершенно разные слои. Когда вы их соединяете, получается текстура.

Свет

Уилсон озабочен тем, как изображения выявляются на сцене, и все это напрямую связано со светом, который падает на объект. Постановщик света Том Камм, который с ним сотрудничал в «Гражданской войне», описывает это так: «сцена для Уилсона это холст, а свет — краски, он пишет светом». Сам же Уилсон продолжает настаивать, что «Если вы хорошо управляете светом, то можете сделать так, чтобы любое дерьмо выглядело как золото. Я рисую, я строю, пишу светом. Свет — волшебная палочка». Уилсон, несомненно, перфекционист. Постановка света в 15-минутном диалоге в спектакле «Квартет» заняла у него два дня. Такое внимание к деталям несомненно показывает, что свет для него является наиболее важным актером (Холберг 128).

Признание

Премия Бесси ( 1987 ), Премия Франко Аббьяти ( 1994 ). Золотой лев Венецианского биеннале ( 1993 ) за скульптуру.

Спектакли

Эта статья или раздел нуждается в переработке. раздел Пожалуйста, улучшите статью в соответствии с правилами написания статей .

• «Король Испании» (1969, Нью-Йорк)
• «Жизнь и времена Зигмунда Фрейда» (1969, Нью-Йорк)
• « » (1971, Париж)
• «Гора Ка и террасы гардений» / KA MOUNTain and GUARDenia Terrace (1972, Иран)
• «Жизнь и времена Иосифа Сталина», немая опера (1973, Копенгаген)
• « Эйнштейн на пляже », опера Ф. Гласса (1976, Авиньон)
• Death Destruction & Detroit (1979, Берлин)
• the CIVIL warS: a tree is best measured when it is down, опера на музыку Ф. Гласса, Г. Брайерса и др. для Олимпиады в Лос-Анджелесе (1984)
• « Король Лир » У. Шекспира (1985)
• Hamletmaschine Х. Мюллера (1986, Нью-Йорк)
• Death Destruction & Detroit II (1987, Берлин)
• «Квартет» Хайнера Мюллера ([1987)
• «Лебединая песнь» по Чехову (1989, Мюнхен)
• (1990, Гамбург, либретто У. Берроуза по немецкой сказке)
• « Волшебная флейта », опера В. А. Моцарта (1991, Париж)
• « Парсифаль », опера Р. Вагнера (1991, Гамбург)
• Doctor Faustus Lights the Lights по Г. Стайн (1992, Берлин)
• «Алиса» по Л. Кэрроллу (1992, Гамбург)
• Alice in Bed по драме С. Зонтаг (1993, Берлин)
• «Орландо» по роману В. Вулф , с Изабель Юппер ) (1993, Лозанна)
• Herzog Blaubarts Burg, опера Б. Бартока (1995, Зальцбург)
• Timerocker (1997, Гамбург, с Лу Ридом )
• « Пеллеас и Мелизанда », опера К. Дебюсси (1997, Париж)
• O Corvo Branco, опера Ф. Гласса (1998, Лиссабон)
• Monsters of Grace, опера Ф. Гласса по мотивам Руми (1998, Афины)
• « Лоэнгрин », опера Р. Вагнера (1998, Нью-Йорк)
• «Смерть Дантона» Г. Бюхнера (1998, Зальцбург)
• Lady from the Sea по драме С. Зонтаг (1998, Феррара)
• The Oceanflight Брехта (1998, Берлин)
• The days before — Death Destruction & Detroit III (1999, Нью-Йорк)
• POEtry (2000, Гамбург, с Лу Ридом)
• «Войцек» Г. Бюхнера (2000, Копенгаген)
• «Женщина без тени», опера Р. Штрауса (2002, Париж)
• «Судьба», опера Л. Яначека (2002, Прага)
• «Искушение святого Антония» по драме Флобера (2003, Рур)
• I La Galigo, по индонезийскому эпосу Ла Галиго (2004, Сингапур)
• «Басни» Лафонтена (2005, Париж)
• «Пер Гюнт» Г. Ибсена (2005, Норвегия)
• «Зимняя сказка» У. Шекспира (2005, Берлин)
• « Трёхгрошовая опера » Б. Брехта (2007, « Берлинер ансамбль »)
• «Счастливые дни» С. Беккета (2008)
• «Руми» (2008, Варшава)
• «Фауст» ( 2008 , Варшава)
• «Сонеты Шекспира» (2009, «Берлинер ансамбль»)
• KOOL — Dancing in my mind (2009)
• « Волшебный стрелок », опера фон Вебера (2009, Баден-Баден)
• «Последняя лента Крэппа» С. Беккета (2009)
• «Орфей», опера К. Монтеверди (2009, Милан)
• «Катя Кабанова», опера Л. Яначека (2010, Прага)
• «Средство Макропулоса» К. Чапека (2010, Прага)
• «Старуха» Д. Хармса — совместная работа с У. Дефо и М. Барышниковым (премьера — 4 июля 2013, )
• «Письмо человеку», на основе дневников Вацлава Нижинского (2015, Милан).
• «Сказки Пушкина» (2015, Театр Наций , Москва)

Литература

• Shyer L . Robert Wilson and his collaborators. — New York: Theatre Communications Group, 1989.
• Holmberg A . The Theatre of Robert Wilson. — Cambridge: Cambridge UP, 1996.
• Gussow M . Theatre On The Edge. — New York: Applause Books, 1998.
• Lavender A . Hamlet in pieces: Shakespeare reworked. Peter Brook, Robert Lepage, Robert Wilson. — New York: Continuum, 2001.
• Берёзкин В. И. Роберт Уилсон: Театр художника. — М.: Аграф, 2003.

Примечания

Ссылки

• Уотермилл-Центра