Фонтан ( англ. Fountain , фр. Fontaine ) — наиболее известный реди-мейд , представленный Марселем Дюшаном в 1917 году , который является обыкновенным писсуаром с подписью « R.Mutt » (Р. Дурак). Он был представлен как «фонтан» для выставки Общества независимых художников. Произведение Дюшана не было официально отклонено комитетом из-за правила, по которому у художников, заплативших взнос, все работы должны были быть приняты; однако на показ работа не была выставлена. «Фонтан» был продемонстрирован и сфотографирован в студии Альфреда Стиглица . Фото было опубликовано в журнале The Blind Man , однако оригинал считается утерянным. «Фонтан» считается важной вехой направления искусства XX века и признан британскими специалистами величайшим произведением своей эпохи . Сегодня в нескольких музеях представлены копии писсуара.

Создание

Почти за два года до создания «Фонтана» Марсель Дюшан прибыл в США , где был вовлечён во фрондёрское антихудожественное культурное движение « Дада » в Нью-Йорке . По одной из версий предполагается, что создание «Фонтана» началось, когда Дюшан при сопровождении художника Джозефа Стелла и коллекционера произведений искусства Уолтера Аренсберга приобрел стандартную модель писсуара производства на пятой авеню 118. Дюшан принёс писсуар в свою студию, повернул его на 90 градусов от нормального положения, подписав: « R. Mutt 1917 » . По другой версии, в 1917 году Дюшан отправил письмо своей сестре, где указывал, что одна из его подруг под псевдонимом Ричард Мутт подарила ему фарфоровый писсуар в качестве скульптуры . Дюшан никогда не признавал сотрудничества в создании своей работы, однако два человека называли себя соавторами: дадаистка Фрейтаг-Лерингховен и Аллен Нортон, который опубликовал в журнале The Blind Man эссе, посвящённое «Фонтану» Дюшана .

Когда Дюшан входил в состав совета общества независимых художников, вокруг «Фонтана» разгорелись горячие споры, так как остальные члены не знали, кто был автором «Фонтана». В результате было решено не допускать произведение до выставки. В знак протеста Дюшан ушёл из совета .

Второй выпуск журнала Тhe Blind Man описывал споры известных дадаистов ( Беатрис Вуд , Вальтера Аренсберга) относительно того, можно ли считать работу Дюшана искусством. В частности Беатрис отметила следующее:

Не имеет значения, сделал ли Мистер Мутт (Дюшан) фонтан своими руками или нет. Он ВЫБРАЛ именно его. Он взял непримечательный предмет обихода и расположил композиционно так, что с новым названием и под новым углом зрения пропало его старое утилитарное назначение, сформировав тем самым новое понимание объекта .

В защиту работы Дюшана Беатрис добавила:

Единственный вид искусства, который США подарило миру — это сантехника и мосты .

Вскоре после демонстрации фонтана он пропал. По предположению биографа Дюшана Кэлвика Томкинса, писсуар был выброшен как мусор .

Первая репродукция «Фонтана» была сделана Дюшаном в 1950 году , позже также в 1953 и 1963 годах . В 1964 году другими художниками было сделано восемь фонтанов-писсуаров . Произведения представлены в разных общественных фондах: Индианском университете в Блумингтоне , музее современного искусства Сан-Франциско , художественном музее Филадельфии , национальной галерее Канады , центре Помпиду и Тейт Модерне . Все восемь экспонатов были изготовлены из фаянса, походившие на оригинальный фарфор с чёрной подписью .

Сам Дюшан в ответ на то, что его произведение стало пользоваться высокой популярностью, через много лет ответил следующим образом:

Я швырнул им в лицо полку с писсуаром, и теперь они восхищаются их эстетическим совершенством .

