Об одноимённом парижском театре см. Опера-Комик

Опера́ коми́к ( фр. opéra-comique ) — жанр французского музыкального театра XVIII—XIX веков, основанный на сочетании музыкальных номеров и разговорных диалогов . Сложился в своей классической форме и долгое время практиковался в одноимённом парижском театре . В XIX веке развивался в направлении драмы (оперы Жоржа Бизе ) и оперетты ( Жак Оффенбах ).

Французская комическая опера середины XVIII века отразила пресыщение третьего сословия классицизированными героико-мифологическими операми Люлли и Рамо , которые традиционно ставились при версальском дворе в соответствии со вкусами придворной аристократии. Изгнанный из сферы «высокого искусства» заряд сатиры и комедии впитали в себя представления ярмарочных театров Парижа и театра итальянской комедии .

В 1752 году гастроли в Париже итальянской труппы, представившей публике, среди прочего, оперу-буффа Дж. Б. Перголези « Служанка-госпожа », породили войну памфлетов между сторонниками старого и нового искусства (т. н. война буффонов , аналог спора о древних и новых среди литераторов). Итальянских комедиантов поддержали такие крупные фигуры Просвещения , как Д. Дидро , М. Гримм , Ж. Ж. Руссо . Последний в пылу полемики даже написал пастораль из жизни заурядных современников под названием «Деревенский колдун» (1752). С подачи Руссо в комическую оперу проникли элементы зарождающегося сентиментализма — сюжеты, культ благородной чувствительности.

Временем расцвета комической оперы на парижской сцене стали 1750-е и 1760-е годы, когда свои силы этому жанру всецело посвятили популярные композиторы второго ряда Э. Р. Дуни , Ф. А. Филидор , П. А. Монсиньи и А. Э. М. Гретри , с которыми сотрудничали либреттисты Ш. С. Фавар , Ж. Ф. Мармонтель и М. Ж. Седен . Их произведения пользовались успехом и в России. Например, репертуар шереметевского крепостного театра в Кусково состоял из опер Гретри; в одной из них на сцене дебютировала крепостная актриса Прасковья Жемчугова .

В сравнении с итальянскими аналогами ( опера-буффа ) обращает на себя внимание разнообразие тематики и социальный подтекст французских комических опер . Немало общего с ними имеют и выдержанные в целом в итальянском стиле комические оперы, которыми славился при венском дворе Кристоф Виллибальд Глюк .

В начале XIX века комическая опера Франции постепенно растеряла свои сатирические обертоны. В эпоху романтизма сюжеты опер тяготеют к трагедии , излюбленная тема — свержение тирании (т. н. « опера спасения »). С комическими операми предыдущего столетия их сближает только формальный признак — обилие разговорных диалогов и арий . К наиболее прославленным образцам французской оперы с диалогами принадлежат « Фра Дьяволо » Ф. Обера (1830) и « Кармен » Бизе (1875).

Примечания

Литература

• Брянцева В. Н. Опера комик // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша . — М. : Советская энциклопедия, Советский композитор, 1978. — Т. 4.
• Ла Лоранси Л. Французская комическая опера XVIII в., пер. с франц. М., 1937.
• Гинзбург С. Л. Война буффонов и борьба за реализм во французской музыке XVIII в. Л., 1933.