Interested Article - Марио Коста

Марио Коста (род. 7 декабря 1936, Торре-дель-Греко ) — итальянский философ . Он известен своими исследованиями влияния новых технологий на искусство и эстетику , которые привнесли новую теоретическую перспективу через такие понятия, как «коммуникационная эстетика», «технологическое возвышенное», «коммуникационный блок» и «флуксус».

Карьера

Марио Коста имеет большую академическую карьеру. Он был профессором эстетики в , преподавал методологию и историю литературного критицизма в университете Неаполя, и этику и эстетику коммуникации в университете Ниццы — Софии Антиполис. Он является автором около двадцати книг и множества эссе, которые были опубликованы в Европе и Америке. В 1985 году он основывает Artmedia, лабораторию эстетики средств массовой информации и коммуникации, в университете Салерно на кафедре философии. В качестве директора Artmedia он развил активную деятельность по продвижению нео-технологического искусства и поспособствовал организации многих конференций и мероприятий в Неаполе, Париже , Кельне , Торонто, Тель-Авиве и Сан-Пауло.

Идеи

Его основная работа проходила в двух направлениях: 1) социально-политическая и философская интерпретация художественного авангарда 20 века, и 2) развитие философии техники через анализ изменений, которые вносились новыми технологиями в искусство и эстетику.

Следуя первому исследовательскому пути, начиная с 1960-х он давал философские и эстетические интерпретации нескольких авангардных движений в искусстве и литературе. Особенно актуальны его работы по Марселю Дюшампу, леттризму, схематизму и функциям современного искусства критицизма.

Относительно второго пути, его работа в основном касалась 1) социальных и этических последствий технологических коммуникаций, и 2) изменений в смысле «эстетики» и «художественного» вследствие влияния новых электронных и цифровых технологиях. Это заставило его предложить радикальные изменения в этой теоретической области, в основе которой лежали такие понятия как «технологическое возвышенное» и «флуксус».

Технологическое возвышенное

В начале 1980-х годов Коста начал исследование медиа и коммуникационных технологий, первым результатом которого стала эстетика коммуникации : теория, которая концептуализирует возможность эстетики одновременности на расстоянии. Основные принципы этой теории были установлены в 1985 году. В 1990-х Коста определил наиболее главную, всеобъемлющую, эстетическую и философскую теорию новых медиа, которую он обозначил как «технологическое возвышенное». Он проследил историю возвышенного и его метаморфозы: риторика , возвышенная древней философией, естественное возвышенное 18 века, индустриально-городское возвышенное современности, и то, что он считает последней формой возвышенного, а именно технологическим возвышенным. Он утверждал, что избыток, в котором проявляется возвышенное, представлен всеми новыми электронными и цифровыми технологиями изображения , звука , письма , коммуникации и пространства . По мнению Коста, новые технологии, которые развиваются как саморегулирующаяся технологическая система, подразумевают, с одной стороны, ослабление предмета и исчезновение искусства и всех связанных категорий (красота, стиль, художественная личность, самовыражение и т. д.). С другой стороны, новые технологии лежат в основе нового эстетического измерения, технологически возвышенного, которое определяется новыми категориями: де-субъективация эстетического производства, гипер-субъект и подавление символического и смыслового.

Современное искусство и эстетика флукса

По мнению Коста, весь теоретический аппарат, разработанный традиционной эстетикой, начиная с 18 века, стал совершенно устаревшим и бесполезным для понимания современных проявлений искусства. Возникающему техно-антропологическому состоянию и его наиболее значительным эстетическим продуктам нужны новые объяснения и теории, в которых «форма», то есть основные категории традиционной эстетики, наконец-то заменены на категорию «флукс».

Коста расширил свое отражение от «кинематографического потока» до современных «технологических эстетических потоков», что стало возможным благодаря появлению цифровых технологий и сетей. Он пришел к выводу, что технологические потоки могут также выделить существенные аспекты современной онтологии, тесно связанные с нашим опытом времени и экзистенциального отношения.

Список источников

  • Arte come soprastruttura , Napoli, CIDED, 1972
  • Teoria e Sociologia dell’arte , Napoli, Guida Editori, 1974
  • Le immagini, la folla e il resto. Il dominio dell’immagine nella società contemporanea , Napoli, Edizioni Scientifiche Italiane, 1982
  • Il sublime tecnologico , Salerno, Edisud, 1990
  • L’estetica dei media. Tecnologie e produzione artistica , Lecce, Capone Editore, 1990
  • Sentimento del sublime e strategie del simbolico , Salerno, Edisud, 1996
  • Della fotografia senza soggetto. Per una teoria dell’oggetto tecnologico , Genova/Milano, Costa & Nolan, 1997
  • Le sublime technologique , Lausanne, IDERIVE, 1994 / O sublime tecnológico , São Paulo, Editora Experimento, 1995 / Il sublime tecnologico. Piccolo trattato di estetica della tecnologia , Roma, Castelvecchi, 1998
  • L’estetica dei media. Avanguardie e tecnologia , Roma, Castelvecchi, 1999
  • L’estetica della comunicazione , Roma, Castelvecchi, 1999
  • Dall’estetica dell’ornamento alla computerart , Napoli, Tempo Lungo, 2000
  • Internet et globalisation esthétique. L’avenir de l’art et de la philosophie à l'époque des réseaux , Paris, L’Harmattan, 2003
  • Dimenticare l’arte. Nuovi orientamenti nella teoria e nella sperimentazione estetica , Milano, Franco Angeli, 2005
  • La disumanizzazione tecnologica. Il destino dell’arte nell’epoca delle nuove tecnologie , Milano, Costa & Nolan, 2007
  • Della fotografia senza soggetto. Per una teoria dell’oggetto estetico tecnologico , Milano, Costa & Nolan, 2008
  • Arte contemporanea ed estetica del flusso , Vercelli, Mercurio Edizioni, 2010
  • Ontologia dei media , Milano, Postmediabooks, 2012
  • Dopo la tecnica. Dal chopper alle similcose , Napoli, Liguori Editore, 2015
  1. — , 2023.
Источник —

Same as Марио Коста