Лидос ( др.-греч. Λυδός ) — вазописец из древней Аттики , работавший в чернофигурном стиле , представитель вазописной группы Лидоса. Его творчество приходится на период с 560 по 530 гг. до н. э.

Имя Лидос ( др.-греч. ό Λυδός — лидиец ), сохранившееся на двух вазах, говорит о происхождении художника из Лидии . Предполагается, что Лидос прибыл в Афины из Лидийского царства Крёза либо родился в Афинах в семье выходце из Лидии. В любом случае своему ремеслу Лидос обучался в Афинах. Атрибуция работ Лидоса до сих пор представляет проблемы: Лидос был основным вазописцем в аттической гончарной мастерской, отличавшейся большой продуктивностью. В связи с этим искусствоведы относят многие вазы к «типу Лидоса» . В круг вазописцев Лидоса входили также Вазописец из Ватикана 309 и Вазописец из Лувра F 6 . Работы достаточно однородны по стилю, но часто значительно разнятся по качеству.

В стиле Лидоса ощущается сильное влияние творчества его предшественников, как, например, Вазописца сианских чаш , которые он также расписывал. Он был последним вазописцем из Аттики, работавшим с крупными вазами в коринфском стиле , украшая их фризами с изображением животных. Люди на вазах Лидоса по своеобразной «укутанности» напротив напоминают работы Клития и его последователей. Их одежды раскрашены как у Амасиса и излучают достоинство, присущее образам Эксекия . Вазописцы группы Лидоса расписывали не только большие вазы, им удавались и миниатюрные работы, как например клейнмейстеры и чаши с глазами . Лидосу приписывается роспись чаши с полосой работы гончара Никосфена . В творчестве «Лидийца» есть вазы всех форм, изготавливавшихся в те времена в Керамике , в частности, серию погребальных пинак .

Одна из двух подписанных Лидосом ваз была найдена в афинском Акрополе и представляет собой сохранившийся не полностью динос , который по своему виду напоминает работы Вазописца из Акрополя 606 и . На основном фризе изображения находится великолепно выполненная гигантомахия . На боковых фризах изображены процессия, сцена охоты и животные. Особенностью этой работы Лидоса является детальность проработки изображения и применение красок. Так в сцене процессии Лидос изобразил на щите осу и угрожающего вида нож, воинственное впечатление от которых смягчают великолепные изображения зверей.

Другим известным произведением Лидоса является хранящийся в настоящее время в Музее Метрополитен кратер-колонетта . Размером он сопоставим с «Вазой Франсуа» , однако украшен лишь одним фризом, благодаря чему фигуры на изображении достигают ростом 25 см. Интерес для вазописца представляет не само изображение мифологической сцены возвращения Гефеста , а отражение жестикуляции Дионисия и Гефеста и прежде всего сопровождающих их сатиров и менад . При этом мастер отказывается от прописывания второстепенных деталей, свойственного, например, Клитию . И его сатиры изображены на вазе без излишнего эксгибиционизма , свойственного изображениям на вазах Амасиса .

Лидос часто обращался к мифологической тематике и ввёл в репертуар аттической вазописи несколько новых мифологических сюжетов. Его изображения различаются в качественном смысле. Лидос часто изображает «женщин-пингвинов» , называемых так по форме их накидок, удерживаемых на груди со шлейфами, тянущимися сзади как хвосты. Мужчины у Лидоса часто одеты в гиматии , которые художник маркирует косыми полосами, отчего фигуры выглядят перебинтованными.

Лидос расписывал вазы разных гончаров. Стиль его мастерской, хотя и не являясь уже современным, использовался вплоть до 20-х гг. VI в. до н. э. Последним вазописцем, работавшим в стиле Лидоса, был Вазописец Реди .

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме