Hammerheart Records (офиц. Hammerheart Records BV , сокр. HHR ) — нидерландский независимый лейбл звукозаписи , основанный Питером ван Оолом и Гуидо Хейненом в 1995 году. Лейбл изначально был ориентирован на такие музыкальные направления, как дэт-метал , блэк-метал , дум-метал , фолк-метал и их различные сочетания.

История

Гуидо Хейнен начал увлекаться экстремальной музыкой, по его словам, примерно в 1988—1989 годах. Постепенно от заказов дэт-метал-релизов он пришёл к мысли о создании собственного лейбла, который на тот момент воспринимался им лишь как хобби . Hammerheart Records был основан в мае 1995 года. По словам Хейнена, каких-либо конкретных целей на тот момент не было, они с Питером ван Оолом хотели лишь выпускать диски. Первыми группами, подписавшими контракты с молодым лейблом, стали немецкая Tumulus и норвежская Mock, обе игравшие блэк-метал. Соответственно, первым выпущенным релизом Hammerheart стал сплит с их демозаписями . Вскоре владельцы лейбла поняли, что для того чтобы лейбл существовал, он должен заниматься продажей своей продукции. Тогда партнёры начали налаживать каналы дистрибуции и почтовую доставку дисков . Вскоре к молодому лейблу возникли претензии со стороны южнокорейского лейбла Hammerheart Productions из-за схожести названий. Однако разногласия были урегулированы и каждый из лейблов остался при своём названии, а в начале 1998 года южнокорейский лейбл обанкротился .

В 2000 году HHR заключает соглашение с Вилко Рейндерсом, владевшим лейблом Fadeless Records, по которому Рейндерс перешёл на работу в HHR. В рамках своего перехода он создал лейбл The Plague в качестве сублейбла HHR. Группам, имевшим контракт с Fadeless Records, было предложено продолжить сотрудничество в рамках The Plague, однако не все группы приняли это предложение . Но сотрудничество HHR с Рейндерсом оказалось недолгим. Уже в 2002 году он перешёл на работу в , занявшись вопросами дистрибуции лейбла в Европе .

К 2001 году список групп, подписанных на лейбл, составлял порядка 25, и включал в себя такие известные группы как, например, Dismember , Sinister и Ancient Rites . По словам Хейнена, они хотели бы иметь дело не более чем с 20 группами одновременно, но их часто привлекало творчество молодых групп. На тот момент бэк-каталог лейбла включал в себя уже около 150 релизов .

В начале 2003 года лейбл оказался втянут в скандальную тяжбу по поводу прав на последний альбом Чака Шульдинера . После его смерти 13 декабря 2001 года музыканты группы Control Denied , основанной Шульдинером, руководство Hammerheart Records и родственники Шульдинера приняли решение закончить альбом, начатый им незадолго до смерти. Однако, когда в течение двух последующих лет альбом так и не вышел, то журналисты выяснили, что мастер-плёнки When Machine And Man Collide достались матери Шульдинера Джейн и его сестре Бет, которые по какой-то причине застопорили дальнейшую работу, прекратив общаться с музыкантами Control Denied и менеджерами лейбла .

В том же году девизом лейбла становится слоган «Music for Armageddon» (в пер. c англ. Музыка для Армагеддона ), взятый по названию песни «The 3rd Generation Armaggeddon» группы .

В сентябре 2003 года ван Оол и Хейнен объявили о пересоздании лейбла под новым названием Karmageddon Media. В их заявлении на официальном сайте говорилось о том, что они устали от «некоторых недавних событий в музыкальной индустрии» и решили начать всё заново. Новый лейбл был создан при поддержке компании Plastic Head Distribution, которая с 1 октября того же года должна была заняться эксклюзивной дистрибуцией релизов молодого лейбла. Контракты с исполнителями и все права на бэк-каталог также перешли к Karmageddon Media . Однако, формально Karmageddon Media был оформлен как сублейбл, и через HHR шли все взаиморасчёты с банками, платежи и официальная документация. Для работы с начинающими группами был создан сублейбл KM под названием New Aeon Media, в котором работали те же люди, что и в KM. Хейнен говорил в интервью, что отличие NAM от KM было больше формальным, нежели реальным .

