Interested Article - Киноязык

Киноязык — средство выражения определённой художественной реальности.

Зарождение и развитие киноязыка

Зарождение и развитие киноязыка условно можно разбить на следующие этапы:

1895 — 1900 гг. Братья Люмьер — балаганное зрелище (движение в кадре само по себе становится трюком, дополняемым движением камеры — лифт, наезд). Эффект реальности — поезд, море. Прообраз документального кино. « Политый поливальщик » ( 1899 ) — первый игровой фильм.
1896 — 1903 гг. Трюковое кино. Жорж Мельес — фантастический, мистический трюк (исчезновение, появление, совмещение). Брайтонская школа — комическое (чёрный юмор) в быту (служанка и взрыв, фотограф и рот прохожего). Андре Дид (Кретинетти, Глупышкин) — абсурдная (бурлескная) комедия.
1897 — 1902 гг. Повествовательное кино — Турин-97 (« Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота »), Дрейфус в Житомире ( ), — крупный план — деталь (мышь в художественной школе, маленький доктор)
1900 — 1910 гг. — Э. Портер « Большое ограбление поезда » ( 1903 ), Д. Гриффит .
1909 Параллельный монтаж — Д. Гриффит . « ».
1905 — 1920 гг. Разбивка на разные крупности.
1915 — 1930 гг. Изменение ракурса , субъективная точка зрения, искажение изображения.
1922 — 1928 гг. Появление динамичного, ритмизованного «русского» (метрического) монтажа .
1927 — 1932 гг. Появление звукового кино.
1928 — 1930 гг. Появление чёрно-белого стереокино (очковый метод, с анаглифами).
1930 — 1940 гг. Появление полноценного цветного кино.
1948 — 1950 гг. Появление цветного очкового (полироидного) стереокино.
1950 — 1960 гг. Появление широкоэкранного кино.
1952 — 1956 гг. Появление цветного безочкового стереокино.
1955 — 1965 гг. Появление панорамного, широкоформатного и полиэкранного кинематографа .
1985 — 1990 гг. Появление полноценного звукового кино ( Dolby digital).

Элементы киноязыка

Кино как искусство. История появления кинематографа и его предтечи. Роль кино в ряду других искусств . .
Своеобразие кинематографической образности. Достоверность кинематографического зрелища. Его отличие от театрального. Изобразительное решение в кино и театре. Общее и специфическое в культуре театра и кино .
Специфика киноповествования. Понятие кадра . Кадр — план . Крупность планов. Изображение человека и событий в системе непрерывного действия монтажно-организованных кадров, образующих композиционное единство. Понятие режиссёрского и литературного сценария.
Монтаж . Пространственные возможности кинематографического изображения. Широкий охват действительности. Разноплановость изображения.
Время как структурный элемент кинематографической образности. Экранное время и его отношение с астрономическим. Возможности концентрации и расширения временных рамок. Внутрикадровое время.
Основополагающие работы по монтажу. « Эффект Кулешова », теоретическое наследие С.Эйзенштейна . Изменения характера монтажа в современном кинематографе.
Изображение в кадре. Точка зрения объективная и субъективная. Движение камеры. Понятие — . Мастерство кинооператора . Живописность изображения. Роль художника-постановщика.
Звук и пространство . Физическая природа звука. Звук и точка зрения. Музыка, шумы, речь. Мастерство звукорежиссёра. Основные способы озвучивания.
Изображение и слово . Голос в кадре и голос за кадром. Функции комментария.
Понятие стиля в кинематографе. Пространственно-временная форма киноповествования, организация фильма во времени ( ритм , плавность переходов, длина кадров и т. д.) и пространстве ( актер , декорация , свет ). Авторский стиль в кино .