Чако́на ( исп. chаlgia , итал. ciaccona , фр. chaconne ) — изначально средневековый танец карнавального характера. Благодаря испанским инструменталистам XVI века, сумевшим раскрыть в своих сочинениях мелодико-ритмическое богатство иберо-американской народной музыки, музыкальная тема чаконы, равно как сарабанды , фолии и пассакальи , повлияла на общеевропейскую композиторскую практику . Чакона схожа с пассакальей, танцем с иным происхождением, но в дальнейшем развитии сблизилась с последней. В настоящее время оба термина используются в одинаковом смысле.

В эпоху барокко — популярная инструментальная пьеса. Представляет собой полифонические вариации на тему, которая в неизменном виде повторяется в басу ( basso ostinato ); верхние голоса при этом разнообразно варьируются.

История

Первоначально чакона была народным танцем, известным в Испании с конца XVI века. Танец исполнялся в сопровождении пения и игры на кастаньетах , в оживленном темпе, с размером 3/4. Характер, согласно описаниям М. Сервантеса (новелла «La ilustre Fregona», опубликована в 1610 г.), Лопе де Вега (1618 г.) и др. , был неистовым и диким. Имеются данные о зарождении жанра в испанской популярной культуре Латинской Америки . Не исключается также его мексиканское, индейское или мулатское происхождение .

Многие сохранившиеся записи для лютни и гитары свидетельствуют о быстром распространении чаконы в Европе, где она видоизменилась: стала медленным плавным танцем сосредоточенно-величавого характера с лирическим оттенком, чаще в миноре.

В Италии чакона, сближаясь с пассакалией, обогатилась вариационным развитием на основе basso ostinato .

Перейдя в XVII веке в придворный балет Франции, чакона приобрела медленный темп, церемонный характер.

Со временем название «чакона» стало применяться к инструментальным нетанцевальным произведениям (один из ранних образцов имеется в Sonate concertate T. Мерулы для 2 скрипок с basso continuo , 1637 г.), как самостоятельным (известнейшая в скрипичной литературе чакона для скрипки с басом , приписываемая композитору Т. А. Витали ) или со вступительной пьесой (Прелюдия и чакона для клавира ), так и входящим в партиту, сюиту (сюита G-dur для клавира Генделя ) .

Особую популярность приобрела чакона из партиты ре минор И. С. Баха для скрипки соло.

Известны также чаконы для органа И. Пахельбеля . Композиторы XVII—XVIII вв. применяли форму чаконы в оперных финалах.

С XVIII века слово «чакона» стало применяться к нетанцевальным пьесам в форме полифонических вариаций с неизменным басом, близким с пассакальей . Обычно чаконы проникнуты возвышенно-сосредоточенным, иногда трагическим настроением.

В XIX веке композиторы почти не обращаются к чаконе; некоторые черты её претворены в таких глубоких сочинениях, как 32 вариации c-moll для фортепиано Бетховена , финал Четвёртой симфонии Брамса . Композиторы XX века обращаются к жанру чаконы сравнительно редко: М. Регер (чакона для скрипки соло, 1909-12), Ф. Бузони (Токката: прелюдия, фантазия, чакона для фортепиано, 1921), Э. Кшенек (токката и чакона для фортепиано, 1922), Б. Барток (соната для скрипки соло, 1943-44, 1-я часть), Р. К. Щедрин (чакона в четырёхдольном размере из «Полифонической тетради» для фортепиано, 1972).

Отличие от пассакалии

В отличие от пассакальи, чакона представляет собой вариации скорее на гармоническую последовательность с чётким басом, чем на остинатный бас. В целом, чакона – жанр более камерный, проще пассакальи, меньшее применение в ней находит полифония, варьирование носит орнаментальный характер, причём часто орнаментируется бас (например, в чаконе с 21 вариацией G-dur для клавира Генделя ). В музыке XX века чакона практически перестала отличаться от пассакальи (3-я часть фп. трио М. Равеля , некоторые соч. П. Хиндемита ); границы представления о чаконе в современной музыке почти неопределённы.

Чакона в литературе

Анна Ахматова дважды упоминает чакону из второй партиты для скрипки Баха:

В стихотворении «Сон», написанном 14 августа 1956 г.:

В «Поэме без героя»:

Примечания

Литература

• Волкова Г. И. chacona // Учебный испанско-русский лингвострановедческий словарь-справочник. — М. : Высш. шк. , 2006. — С. 146. — 656 с. — ISBN 5-06-004248-0 .
• Richard Hudson ,The Folia, the saraband, the passacaglia, and the chaconne : the historical evolution of four forms that originated in music for the five-course Spanish guitar (compiled by Richard Hudson).Neuhausen-Stuttgart : American Institute of Musicology : Hanssler-Verlag, 1982. Description: 1 score (4 v.) : facsims. ; 30 cm. Series: Musicological studies & documents ; 35 Publisher No.: 68.735/10 Hanssler-Verlag 68.735/20 Hanssler-Verlag 68.735/30 Hanssler-Verlag 68.735/40 Hanssler-Verlag Contents: v. 1. The folia -- v. 2. The saraband -- v. 3. The passacaglia -- v. 4. The chaconne. Subjects: Music -- 16th century. Music -- 17th century. Music -- 18th century. Folias (Music) Sarabands. Passacaglias. Chaconnes.

Ссылки

• из второй партиты Баха — исполняет Гидон Кремер (скрипка)
• из второй партиты Баха — исполняет Виктория Муллова (барочная скрипка)

В статье не хватает ссылок на источники (см. рекомендации по поиску ). Информация должна быть проверяема , иначе она может быть удалена. Вы можете статью, добавив ссылки на авторитетные источники в виде сносок . ( 26 мая 2011 )