«Окраина» — резонансный кинодебют сценариста Петра Луцика (1998), который породил острые споры в российской кинопрессе. Сценарий был написан Луциком с постоянным соавтором Алексеем Саморядовым , который погиб за несколько лет до начала съёмок. Премьера на телевидении состоялась 7 ноября 1999 года на ТВЦ .

«Окраина» принадлежит к обойме вышедших в конце 1990-х российских фильмов о народных мстителях (« Любить по-русски », « Сочинение ко Дню Победы », « Ворошиловский стрелок », « Старые клячи ») . Картина заняла 31 место в списке 100 главных русских фильмов по версии журнала «Афиша» .

Сюжет

Жители хутора на юге Урала , у которых отобрали землю « новые русские », готовы вернуть её любой ценой. Обуреваемые гневом обманутые селяне не гнушаются никакими методами, чтобы вывести на чистую воду сначала председателя колхоза (который, раскаявшись, присоединяется к их отряду), а потом ещё двух прохиндеев. Ниточка подтасовок приводит в Москву, в высотку с офисом нефтяного олигарха.

В ролях

Съёмочная группа

• Сценаристы — Пётр Луцик и Алексей Саморядов
• Оператор —
• Композиторы — Гавриил Попов , Георгий Свиридов
• Аранжировщик — Игорь Кантюков
• Звукооператор — Вячеслав Ключников
• Художник — Андрей Бессолицын
• Звукорежиссёр — Владислав Торохов

В фильме звучит музыка Гавриила Попова и Георгия Свиридова из старых советских фильмов (таких, как « Чапаев »).

Художественные особенности

Сергей Анашкин в издании «Новейшая история отечественного кино» выделяет следующие художественные особенности фильма Луцика :

• Сказовая интонация повествования и чрезвычайная условность топографии (Москва как полусамодельный макет).
• Умышленный анахронизм : сюжет приурочен к постперестроечной эпохе, однако реквизит отсылает к середине века, а одежда главных героев — вообще к Гражданской войне .
• «Юмор извлекается из отстраняющего смакования актов насилия и гипертрофированных жестокостей, как в поэтике садистского стишка ».
• «Изображение выстроено с оглядкой на „общие места“ советского кинематографа 1930-х — 1960-х гг.»
• Фильм прославляет вольнолюбие: « анархический заквас русской души, примат правды-справедливости над омертвелой буквой закона».

Участие в конкурсах

• 1999 МКФ «Лістапад» в Минске (Специальный приз газеты «Культура» — «Импульсы вечного: вечная тема, вечный сюжет» — Пётр Луцик)
• 1999 МКФ в Берлине (Участие в Программе «Forum» — Пётр Луцик)
• 1999 МКФ в Карловых Варах («Приз свободы» — Пётр Луцик)
• 1999 МКФ славянских и православных народов (Приз за лучшую режиссёрскую работу — Пётр Луцик)
• 1998 МКФ в Чикаго ( FIPRESCI — Пётр Луцик)
• 1998 ОРКФ Кинотавр в Сочи (Специальный приз жюри конкурса «Дебют» — «За дерзкий поиск новых путей в киноискусстве», Почётный диплом Гильдии киноведов и кинокритиков — Пётр Луцик)
• 1998 Премия « Золотой овен » (За лучший фильм-дебют — Пётр Луцик)

Критика

Фильм разделил критиков на тех, которые расценивали его как явление сугубо художественное, тонкий стёб, и на тех, кто воспринял его как серьёзный «призыв к топору» или, как выразился рецензент одной либеральной газеты, «натуральный кинематографический теракт» . Истоки сюжета искали у Андрея Платонова (« Чевенгур ») и Джона Форда (« Искатели »), обилие карикатурного насилия сравнивали с Тарантино , находили сходство киноязыка с « Мертвецом » Джима Джармуша . В то же время раздавались призывы снять ленту с проката как провокацию . Однако уже через год обнаружилось, что «фильм, грозивший чуть не поджечь страну, прошёл тихо и, кажется, отвалил на окраины киноистории» .

«Окраина» — достаточно синефильское зрелище, пестрящее отсылками к общим местам патетического советского кино: как выразился Л. Аннинский , «не то кино, которое передает живой шелест реальности», а «кино, передающее шелест другого кино» . История крестьянской мести «рассказана языком сталинского кинематографа с его собственными архетипами, жесткой визуальной номенклатурой, насыщенной пафосом и идеологией» . Андрей Плахов уточняет, что речь идет не столько об идеологии, сколько о «мифологии, коллективных грёзах» как неотъемлемой части любого кино :

Название картины отсылает к «Окраине» Барнета , стиль изображения — к «Земле» Довженко и оператора Демуцкого, типажи — к « Чапаеву » и всей мифологии советского монументального киногероизма. Оставаясь безошибочно узнаваемой, она в то же время вывернута наизнанку. Чего стоит хотя бы Николай Олялин (символически безликий Советский Солдат из киноэпопеи «Освобождение» ) в образе каннибала-садиста в черных кожаных штанах. Или Юрий Дубровин в чапаевской папахе — добрый дедушка с блеском палача в глазах. И, наконец, Алексей Пушкин — болезненный отрок, вырастающий в стального вождя; он пародирует одновременно Павку Корчагина и фанатичного Сотникова из « Восхождения ».

Мнения и отзывы

• Лев Аннинский : «А нефть вам не нужна, господа искатели мужичьей правды? Ну, так пашите сошкой, как Микула Селянинович . А то ведь в финале, когда, подпалив Москву, наши правдолюбцы возвращаются домой и, ликуя, пашут землю родимую — что же это они на трактора садятся? Бензин у них откуда?..»
• Елена Грачева: «В фильме персонажи живут по законам фольклорного эпоса <…> отсюда симбиоз людей и земли, на которой они родились и утрата которой равносильна смерти» .
• Зара Абдуллаева : «Луцик стилизовал стереотипы обобщенной исторической образности… в киногенических традициях самой этой образности, которая у Луцика не исчерпывается ни законами соцреализма , ни соцарта. Лубочный монументализм и эпическая жестокость „Окраины“ нивелируются гротесковой абсурдностью» .
• Игорь Манцов:
  • «„Окраина“ — некий метафизический топос, обозначение той психологической реальности, которая в обществе потребления вытеснена на периферию сознания, однако не становится от этого менее реальной, жесткой и проблематичной».
  • «Когда придет время собирать камни и подводить итоги, окажется, что "Окраина"—маргинальная лента о маргиналах—счастливо избежала фальши и лукавства, самодовольной глупости и необоснованных претензий, во многом присущих "нашему новому кино". Напомнила, что кино—высказывание посредством визуальных образов, а не ликбез по псевдофилософии, не актерский капустник, не устройство по переливанию из пустого (маэстро-кинорежиссёр) в порожнее (невзыскательный потребитель). Петр Луцик оказался слишком внимателен к подземному гулу времени.» .

Примечания

Ссылки

	В Викицитатнике есть страница по теме:

• (недоступная ссылка) на сайте «Энциклопедия Отечественного кино»
• Кудрявцев С.
• от 31 марта 2017 на Wayback Machine