Ла́зарь Ма́ркович (Мо́рдухович) Лиси́цкий (книжную графику на идише подписывал именем Лейзер (Элиэзер) Лисицкий — אליעזר ליסיצקי , также широко известен как Эл Лисицкий и Эль Лисицкий ; 10 [22] ноября 1890 , Починок , Смоленская губерния , Российская империя — 30 декабря 1941 , Москва ) — советский художник и архитектор .

Один из выдающихся представителей русского и еврейского авангарда . Способствовал выходу супрематизма в архитектуру.

Биография

Родился в семье ремесленника-предпринимателя, приписанного к долгиновским мещанам , Мордуха Залмановича (Марка Соломоновича) Лисицкого (1863—1948) и домохозяйки Сары Лейбовны Лисицкой . После переезда семьи в Витебск , где отец открыл посудную лавку, посещал частную Школу рисования Юделя Пэна .

В 1909 году окончил Александровское реальное училище в Смоленске . Учился на архитектурном факультете Высшей политехнической школы в Дармштадте , во время учёбы подрабатывал каменщиком. В 1911—1912 годах много путешествовал по Франции и Италии . В 1914 году с отличием защитил диплом в Дармштадте , однако в связи с началом Первой мировой войны был вынужден спешно вернуться на родину (через Швейцарию , Италию и Балканы ).

Чтобы заниматься профессиональной деятельностью в России, в 1915 году поступил экстерном в Рижский политехнический институт , эвакуированный во время войны в Москву . В Москве в этот период жил на Большой Молчановке 28, квартира 18, и в Староконюшенном переулке 41, квартира 32 . Окончил Институт 14 апреля 1918 года со званием инженер-архитектора . Диплом, выданный Лисицкому 30 мая того же года, до сих пор хранится в Госархиве России .

В 1916—1917 годах работал ассистентом в архитектурном бюро Великовского , затем у Романа Клейна . С 1916 года участвовал в работе Еврейского общества поощрения художеств, в том числе в коллективных выставках общества в 1917 и 1918 годах в Москве и в 1920 году в Киеве . Тогда же, в 1917 году занялся иллюстрацией изданных на идише книг, в том числе современных еврейских авторов и произведений для детей . С использованием традиционной еврейской народной символики создал марку для киевского издательства «Идишер фолкс-фарлаг» ( еврейское народное издательство ), с которым он 22 апреля 1919 года подписал контракт на иллюстрацию 11 книг для детей.

В этот же период (1916) принял участие в этнографических поездках по ряду городов и местечек белорусского Поднепровья и Литвы с целью выявления и фиксации памятников еврейской старины; результатом этой поездки явились опубликованные им в 1923 году в Берлине репродукции росписей могилёвской синагоги на Школище и сопроводительная статья на идише «װעגן דער מאָלעװער שול: זכרונות» ( Воспоминания о могилёвской синагоге , журнал «Милгройм») — единственная теоретическая работа художника, посвящённая еврейскому декоративному искусству.

В 1918 году в Киеве стал одним из основателей « Култур-лиге » ( идиш : лига культуры ) — авангардного художественного и литературного объединения, ставившего своей целью создание нового еврейского национального искусства. В 1919 году по приглашению Марка Шагала переехал в Витебск , где преподавал в Народном художественном училище (1919—1920).

В 1917—1919 годах посвятил себя иллюстрации произведений современной еврейской литературы и в особенности детской поэзии на идише , став одним из основателей авангардного стиля в еврейской книжной иллюстрации. В отличие от тяготевшего к традиционному еврейскому искусству Шагала, с 1920 года Лисицкий под влиянием Малевича обратился к супрематизму. Именно в таком ключе выполнены более поздние книжные иллюстрации начала 1920-х годов, например к книгам периода Проуна «אַרבעה תישים» (см. , 1922), «Шифс-карта» (1922, ), «ייִנגל-צינגל-כװאַט» (стихи Мани Лейба, 1918—1922), Равви (1922) и другим. Именно к берлинскому периоду Лисицкого относится его последняя активная работа в еврейской книжной графике (1922—1923). После возвращения в Советский Союз Лисицкий к книжной графике, в том числе еврейской, больше не обращался.

