Альфредо Джаар ( Alfredo Jaar ; род. 5 февраля ^{[ источник не указан 3218 дней ]} 1956 , Сантьяго-де-Чили ) — современный американский художник , архитектор и режиссёр чилийского происхождения (Джаар эмигрировал из Чили в 1981, в разгар военной диктатуры Пиночета ). В основном известен благодаря инсталляциям , часто включающими фотографии и затрагивающими социально-политические вопросы.

Образование

• Instituto Chileno-Norteamericano de Cultura, Сантьяго (1979)
• Universidad de Chile, Сантьяго (1981)

Творчество

Искусство Джаара связано с политикой , стратегией репрезентации реальных событий, войной и глобализацией , проекты художника иногда предполагают участие зрителей (в случае общественных мероприятий и перформансов ).

Джаар использует информацию, которую большинство людей предпочитают избегать: бедственное положение беженцев, геноцид , этнические и политические преступления. Вместо того, чтобы предлагать информацию в ожидаемых и привычных формах, художник создает работы, которые требуют размышлений. Например, инсталляция «Real Pictures», созданная по заказу Музея современной фотографии в 1995 году, представляет собой 100 коробок для хранения архивных фотографий, установленных рядами на полу галереи. Предлагая зрителю только текст в контексте невидимого изображения, Джаар побуждает зрителей читать и думать о политическом и историческом контексте ситуации. Это произведение поднимает вопросы относительно достоверности письменных и фотографических свидетельств.

Фотографии в работах Джаара 1980-х и начала 1990-х годов служили основой элегантных и в то же время довольно театральных инсталляций . Обычно демонстрируемые в лайтбоксах, изображения размещались либо слишком высоко, либо слишком низко на стене, чтобы быть легко увиденными, или таким образом, что можно было увидеть только их отражение. Таким образом, Джаар привлекал внимание к неспособности фотографии отразить или донести правду. Образы Джаара стали заложниками классической головоломки постмодернистской эстетики: желание одновременно критиковать идеологические основы репрезентации и использовать её силу для убеждения и донесения информации.

В проекте «Lament of the Images» (2002), как и в ряде его работ с середины 1990-х, изображения вообще отсутствуют — но не по причине сомнения в достоверности. Инсталляция Джаара (которая впервые была показана на Документе) демонстрирует уважение к потенциалу документальной фотографии демонстрировать и сохранять историческую память. Затемненная комната содержит три панели со светящимися буквами. Две из них описывают примеры исключения изображений из публичной сферы: Билл Гейтс купил и закрыл доступ (для «сохранности») около семнадцати миллионов фотографий из архивов Bettmann и United Press International; Министерство обороны США владеет всеми доступными спутниковыми снимками Афганистана , начиная с воздушного удара 2001. Третий текст рассказывает более неоднозначную историю отсутствующих изображений: нет фотографий Нельсона Манделы , плачущего в день освобождения из тюрьмы. Вынужденный разбивать известняк под ослепительным солнцем во время двадцати восьмилетнего заключения на острове Роббен , Мандела получил повреждение сетчатки, сделавшей его неспособным плакать.

Работы Джаара выставляются по всему миру, он был участником целого ряда биеннале — Венеции (1986, 2007), Сан-Пауло (1987, 1989), Стамбуле (1995), Кванджу (1995, 2000), Йоханнесбурге (1997), Севилье (2006), Москве (2009).

Персональные выставки

Публичные коллекции

Семья

• Жена Эвелин Мейнард
• Сын Николас Джаар

Примечания

Ссылки