Предпосылка к созданию

Начало XX века считается эпохой радикальных перемен традиционного понятия идеалов и искусства. Так широкой популярностью стал пользоваться импрессионизм , было образовано более радикальное движение — дадаизм , суть которого заключалась в отрицании традиционного понятия рационализма и логики и последовательное разрушение какой бы то ни было эстетики . В Европе и Америке образовывались новые сообщества художников импрессионизма и дадаизма . Сам «фонтан» является видом тогда инновационного реди-мейда . Считалось, что самым радикальным вызовом традиционному искусству стал именно писсуар Дюшана, однако сам автор «Фонтана» не признавал в своём произведении искусство, а наоборот насмешкой над искусством как таковым и авангардом .

Наследие

В декабре 2004 года в результате опроса среди британских профессионалов по искусству, работа Дюшана «Фонтан» была признана самым великим произведением XX века , набрав 64 % голосов и опередив тем самым картину Пикассо « Авиньонские девицы » . Представители журнала The Independent отметили в 2008 году , что Дюшан таким образом изобрёл концептуальное искусство и «навсегда разорвал традиционную связь между трудом художника и заслугами за работу» .

В ноябре 1999 года на аукционе Сотбис одна из восьми копий «Фонтана» 1964 года была продана за 1,7 миллиона долларов .

Влияние

• В ноябре 1991 года Авдей Тер-Оганьян создал проект "Не Фонтан. Он предоставил возможность посетителям Галереи в Трёхпрудном переулке помочиться в писсуар Дюшана.

• В 1993 году Авдей Тер-Оганьян представил публике в Галерее в Трёхпрудном переулке работу «Проблемы реставрации произведений современного искусства» . Авторский комментарий был следующим: «Я представил ситуацию, в которой „Фонтан“ Дюшана разбился. Как поступят музейные работники? Склеят старый, или купят новый. Думаю, они поступят самым нелепым образом — изготовят копию. А ведь дело не в конкретном предмете, а в идее. Дюшан даже оставил инструкцию, чтобы в музеях выставляли всегда обычную новую модель за три копейки — во избежание превращения „фонтана“ в ностальгический антиквариат» .

• Южноафриканский артист приобрёл широкую известность после того, как в 1993 году во время выставки в Венеции помочился в «Фонтан» . То же самое сделал шведский артист Бьёрн Кьельдтофт в 1999 году на выставке современного искусства в Стокгольме .

• В 2006 году 77-летний Пьер Пиночелли был приговорён к трёхмесячному условному сроку и штрафу в размере 245 490 долларов за уничтожение писсуара молотком в Центре Помпиду . По утверждениям Пьера, таким образом он хотел «увеличить ценность писсуара».
• Сюжет полнометражного фильма « Отель „Белград“ » от авторов сериала « Кухня » строится вокруг похищения и повреждения фонтана Дюшана .

Примечания

Литература

• Pierre. . — [S.l.]: Da Capo Press , 1979 (1969 in French). — ISBN 0-306-80303-8 .
• (англ.) ( . Cambridge, MA: MIT Press , 2002.
• Hubregtse, Menno. (англ.) // Revue d'art canadienne/Canadian Art Review : journal. — 2009. — Vol. 34 , no. 2 . — P. 28—42 . 22 октября 2013 года.
• Kleiner, Fred S. (англ.) . — Belmont, Calif.: (англ.) ( , 2006. — ISBN 0-534-63640-3 .
• Kuenzli, Rudolf E., Naumann, Francis M., Marcel Duchamp: Artist of the Century , Issue 16 of Dada surrealism, MIT Press , 1991, ISBN 0262610728
• Marquis, Alice Goldfarb. (англ.) . — Minneapolis: MFA Publications: MFA Publications, 2002. — ISBN 0-87846-644-4 .
• Naumann, Francis M., The Recurrent, Haunting Ghost: Essays on the Art, Life and Legacy of Marcel Duchamp , New York 2012, pp. 70-81
• Schwarz, Arturo, The Complete Works of Marcel Duchamp , revised and expanded edition, New York 1997, no. 345, pp. 648-50
• Tomkins, Calvin. Duchamp: A Biography. — New York, N.Y.: (англ.) ( , 1996. — ISBN 0-8050-5789-7 .

Ссылки

• Betacourt, Michael (неопр.) . Art Science Research Laboratory (2003). 1 марта 2006 года.
• West, Patrick (2004-12-13). . (англ.) ( .