В 1919—1921 годах — один из активных деятелей возглавлявшегося К. Малевичем витебского УНОВИСа . Здесь Лисицкий создает свои — аксонометрические изображения находящихся в равновесии различных по форме геометрических тел, то покоящихся на твердом основании, то как бы парящих в космическом пространстве. Лисицкий — учитель Лазаря Хидекеля , который после отъезда Лисицкого из Витебска возглавил архитектурную студию УНОВИСа, в которой произошел исторический переход из двухмерного супрематизма к объемному, то есть были сформулированы основы новой архитектуры и дизайна XX века.

С 1920 года выступал под артистическим именем «Эль Лисицкий». Преподавал в московском ВХУТЕМАСе (1921) и ВХУТЕИНе (с 1926); в 1920 вступил в ГИНХУК .

В мастерской Лисицкого был выполнен проект «Ленинская трибуна» (1920—1924). В 1923 году выполнил эскизы к неосуществленной постановке оперы « Победа над Солнцем ».

В 1921—1925 годах жил в Германии и Швейцарии; вступил в голландскую группу « Стиль ».

Был членом Объединения современных архитекторов (ОСА) .

Архитектурная деятельность Лисицкого заключалась, в частности, в решении проблем вертикального зонирования городской застройки (проекты «горизонтальных небоскрёбов» для Москвы, 1923—1925).

В 1927 году под руководством Эля Лисицкого в Москве прошла Всесоюзная типографическая выставка. Одной из задач мероприятия было «представить обозревателю… пути и этапы, пройденные человечеством … в области передачи друг другу мысли посредством различных символико-графических знаков». Дизайн выставки также был разработан Лисицким .

В 1927 году создал «Кабинет абстракций» для музея в Ганновере. В то же время им был введен термин «Фотопись» .

В мае 1928 года в Кёльне прошла выставка «Пресса», на которой был представлен советский павильон по эскизам Лисицкого. Это был масштабный проект с инсталляциями, стендами, кинетическими объектами и фотомонтажным фризом .

В 1930—1932 годах по проекту Эль Лисицкого была построена типография журнала «Огонёк» 55°46′38″ с. ш. 37°36′39″ в. д. (дом № 17 по 1-му Самотёчному переулку). Типография Лисицкого отличается удивительным сочетанием огромных квадратных и маленьких круглых окон. Здание в плане похоже на эскиз «горизонтального небоскрёба» Лисицкого.

Лисицкий выполнил в духе супрематизма несколько агитационных плакатов, например, « Клином красным бей белых! » (1920); разрабатывал трансформируемую и встроенную мебель в 1928—1929 годах. Он создал новые принципы выставочной экспозиции, воспринимая её как целостный организм. Отличным примером тому служит Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве (1927 год).

Он увлекался фотографией, в частности, фотомонтажом . Одно из лучших изображений этой области — плакат для «Русской выставки» в Цюрихе (1929), где над обобщёнными архитектурными конструкциями поднимается циклопическое изображение двух голов, слитое в единое целое.

В 1937 году был опубликован фотомонтаж Эль Лисицкого, посвящённый принятию Сталинской Конституции, он представлял собой «лубочный» тематический цикл из четырёх выпусков журнала « USSR in Construction », которые исследователь Ульрих Шмид назвал иллюстрированной книгой, в этом же году вышел фотомонтаж художника «Молодые люди сравнивают старую Конституцию с новой» .

Умер от туберкулёза в декабре 1941 года. Его последней работой был плакат «Давайте побольше танков». Похоронен на Донском кладбище в Москве.

Семья

• Брат — Рувим Маркович Лисицкий (1895—1980) , майор медицинской службы, участник Великой Отечественной войны, автор научных трудов по фармацевтике, многократно переиздававшегося и переведённого на иностранные языки учебника для фармацевтических школ и училищ «Медицинское товароведение: Инструменты, аппаратура, предметы ухода за больным, перевязочные материалы, очковая оптика, натуральные минеральные воды» (1939—1956), «Справочника по готовым лекарственным формам» (с соавторами, 1962), монографии «Хранение медикаментов» (с И. И. Левинштейном, 1940, 1954).
• Жена — Софья Христиановна Лисицкая-Кюпперс ( , урождённая Шнайдер ; 1891—1978), галеристка, искусствовед; первым браком была замужем за искусствоведом . В 1944 году как немка была с сыном выслана в Новосибирск , где жила до конца жизни.
  • Сын — Борис (Йен) Лазаревич Лисицкий ( нем. Jen Lissitzky , 12 октября 1930, Москва — 22 января 2020), кинооператор, фотокорреспондент газеты «Советская Сибирь» , член Союза кинематографистов СССР (1961). Работал оператором на Хабаровской дальневосточной студии кинохроники (1957—1962), Казанской студии кинохроники (1962—1963), Свердловской киностудии (1963—1967) и Новосибирской студии телевидения (1967). Переехал в Германию, затем в Испанию. На средства Бориса Лисицкого в 2013 году в Испании, недалеко от города Ронда провинции Малага (Lugar Partido Rural Penacerrada 3, Ronda, Málaga), был основан православный храм; сам Лисицкий 20 января 2016 года принял монашеский постриг с именем Иоанн.