В начале 2004 года лейбл анонсировал выпуск второго альбома Control Denied, назначив выход альбома на весну того же года. В связи с тем, что мастер-диск родственники Шульдинера так и не вернули лейблу, то выйти должна была незаконченная версия альбома .

К 2005 году компания уже полностью отказалась от пересылки заказов по почте, предпочтя заключать договора на перелицензирование со сторонними компаниями. В частности, помимо «европейского» контракта с Plastic Head Distribution, с другими лейблами были заключены договора на распространение продукции KM на территории Северной и Южной Америк, России и Японии . От продажи футболок и прочего мерчендайза своих групп лейбл также отказался. Хейнен объяснял это тем, что, во-первых, лейбл должен заниматься производством и продажей музыкальных релизов, а не футболок, а во-вторых, футболки всё равно плохо продавались .

К 2005 году в компании на постоянной основе работало 3 человека: Петер ван Оол (финансовый директор), Патрик Савелкоул (ответственный за промоушен) и Гуидо Хейнен (ответственный за ). Кроме того, в компании работало ещё несколько наёмных сотрудников, но, по словам Хейнена, постоянных контрактов у компании с ними не было .

Проработав более двух лет, в конце 2006 года лейбл запустил процедуру банкротства .

Летом 2010 года ван Оол и Хейнен принимают решение возродить лейбл , и в октябре того же года он официально возрождается под старым названием Hammerheart Records . Одними из первых релизов лейбла стали переиздания ранних альбомов шведской группы Necrophobic , а первым студийным альбомом стал альбом американской группы Macabre . В конце 2012 года HHR заключил партнёрское соглашение с лейблами Willowtip Records , , и Empire Records , по которому он получил право на дистрибуцию релизов этих фирм .

Политика издания

Политика отбора групп определялась с одной стороны вкусовыми предпочтениями владельцев лейбла, а с другой — коммерческим спросом на творчество группы, при этом в выборе групп владельцы предпочитали придерживаться баланса между уже популярными группами и молодыми командами. В 2001 году Хейнен говорил, что предпочитаемыми музыкальными жанрами были различные варианты метала и эмбиент / готики . Несмотря на то, что лейбл ориентировался на такие довольно мрачные стили музыки, в 2001 году HHR неожиданно подписал контракт со шведской пауэр-метал -группой .

Даже после смены названия лейбла политика отбора групп к 2005 году, по словам Хейнена, изменилась не сильно: лейбл по-прежнему активно принимал демозаписи молодых групп на прослушивание (более 25 записей в неделю). Каких-либо единых условий контракта не было: в зависимости от обстоятельств оплачивать запись мог как лейбл, так и сама группа. Размер оплаты также сильно варьировался. Группы имели возможность самостоятельно выбирать студии для записи, но при условии согласования с лейблом. Возможность организации концертных туров допускалась, но при условии их окупаемости .

Критика

Результатами сотрудничества с лейблом оставались довольными не все музыканты. Кит Фей из группы Cruachan высказывал недовольство отсутствием организации концертных туров . Стефан Гебеди из группы Thanatos в интервью указывал на неплохое продвижение лейблом его группы в Европе, но практически полное его отсутствие на американском рынке . хотя и отмечал хорошо налаженную дистрибуцию и довольно неплохую организацию турне, но упрекал лейбл в излишней жадности, из-за которой полноценный релиз концертного DVD -диска не состоялся . Политика лейбла, по которой известным группам давался больший приоритет, вызывала недовольство молодых групп, которые считали, что их продвижением лейбл занимался недостаточно .

Изданные релизы

Для получения информации о наиболее известных релизов лейбла см. категории:

• Категория:Альбомы Hammerheart Records

Примечания

Ссылки

Официальные

• (англ.) — официальный сайт Hammerheart Records
• (англ.) в социальной сети Facebook
• (англ.) на YouTube

Дополнительные

• (англ.) на сайте Discogs
• (англ.) на сайте Encyclopaedia Metallum