Interested Article - Токийская повесть

«Токийская повесть» ( яп. 東京物語 То:кё: моногатари ) — кинофильм японского режиссёра Ясудзиро Одзу , снятый в 1953 году . Через 60 лет переснят под названием « Токийская семья ».

Сюжет

Престарелые супруги Сюкиси ( Тисю Рю ) и Томи ( Тиэко Хигасияма ) отправляются из южного Ономити в далёкий Токио , в гости к своим детям. Те проявляют показную радость, но слишком заняты работой и повседневными делами, чтобы уделить им внимание. Наконец стариков спроваживают в находящийся поблизости морской курорт Атами . Наиболее тепло и радушно к пожилым супругам относятся не трое их детей и даже не внуки, а Норико ( Сэцуко Хара ), вдова их погибшего на войне сына.

В фильме разочарование, горечь и утраты показаны как неизбежные спутники старения, однако последние кадры оставляют просветлённое чувство: хотя старик Сюкиси сидит в опустевшем доме совсем один, по улице едет автобус, с реки гудит пароход — жизнь идёт своим чередом .

Сценарий вдохновлён фильмом Лео Маккэри « Уступи место завтрашнему дню » ( США , 1937 ), который был снят по роману (англ.) ( «Годы так длинны». Одна из театральных адаптаций этого романа известна советскому зрителю по спектаклю Анатолия Эфроса « Дальше — тишина… » ( 1978 , c Фаиной Раневской и Ростиславом Пляттом ).

Родственные связи

Сюкиси (дед) и Томи (бабушка)
- Коити (старший сын)
  - Фумико (жена Коити)
  - Минору (сын Коити и Фумико)
  - Исаму (сын Коити и Фумико)
- Сигэ (старшая дочь)
  - Курадзо (муж Сигэ)
- Сёдзи (средний сын, погиб на войне)
  - Норико (вдова Сёдзи)
- Кэйсо (младший сын)
- Кёко (младшая дочь)

В ролях

Слева направо: Коити ( Со Ямамура ), Фумико ( (англ.) ( ), Сюкиси ( Тисю Рю ), Норико ( Сэцуко Хара ), Сигэ ( Харуко Сугимура ) и Томи ( Тиэко Хигасияма )

Актёр	Роль
Тисю Рю	Сюкиси Хираяма
Тиэко Хигасияма	Томи Хираяма Томи Хираяма
Сэцуко Хара	Норико Хираяма
Харуко Сугимура	Сигэ Канэко Сигэ Канэко
Со Ямамура	Коити Хираяма
(англ.) (	Фумико Хираяма
Кёко Кагава	Кёко Хираяма Кёко Хираяма
Эйдзиро Тоно	Нумата Нумата
(англ.) (	Курадзо Канэко
	Кэйсо Кэйсо

Содержание

В конце ленты хорошо слышно, как в пустом доме тикают часы. Безупречное чувство времени, способность переводить на язык кино ритмы повседневной жизни — «козыри» режиссёрской манеры Ясудзиро Одзу . Старость, одиночество и смерть трактуются им в духе восточной философии — как проявления естественного круговорота жизни . Неслучайно в конце фильма, как и в его первых кадрах, в сторону Токио спешит поезд.

Как и у Миядзаки , в фильмах Одзу нет героев и злодеев . Все действующие лица принадлежат к одной семье, где у каждого есть свои причины действовать так, а не иначе . Бесчувственность детей в отношении родителей вызвана не злобой или неблагодарностью, а необходимостью заботиться о собственных детях . Зрителю представлены мотивы поведения не только старшего, но и младшего поколения .

Не впадая в мелодраматизм и избегая трагедийного пафоса , Одзу спокойно и трезво констатирует, что мир постоянно меняется, причём далеко не всегда в лучшую сторону . Борьба за существование в многомиллионном Токио плохо совместима с душевной восприимчивостью и почтительностью к старшим, хотя обрядовая сторона вековой японской жизни ещё даёт о себе знать .

Сэцуко Хара на съёмках «Токийской повести»

Единственное драматическое событие фильма — смерть матери — незаметным образом вырастает из потока повседневной жизни и воспринимается как его органичная часть, естественное звено в цепочке причин и следствий . Герои Одзу не делают ничего значительного, но неприметно для самих себя они ежеминутно принимают решения, которые предопределяют содержание их жизни .

Значение

Как и другие послевоенные ленты Одзу, «Токийская повесть» утверждает высшую ценность повседневной жизни в лоне семьи, в душевной гармонии с близкими людьми. По результатам глобального опроса кинокритиков, проведённого британским изданием Sight & Sound в 1992 году, «Токийская повесть» вошла в тройку величайших фильмов в истории кинематографа . С тех пор картина Одзу регулярно фигурирует в подобных списках (по версиям А. Каурисмяки , Дж. Джармуша , Р. Эберта — в первой десятке) .

По результатам опроса 2012 года «Токийская повесть» подтвердила своё место в тройке лидеров , причём в ходе опроса 358 кинорежиссёров за произведение Одзу было подано больше голосов, чем за любой другой фильм .

Примечания

Как пишет Дж. Розенбаум , принятие душевного склада всех действующих лиц у Одзу — «нечто большее, чем просто сочувствие или терпимость, это подобие космического объятия» .

Derek Malcolm. (англ.) . The Guardian (4 мая 2000). Дата обращения: 8 февраля 2017. 11 февраля 2017 года.
Ian Buruma. (англ.) . The Guardian (8 января 2010). Дата обращения: 8 февраля 2017. 11 февраля 2017 года.
↑ Михаил Трофименков. . Коммерсантъ Weekend (15 мая 2009). Дата обращения: 8 февраля 2017. 11 февраля 2017 года.
↑ Jonathan Rosenbaum . (англ.) (13 июля 1972). Дата обращения: 8 февраля 2017. Архивировано из 11 февраля 2017 года.
David Thomson. (англ.) . The Guardian (20 октября 2010). Дата обращения: 8 февраля 2017. 2 февраля 2017 года.
↑ . Дата обращения: 21 декабря 2010. 3 ноября 2012 года.
Jamie Russell. (англ.) . BBC (6 января 2004). Дата обращения: 8 февраля 2017. 5 апреля 2017 года.
9 марта 2012 года.
↑ Ian Christie. (англ.) . BFI (18 ноября 2016). Дата обращения: 8 февраля 2017.
Tim Robey. (англ.) . The Telegraph (1 августа 2012). Дата обращения: 8 февраля 2017. 3 августа 2012 года.

Литература

Дональд Ричи . = Ozu / Пер. с англ. М. Л. Теракопян. — Новое литературное обозрение, 2014. — 264 с. — (Кинотексты). — ISBN 978-5-4448-0159-8 . от 11 февраля 2017 на Wayback Machine