Галерея

• 
  Ленинская трибуна, 1920. Государственная Третьяковская галерея , Москва
• 
  Design, 1922
• 
  Proun, c.1922, Музей современного искусства , Нью-Йорк
• 
  Kestnermappe Proun, Rob. Levnis and Chapman GmbH Hannover #5, 1923
• 
  Ängstliche Litho, 1923
• 
  Proun, 1924, Центр изобразительных искусств имени М. Т. Абрахама

Память

• Улица Лисицкого в Москве.
• Архитектурный конкурс «Миры Эля Лисицкого» в Новосибирске.
• В основе архитектурного образа СКА Арены в Санкт-Петербурге наряду с другими узнаваемыми элементами и плакаты Эль Лисицкого .

См. также

• Типография журнала «Огонёк»
• Лазарь Хидекель
• Космос в супрематизме

Примечания

Литература

• Раппопорт А. // Россия. Франция. Проблемы культуры первых десятилетий XX века. Сборник статей. — М., 1988.
• Эль Лисицкий и его идея «Пангеометрии» // . — М.: Советский художник , 1989. — Вып. 25. — С.113—130.
• Эль Лисицкий и его теоретическое наследие: Сборник теоретической прозы Л. Лисицкого / Вступ. ст., публикация, сост. Т. Горячевой . — М. : Государственная Третьяковская галерея , 1991.
• Канцедикас А. , Ярыгина З . В 7 тт. Галерея Новый Эрмитаж-1: Москва, 2005.
• Фоменко Андрей. Монтаж, фактография, эпос: Производственное движение и фотография. — СПб.: Изд-во СПбГУ, 2007. — 374 с. — ISBN 978-5-288-04378-9.
• Витебский музей современного искусства : история создания и коллекции (1918-1941) / В. А. Шишанов. — Минск: Медисонт, 2007. — 143 с. — ISBN 978-985-6530-68-8 .
• Духан И. Эль Лисицкий, 1890–1941: Геометрия времени. — М. : TASCHEN: Арт-Родник, 2010. — 96 с. — (Малая серия искусств). — 3000 экз. — ISBN 978-5-404-00011-5 .
• Хан-Магомедов C. О. Лазарь Лисицкий. — М. : С. Э. Гордеев , 2011. — ISBN 978-5-91566-047-1 .
• Фоменко Андрей. Советский фотоавангард и концепция производственно-утилитарного искусства. — СПб.: СПГУТД, 2011. — 184 с. — ISBN 978-5-7937-0617-9.
• Козлов Д. В. СПб., 2014.
• Эль Лисицкий: Повторы [предисл. И. А. Буа] // Формальный метод : Антология русского модернизма / сост. С. Ушакин. — М. ; Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2016. — Т. 3. — С. 9—218. — 906 с. — ISBN 978-5-7525-2997-9 .
• Шишанов, В. // #UNOVIS100: материалы Междунар. науч.-практ. конф., посвящённой 100-летию творческого объединения «УНОВИС». 12-14 февраля 2020 года, Витебск — Минск // сост.: А. Э. Духовников, В. А. Шишанов, Т. В. Котович; ред. кол.: Е. Л. Гринь [и др.]. — Витебск: Витебская областная типография, 2021. — С. 112—123.
• Berkovich, Gary . Reclaiming a History. Jewish Architects in Imperial Russia and the USSR. Volume 2. Soviet Avant-garde: 1917–1933. Weimar und Rostock: Grunberg Verlag. 2021. С. 103. ISBN 978-3-933713-63-6

Ссылки

в библиотеке «Старатель»

• от 8 апреля 2015 на Wayback Machine
• (рус.)
• (англ.) на сайте Internet Movie Database
• КиноПоиск